אדריכלים צעירים, אני חושב, לא חוו סיעור מוחות שכזה עוד לפני הבחינות הקשות ביותר. בשעה 12 בבוקר ביום השני של התערוכה התכנסו בקומה השלישית, שם הצטיידו במקומות עבודה לשלושת הימים הבאים, והם קיבלו משימה עם הסברים. התברר שזה יהיה מוסך קרקע, שתופס גוש של 75 על 100 מטר, עם כל תפקיד ציבורי. ידוע כי הדבר נעשה במסגרת פרויקט "ערי העתיד" לרוסיה, אותו מכין בארט גולדהורן במיוחד לתערוכה בביאנלה ברוטרדם. וסביר להניח שייכללו בו 4 פרויקטים מנצחים. המשימה הייתה מופשטת למדי, המשתתפים לא צוינו כל קשר למצב, משאלתו היחידה של בארט גולדהורן הייתה לתת קריאה ארכיטקטונית חדשה של טיפולוגיה זו, שלרוב יש מראה מפחיד, אשר אמור להיעזר בתפקיד נוסף. תנאי מוקדם היה גם נוכחות של איזומטריה בזוויות מסוימות, בסולם ה -500.
לעבוד אפילו עם המחשב הנייד שלך, אבל בתנאים כל כך יוצאי דופן, ואפילו בידיעה שיש מעט מאוד זמן, עלה למשתתפים עצבים רבים ושני לילות ללא שינה. "היום הראשון היה נורא", נזכר אלכסנדר קופצוב, "מעמיסים הסתובבו כל הזמן, האקספוזיציה הותקנה וישבנו ליד מעלית המטען …". עם זאת, באותו יום היה צורך לבוא עם העיקר - מושג. היום השני הושקע בעיקר בתכנון הפיתרון המצוי בצורה של תכנון נפח, השלישי - בשרטוט. בתאריך הנקוב הוצאו הלוחות בזה אחר זה למבואה של הקומה הראשונה והניחו אותם על אלונקות לצד פרויקטי התערוכה של המשתתפים. הם לא ארגנו מצגות, חברי המושבעים עצמם הלכו, בחנו, שאלו לפעמים שאלות ואז פרשו לדיון של שלוש שעות.
כתוצאה מכך הוכרזו כזוכות נטליה סוחובה, נטליה זייצ'נקו, פדור דוביניקוב ואלכסנדר ברזינג. אני חייב לומר שהבחירה בחבר המושבעים ברורה למדי - הם בחרו את אלו שרעיונותיהם היו מורכבים ולא ייצגו מערכת פונקציות שונות תחת קורת גג אחת, אלא מושג מסוים המתבטא בצורה סמלית קלה לקריאה - "הארכיון" של נטליה זייצ'נקו, מטמורפוזות עם חול באלכסנדר ברזינגה, "המגלשה" של פיודור דוביניקוב ושלושה מושגים מנטליה סוכובה: "מטריה", "מכתש" וגם "שקופית". כך גישה אירופית כזו לעיצוב התקבלה בברכה, כאשר הכל מתחיל במחקר - תכנית פשוטה או תמונה, גרף, תרשים, משם צומחות התוכניות והחזיתות.
באופן כללי, בין העבודות שהוצגו, היו מעט דברים מקוריים במיוחד, ולעתים קרובות חזרו על מהלכי הקומפוזיציה. למשל, הרצון להפוך את התוכנית המסורתית ולשאת את המוסך למעלה - להניח אותו על רגליו, על תומכים, בקצה אחד, ובתחתית לארגן מעין מרחב ציבורי. יתר על כן, אף שלא היו מגבלות על התפקיד, רבים העדיפו לעשות סחר - דרך חשיבה רוסית כה ספציפית. במספר פרויקטים הושמה יתד על ידידותיות סביבתית, על בלתי נראה ואנושיות הסביבה, על הרצון להסוות את המוסך כגבעה, פארק וכו '. מוזר, אבל בכל מקרה אף אחד לא זכר את מורשת המוסך של קונסטרוקטיביזם. לא נצפו ציטוטים ישירים.
