על פי התוכנית הכללית, שאושרה על ידי קתרין הגדולה, השטחים הסמוכים לרחוב סברנאיה מחולקים לריבועים בתכנית וכמעט זהים ברבעי האזור, שהיום בנויים עם חרושצ'ובים מעורבבים עם בתי עץ פרטיים, בתי ספר וכל מיני סוגים של שירותים. יותר מכל, אזור זה דומה לשמיכת טלאים (הן מבחינת ארכיטקטורה והן מבחינת נושאי רכוש), וברור כי לצורך "ציורו מחדש" יש צורך ברצון הברזל של הנהלת העיר או אפילו של הממשל האזורי. עד כה המשקיעים קונים מגרשים קטנים מהבעלים, משלבים ביניהם ומזמינים אדריכלים ידועים לפתח פרויקטים.
כך גם המשקיעה השוויצרית PHI Group, שרכשה ארבעה מגרשים בבת אחת לאורך רחוב נורת '. והוא פנה לאדריכלי חברת "סרגיי קיסלב ושותפים", בידיעה על חווית עבודתם עבור קרסנודר (לאחרונה השלים SKiP את הקמת מרכז קניות גדול "גלריה קרסנודאר" בצומת הרחובות סברנאיה וקרסנאיה). לדברי המשקיע, אחד המניעים להתייחס לצוותו של סרגיי קיסלב היה הביטחון שאדריכלים אלה יכולים לייצר "חזיתות באיכות אירופית" בקרסנודר.
האדריכלים קיבלו את המשימה לתכנן ארבעה מגדלי משרדים באתרים שעומדים בשורה לאורך רחוב סברנאיה בסמוך לצומת שלו עם הרחוב הראשי בעיר, קרסנאיה. הקושי היה שהמגרשים לא היו ממוקמים זה ליד זה, אלא במרחק של בלוק מיניאטורי אחד או שניים זה מזה. בניינים בני 16 קומות ייראו בהכרח כ"מתבודדים "בין הבניינים הכפולים בקומה אחת ושתיים. לכן, לאחר ניתוח המצב, סרגיי קיסלב ושותפים הציעו ללקוח, בנוסף לארבעה פרויקטים נפרדים, תפיסת פיתוח עירוני לפיתוח הרובע. המהות שלה היא שרכישת מגרשים בהדרגה מהבעלים תיצור "מרכז עירוני לינארי" לאורך הצפון. במילים אחרות, ליצור באתר זה מערכת שווה של מרכזי עסקים גבוהים למדי לאורך קו הרחוב, מעין עיר עירונית. בנוסף, הרעיון המקיף כולל תכנון כניסות קדמיות לרחוב, יצירת גיבוי תחבורתי, כיכרות חדשות ושינוי קיצוני בתוכנית הפונקציונלית. עם זאת, לא ניתן היה לרכוש את המגרשים עד כה; אך יש לראות את פרויקט ארבעת המגדלים בצפון כעובר העיור העתידי של חלק זה של מרכז העיר.
טיפולוגיית המשרדים של מתקנים עתידיים נקבעה מראש - בעיר חסרים מאוד מרכזי עסקים מודרניים. לכן, כמה מתחמים עסקיים, שנבנו רחוב אחד מהשני, לא רק יבלבלו אף אחד, אלא גם יהיו רווחיים. המשאלה היחידה שהלקוח העלה לארכיטקטורה של בניינים רבי קומות עתידיים הייתה איחוד סגנוני של חפצים. נראה שלמעצבים יש סיכויים מדהימים לעבוד בתנאים של חופש יצירתי בלתי מוגבל, אך במציאות זה לא המקרה. הגורם המגביל העיקרי היה רחוב סברנאיה עצמו - עד לאישור תפיסת פיתוחו, האדריכלים נאלצים להתחשב לא רק עם הבניינים הקיימים, אלא גם כולם אפשריים מבחינה היפותטית. אז מעוף הדמיון החופשי הפך מהר מאוד לתמרון מיומן בין שוניות הדרישות של SNiPs.
