התחרות "נהר מוסקבה במוסקבה" שהתקיימה לאחרונה הוכיחה שוב כי נדרשים מאמצים רבים להתאהב בנהר זה. במוסקבה הם לא אוהבים אותה מאוד - הם מסתובבים, מסתובבים, לא שמים לב. והאדריכלות, שהייתה במקרה ליד המים, חלה גם היא - היא עולה, מגודרת, מתעלמת. מה על הנהר? תחנת כוח ראשונה; כמו גם "הבית על הגדה" של יופנוב, שנמצא רק על שמו על הסוללה, אבל בארכיטקטורה זה כמעט ולא מורגש - זה יכול להיות בדיוק אותו הדבר, גם אם הוא לא עמד על הנהר - גם לא על המים, וגם לא על הסוללה, הוא לא מגיב. היו כמובן ניסיונות לשקף איכשהו את המים במוסקבה - אחד המפורסמים ביותר הוא בניין הבית המרכזי של האמנים, "ארמון הדוג'ים" המקומי שלנו … אבל זה לא נראה כמו זה. מעטים האנשים שמסתכלים עליו יחשבו על הדמיון לוונציה, אלא אם כן הם יודעים זאת במפורש. כך שנראה שאין אדריכלות נהר במוסקבה, אם כי יש נהר.
עם זאת, לא קל לשקף את נושא המים בתנאינו: ראשית, קר כאן רוב השנה, מה שאינו תורם לטיולי שייט, ושנית, נהר מוסקבה כמעט בכל מקום מנותק מהעיר. על ידי כביש מהיר סואן, שקשה לחצות אותו. בכל מקום קל. בנוסף, אזורי תעשייה - מפעלים ומפעלים - משתרעים לאורך גדות הנהר.
אולם בשנים האחרונות החלה להופיע מגמה הפוכה. ערים אירופאיות רבות פותחות כעת את רחובותיהן - לנהר או לים. במוסקבה אין עדיין תוכנית תכנון עירונית עקבית בהקשר זה, אך הם מתחילים לדבר על הנהר, ומשהו נעשה אפילו במסגרת אותו רעיון, שהיה פופולרי בתקופתנו. אזורי תעשייה חופיים הופכים בהדרגה לופטים, הם נבנים עם משרדים ודיור - והארכיטקטורה החדשה שמגיחה ליד הנהר כבר לא כל כך אדישה אליו. בין הסימנים הראשונים לתהליך זה הם שני בנייני משרדים של סרגיי סקורטוב. שניהם הושלמו השנה ושניהם - במקרה, כמובן - ממוקמים על הסוללות. השוואה מרמזת על עצמה.
שני הבניינים הם בנייני משרדים, שניהם מופרדים מהנהר בכבישים מהירים שעוברים לאורך הנהר כמעט בכל מקום ומפרידים אותו לחלוטין מהעיר. אך למרות הקשיים הללו, שני הבניינים החדשים בונים מערכות יחסים עם מים - לא באופן ישיר, מכיוון שהם אינם מקימים גשרים כלשהם, אלא באופן אמנותי או אפילו עם חלקה. הסיבה ברורה - הבניינים של סרגיי סקורטוב בדרך כלל מאוד רגישים להקשר. במקרה זה, הנהר הופך לחלק מהסביבה הקרובה, והאדריכל מגיב אליו באותו אופן כמו למרכיבי הסביבה האחרים.
בהתאם למיקום ולעיצוב, הבניינים התגלו כשונים. האחד נקרא "מבצר דנילובסקי" ודומה באמת לביצור - שלושה מגדלים בדרך לעיר. אני זוכר את ההגדרה מספרי ההדרכה הישנים של מוסקבה "מנזרי השומר" - בדיוק בחלק זה של מוסקבה ישנם כמה מנזרים (דונסקוי, דנילוב, סימונוב), שידוע כי הם שימשו (במשך זמן רב מאוד) גם כמבצרים מגן על הבירה מפני אסונות מדרום … רחוק מאוד - עם כיסוי של לבנים אדומות וצורות לקוניות - בנייני המשרדים של סרגיי סקורטוב דומים למסיבי חומות המבצר. רק הקירות צמחו מהאדמה, ומבצר דנילובסקי הועלה בצורה קונסטרוקטיביסטית במישור הזכוכית בקומה הראשונה ועל רגלי בטון.