בואו נסתכל מקרוב על כמה פרויקטים מעניינים, נתחיל עם הזוכים.נטליה זייצ'נקו הציגה את המוסך כאחסון לא רק של מכוניות, אלא גם של פריטים עונתיים מגושמים שונים, או כאלה שחבל לזרוק - כפי שלמעשה זה קורה במציאות. הבניין הופך לחבורה של תאי אחסון, משהו כמו ארכיון, כפי שהמחבר מרגיש. והנושא השני שמופיע כאן הוא היסטוריה, זיכרון, המתבטא בסידור של קולומבריום לבעלי חיים, גם בעל מבנה סלולרי שכזה ומעין אחסון. מבנה המבנה הוא כדלקמן: ישנם שלושה מפלסים בלבד, הראשון הוא חניון בתוספת שוק פשפשים, שנוצר מכך שבכל תא חניה יש גם מעין בית מלאכה, חנות מודולים מבחוץ, אשר ניתן לפתוח בקומת הקרקע. מהרחוב שקעים אלה מעוטרים בארקדות, כמו ארקדות קניות מסורתיות. בקומה השנייה, מודול זה גדל, והדייר יכול לאחסן בו, למשל, סירה. המפלס השלישי הוא חניה לאורחים פתוחה. הקולומבריום ממוקם בחלקו הפנימי של בניין מלבני, ובמרכזו אטריום, מקום לפגישות, תקשורת וזיכרונות.
נטליה סוחובה, שאגב, למדה בבאוהאוס, חשיבה מושגית זו, הנלמדת לתלמידים בבתי הספר האירופיים, הולידה עד שלוש תוכניות שנונות. המטאפורה של הראשונה היא מטריה, למעשה, זה מעביר הצורה שהוזכר לעיל: המוסך עולה למפלס השני, מונח על רגליו, נותן מקום ציבורי להולכי רגל, וכיכר שוק מסודרת תחת זה. זה דומה מאוד לפרויקט של אנדריי אוקולוב, שם המכשיר זהה בתכנית, רק לחניה יש צורה מלבנית פשוטה עם בארות אור כדי להאיר את השוק ואת רמפות הכניסות מסודרות קצת אחרת, והמלבן של נטליה סוכובה. נחתך על ידי שטחים ירוקים פתוחים-בארות, בדומה לחצרות …
הרעיון השני של נטליה סוכובה - "מכתש" - מציע בחוכמה להציב את החניון ממש מתחת ליציעי האיצטדיון, שנראה כאילו הוא נופל ל"מכתש "שמופיע באמצע הגוף המלבני של החניון. אולם כאן המוסך אינו עוד הראשי, אלא פונקציית עזר, שהיא כנראה נכונה. משהו דומה בצורה הציע גריגורי גוריאנוב בפרויקט שלו, שם החניון נוצר בשני בלוקים של 200 חללים, שהועלו מעל פני הקרקע בחמישה מפלסים. מבפנים מחוברות אליהן גלריות קניות, ובקומות העליונות יש חממה. מלמעלה, שני הבלוקים מכוסים במשטח גלי אחד, ביניהם הוא מתכופף, שוכב על הקרקע, מארגן כיכר שוק - גם סוג של "מכתש" או ליתר דיוק "כישלון", כי הוא פתוח מהקצוות.
והקונספט השלישי של נטליה סוכובה, שעל הלוח שלה הוצגו בקצרה כל הגישות העיקריות לפתרון נושא נתון, הוא "מגלשה" שבה החניה לובשת צורה של זיגורת או גבעה, שצעדים שלה מוריקים והופכים לתוך פארק. למעשה, זה הפרויקט של אלכסנדר קופצוב, רק שהוא התרכז יותר בתקנות הבנייה. המחבר נימק את הדברים כדלקמן: כשעוברים לרובע חדש, התושבים מתחילים לשים בו את הקליפות שלהם, רק על פי הפרויקט של קופצוב הם עושים זאת לא באופן כאוטי, אלא באופן מרכזי, במקום מסוים. ברגע שאחת הרמות מגויסת ככל שמספר התושבים גדל, רשויות העיר ממלאות רצפות בטון ונוצרת מפלס אחר. אז הזיגגורט מהמוסכים גדל עד לרמה 3. ואז נשפכת לכאן אדמה מאתר בנייה סמוך, ונוצר פארק נוף עם אמפיתיאטרון, בו ניתן למשל לארגן מגרש ספורט לכל עונות השנה.