מה ניתן לבנות באתר הסמוך מקרוב לאחוזת עץ רעועה, שסביר להניח שהריסתה תהיה בלתי נמנעת בעתיד? כמה אתה יכול לעצב כשאתה מתמודד עם הקשר עתידי לא ידוע? למרבה הצער, התשובה היא לא. קרסנודר היא עיר של ניגודים אדריכליים, היא מורכבת מכתמים או אפילו מפסים של בניינים שונים מאוד: שבר קטן של עיר רגילה של תקופת ההיסטוריזם מוחלף פתאום בכפר בן קומה אחת, שמאחוריו צומחים גושי לוח. הכפר סטניצה התגלה כבתוך העיר, ואפילו קרוב למחוזות המרכז. אדריכלים של המאה ה -19 התמודדו לעתים קרובות עם סביבה כזו, שעירבנה ערים רבות ברוסיה, באותה תקופה יותר כמו כפרים. והאדריכלים של SKiP החליטו להנחות את עקרונות רוסיה הטרום-מהפכנית. שנכתב: "אם אתה רוצה לצאת לגבול - הכין חומת אש; אם אתה זקוק לחלונות בכל החזיתות, צעד אחורה כמה אבות. " האדריכלים הפכו את קירות הצדדים של כל הבניינים לריקים, מתוך ציפייה שבעתיד ניתן להוסיף להם מבנים חדשים, שישלימו בהדרגה את קו הרחוב - בדיוק כפי שזה נעשה במאה ה -19.
לפיכך, לפחות שתי חזיתות של כל אחד מארבעת המגדלים התגלו כחרשות. ומהי חזית ריקה בגובה רב קומות? מטוס ריק עצום, שכמובן צריך להיות רעולי פנים איכשהו או לקשט במיומנות. במילה אחת, עלתה שאלת סגנון עיצוב חזית משותף לארבעת המגדלים. האדריכלים נאלצו למצוא תמונה שתעמוד בקלות גם בשימוש במישורים בקנה מידה גדול כזה, ובכפל בארבעה.
התשובה לשאלה "איך?" נמצא די מהר - הוחלט להחיל תמונה מונוכרום דקורטיבית על המשטחים החיצוניים של יחידות הזכוכית בשיטת ההדפסה הישירה, ועל לוחות הבטון של החלקים העיוורים של החזיתות, אותה תבנית מוצגת בתבליט. הבניין מתגלה אפוא כ"עטוף "בעיטור, שדוגמתו זהה בחומרים שונים.
אבל השאלה "מה?", או על סמך איזה נושא כללי להכין ציור - במשך זמן רב נשאר פתוח. בארכיון הסדנה נשמרו עשרות אפשרויות שונות לעיצוב חזית, שנדחו על ידי המחברים בחיפוש אחר דימוי של מבנים: כל מיני דמויות, רישומים מופשטים, שילובי צבעים עזים. סרגיי קיסלב נזכר: בפגישות עם הלקוח שהוקדש לנושא זה הופיע כל הזמן הרעיון כי בתכנון של בניינים רבי קומות יש צורך להשתמש באיזה סמל תרבותי משמעותי בדרך כלל שמדינתנו מוכרת בחו"ל ואשר גורם לחיוב בלבד. עמותות. באנלוגיה למתחם מוסקבה המפורסם "אוונגארד" מאת אריק עגרט, המשקיע, ראש קבוצת PHI פיטר האנסלר, הציע לשייך את המגדלים לאישים מפורסמים. הבחירה נפלה על המלחינים. מלחינים רוסים גדולים, שעבודותיהם מבוצעות בכל אולמות הקונצרטים בעולם, - מדוע לא המשך מצוין לאקסיומה בנושא "מוזיקה קפואה"? כך נולד הרעיון השיווקי של הפרויקט: ציוני העבודות המפורסמות ביותר של ארבעה מהמלחינים המפורסמים ביותר - צ'ייקובסקי, פרוקופייב, רחמנינוב ושוסטקוביץ '- יקשטו את חזיתות מרכזי המשרדים החדשים. ואכן, התווים פשוטים למדי ולא פולשניים, אך יחד עם זאת גרפיים מאוד, רחוקים מלהיות מונוטוניים ומונוטוניים. מרחוק, החזית, המדומה למחברת מוסיקה ענקית, תיתפס כטקסטורה מופשטת, שתעניק לה את הקלילות הוויזואלית הרצויה, והקרבה תהפוך לפאזל מורכב עבור העוברים ושבים.