מבצרים הם החלק ההיסטורי הרחוק והמופשט ביותר בהקשר "המבצר". הרבה יותר קרובים אליו נמצאים מפעלים לבנים ישנים, גם לבנים, של המאה ה -19, ובעיקר מפעל דנילובסקאיה הסמוך, שהופך כעת בהדרגה ללופט משרדים.אולם מפעלים ומפעלים הם החלק הנרחב ביותר בפיתוח הסוללות - הנהר שימש עבורם גם כדרך וגם כמשאב מים - אזורי התעשייה לאורך הנהר הם עדיין הכי הרבה. באופן פרדוקסלי, שני נושאים, מפעל ישן ומבצר עתיק, מצטלבים: ארכיטקטורת מבני המפעל של תקופת ההיסטוריציזם פנתה לעיתים קרובות למניעים של טירות מימי הביניים. כאן תוכלו למצוא משיקולי, פרצות וצריחים דקורטיביים - כדאי להסתכל לפחות באותו מפעל דנילובסקאיה. "מבצר" מאת סרגיי סקוראטוב, לעומת זאת, אינו יורש מילוליות מימי הביניים, אך הוא משתמש בנושא.
ההשתקפות הברורה ביותר של נושא זה היא מרקם הלבנים של החזיתות, המכסה את כל הקירות החיצוניים באדוות טרקוטה אפילו. עוד נוצר - סרגיי סקורטוב התכוון לייצר את מישורי התקרות בתוך לבנים (הוא השתמש בטכניקה זו קודם בנתיב בוטיקובסקי) ובציפוי הכיכר על גג המדרגה הראשונה. אם כן, הלבנים באמת ירגישו כחלק מגוף הבניין. אך סוגי חיפוי מורכבים ויוצאי דופן נפלו קורבן להפחתת עלות תהליך הבנייה ורק ה"עור "נותר מהרעיון, באופן פיגורטיבי. עם זאת, הוא עדיין מרשים למדי כשלעצמו, מכוסה בקישוט המחקה את הצבע הטבעי של לבנים ישנות, המוטלות בתנור בעוצמה משתנה. זה משהו בין מרקם לעיצוב, חלק ציורי של הבניין. אגב, בגלל זה קשה לצלם את הבניין, צבעו הופך לחמקמק והמצלמה נותנת, למשל, ארגמן בהיר בזמן שהעיניים רואות חום.
החלק האחר של העיצוב - פיסולי - ברור יותר. החזית הקדמית פונה אל הסוללה, ומצד זה קירות שני הבניינים מתכופפים בצורה חלקה, וקונסולות עמוקות עם חלונות סרט קונסטרוקטיביסטיים צומחות ממוקד השקעים. אתה עשוי לחשוב ששני הבניינים נפרדו מהצד, מצדיעים זה לזה עם מדפי ענק. הקונסולות מכילות חדרי ישיבות, והחלונות הארוכים מציעים נוף פנורמי של הנהר. מתברר בפיסול, נראה שקירות המבנים נמעכו מעט, ובתגובה הופיעה גבעת אבן על גג המדרגה הראשונה. כאילו הבית קצת חי, בשאיפה או בנשיפה. או שהתפשט מהרוח מהנהר, או בלוי. חלונות ציוריים באופן סימטרי "נוהרים" לכפיפות - חומר הקירות כאן מדולל פעמיים.
כך שונה הבניין מהמבצר - חזיתו הקדמית אינה סגורה, אלא להפך, נפרדת, ונפתחת לעבר שטח הנהר, דבר שאינו יוצא דופן עבור העיר. בשונה משני אבי הטיפוס שלו - מפעלים ומבצרים (המשתמשים בנהר, אך בו זמנית מגודר ממנו ועולה באדישות מעליו), "מבצר דנילובסקי" מתגלה כרגיש יותר למרחב המים והופך אותו למלא- מרכיב שלישי מההקשר שלו. לפיכך, קמה איגוד אחר, כבר שאינו מוסקבה - עם מגדלי ארסנל הוונציאנית, שביניהם תוכלו לשחות. "המבצר" של סרגיי סקורטוב נראה כמו שערי נמל כלשהו (מעולם לא היה), ביצור מים בדרך לעיר; נראה שמדובר בפנטזיה כללית מאוד בנושא ביצורים עתיקים.
המשך יבוא.