פרויקט מנצח נוסף בשם "גורקה" מאת פדור דובינניקוב מציע פתרון על פי העיקרון "הכל גאוני הוא פשוט". מדוע החניה זקוקה למעליות לא נוחות או לרמפות יקרות? ניתן להפוך את הבניין עצמו לרמפה, להטות אותו בזווית מעל הקרקע בצורה של מעין "מגן", ואז טעינה על ידי מכונות תהיה מהירה וקלה יותר.בנוסף לארגונומיה, הצורה עצמה היא אקספרסיבית וקלה לקריאה; יתר על כן, היא יוצרת שטח רב שימושי, למטה, מתחת ל"חופה ", וגם על הגג הירוק, שם הכותב מתכוון להקים פארק ו להציב שם חנויות ובתי קפה. בנוסף, ניתן למקם פונקציות אלה בשתי הקומות בחניון. בפרויקט של דמיטרי מיכאיקין נעשה שימוש בטכניקה דומה של "סטייה" כזו של הבניין מהאדמה, רק שהיא חסרה את טוהר המושג שבקודם. יש כאן הרבה פונקציות בבת אחת - סופרמרקט, גלריית בוטיקים, כיכר, אזור ירוק, מגרש ספורט וגלריה לאמנות. צורתו של הבניין עצמו מוזרה יותר: זהו מלבן המורכב משני כרכים בצורת L, והקיר החיצוני שלו נוגע בקרקע רק בנקודת פינה אחת, ואז הקיר מרים את הקרקע בהדרגה, ומתפנה שטח פתוח יותר, ובסופו של דבר הופך לחופה. על תומכים. כך, בפרויקט זה, כמו ב"גורקה ", הרמפה המשופעת אינה מחוברת, אלא עצמה היא חלק מהבניין. החופה מאפשרת צפייה חופשית בחצר בה נמצאת הגלריה. ערכת צבעים המעוצבת בצורה מעניינת - לכל חזית יש שיפוע שמזכיר את ארבע פעמים היום, המסמל את מחזור החיים - יום רגיל שמתחיל ומסתיים במגרש חניה.
הפרויקט של אלכסנדר ברזינג נעשה על ידו באותו סגנון קפדני כמו לוח התערוכה שלו - לקוני, על רקע שחור ואירופאי לחלוטין בתצוגה - אין לקרוא אותו באופן מילולי. כך תוכלו להתחיל עם מודל המדגים את עקרון העיצוב. תצלום הידיים המחזיקות את הדוגמן הוא מאוד ברוח האדריכלים ההולנדים. הצורה הנוקשה של ה- parallelepiped מתרככת, על פי עקרון החול שנשפך למיכל מלבני. מבנה שכבות נוצר: בסיס על רגליים ו"כיסוי ", שבינונו יש משטח לא מורכב למדי," חול ", נוף מלאכותי, אזור בילוי. יש בארות קלילות מחוררות ב"חול ". באופן כללי, ניתן לזהות את התוכנית, היא דומה ל"מטריה עם חורים ", אך באופן רשמי היא הרבה יותר עשירה ובלתי צפויה.
צירוף המקרים בבחירת חבר המושבעים התברר, לדברי אוסקר ממלב, ב -90%, אולם אנו מציינים כי רמת העבודה בדרך כלל גבוהה למדי. הרעיון של בארט גולדהורן לקיים תחרות כזו ברוח התרגילים של האקדמיה הצרפתית לאמנויות של המאה התשע עשרה עבר במפץ. הייתה תככים, היה ניסוי מסוים, די חמור, אני חייב לומר, אבל נותן תמונה אמיתית למה יכול הדור הבא, מכיוון שסעיפים כאלה מראים רמה הרבה יותר כנה מאותם פרויקטים של תערוכה. הוחלט להטמיע ניסיון יקר ולהתפתח בהקשר לעניין שהתעורר ב"ארץ מוסקבה "הנוכחי בצורות מתקדמות של חינוך אדריכלי.