לאורך הרחוב הצפוני יסתדרו ארבעה מגדלים. צ'ייקובסקי פלאזה, הניצב קצת יותר רחוק מקבוצת הבניינים הראשית, הוא הגבוה מבין ארבעת האובייקטים המוקרנים, המנהיג העתידי של ההרכב. הוא ממוקם אך ורק לאורך קו הפיתוח הקיים (מבני בית הספר התיכון ומבני בית הספר הצבאי, המשקיף על הצפון) ובעל צללית דקיקה וגרפית מאוד, שנועדה לעבוד כנקודת ציון עירונית חדשה.נפחו של מגדל זה מורכב ממספר לוחות בגבהים שונים (בין 15 ל -23 קומות), "התמזגו" זה עם זה ומכוסים מלמעלה עם חופת בטון על הרגליים, שמתחתיה מונחת מרפסת תצפית על הגג. המצחייה היא מעין פרגולה: חור מלבני נחתך מלמעלה והופך אותה למסגרת גדולה לצפייה בשמיים. אני חייב לומר כי ניתן לשקול צורה זו במידה מסוימת בהקשר עבור העיר קרסנודר שבדרום - מבנים דומים ניתן לראות כאן, למשל, על גגות בנייני מגורים במתחם בית הספרים ברחוב קרסנאיה. הבניין "SKiP" קולט אפוא נושא האופייני להתפתחות העירונית המודרניסטית של שנות השבעים.
שלושת הבניינים האחרים של המתחם קטנים יותר בגובהם - מקסימום 15 קומות - ואינם מכוונים כל כך כלפי מעלה, נפחם קומפקטי יותר. למעשה, הם מייצגים אפשרויות שונות לפריסת משטחים מזוגגים וריקים, בהתאם לאופי הבניין שמסביב. אז, "רחמנינוב פלאזה" הוא כרך עם הבדלי גובה בקומות 6 ו -13, וכתוצאה מכך נוצרים שלושה ריזלטים בגובה שונה. "שוסטקוביץ-רחבה", בגלל אותן סיבות אובייקטיביות לתכנון ערים, פונה לרחוב צפון עם חזית מדורגת. ו"פרוקופייב פלאזה "הוא למעשה קומפוזיציה של שני כרכים רב-קומתיים נפרדים, אחד מהם בן 16 קומות והשני בקומה אחת, תופס את החלק הדרומי ויוצר חצר קטנה עם הראשון.
ההבדלים הקטנים הללו אינם מקטינים את הדמיון לכאורה בין בניינים. הדמיון, אשר נקבע על ידי הפשטות הכללית והגרפיות של הפתרון. כל המגדלים עשויים צורות מלבניות פשוטות - ריסון, בזמננו כמעט בלתי מתקבל על הדעת (אפילו לא עיקול אחד!) ולכן לא נטול מגע של אצילות. וכולם מכוסים לחלוטין בקישוטים - מכיוון שהפתקים במקרה זה, כמובן, אינם ציון, אלא מעין תפאורה "מדברת", הדומה לחזיתות המכוסות בכתובות או מספרים. דפוס השטיח מסתיר את הרצפות, מבליט את המישורים וההמונים העיקריים - אך בו בזמן מממש מחדש את הנפחים והופך אותם לקלילים וגרפיים. אם זו תחילתה של עיר קרסנודר, אז היא יכולה להיות מתוחכמת למדי.
