"Zodchestvo" פועל מאז 1993, ועד לאחרונה הוא נותר פסטיבל שכולם דיברו עליו - "במקור משנות ה -90". בהיותו סגסוגת לא פתוחה מדי של פאתוס ותנועות, שימש פלטפורמה היחידה להכרות עם כל הבניינים החדשים של המולדת העצומה, ובגדול, שום דבר לא היה מצופה ממנו מעבר לכך. המצב השתנה כאשר לאיחוד האדריכלים של רוסיה היה מנהיג חדש - אנדריי בוקוב באמת רצה להראות לקהילה המקצועית ראיות מוחשיות לכך ששינויים קרדינליים בתעשייה אינם רק רצויים, אלא גם אפשריים, והפסטיבל הבינלאומי היה מושלם לתפקיד זה.. יורי אבבקומוב הופקד על הטיפול ב"מיתוג מחדש ", ויש להודות שהאוצר המנוסה ביותר הזה הצליח את הדבר החשוב ביותר מהניסיון הראשון -" זודצ'סטבו "לא נראה כמו עצמו מהדגם של סוף הניינטיז והאחרון שָׁנָה. Zodchestvo-2009 שונה לחלוטין.
אולי הדבר העיקרי שתמיד הרגיז אותי בפסטיבל הזה לפני כן היה היעדר קונספט אחד בעיצוב האקספוזיציה. תוהו ובוהו שלט ללא הרף במנג'ה: הסמטה המרכזית הייתה מכוסה בדשא פלסטיק ומלאה בתריסר מזרקות, דוכנים שונים של אזורים וארגוני עיצוב בודדים שהזמינו את זרועותיהם לפגוש אותם, ושפע תכניות המתאר ותצלומים מפלצתיים של בניינים גלשו בעיניהם. לאן ללכת, לאן מה לחפש - אם הייתה תשובה לשאלות אלה, זה היה רק בשיטת נדודים ארוכים או בלימוד ממושך לא פחות בקטלוג הפסטיבל. ולפיכך הדבר הראשון שעבורו אבבקומוב יכול וצריך להקים אנדרטה הוא לעשות סדר בדברים. לבסוף, החלל של Manege המשוחזר נשמע בפני עצמו, סוף סוף אתה יכול לראות את זה! האוצר עשה, במהותו, דבר פשוט מאוד, אך הכרחי בהחלט עבור זודצ'סטבו: הוא חילק את כל משתתפי הפסטיבל למספר קבוצות, והקצה לכל אחת מהן את האזור שלה, מבודד מהמרחב המשותף בעזרת מחיצות.
באולם הראשי של המנגה, אבבקומוב בנה 12 קוביות לבנות ענקיות שגובהן מגיע לקורות מבני גגות העץ. קירותיהם עשויים מבד דק וכמעט שקוף שמתנדנד מכל רוח, אפילו משב קל. אוהלים בחוץ ומבוכים בפנים - יש כמה כניסות בכל קוביה, והמרחב הפנימי שלהם מחולק לחלקים לא שווים, אשר תפוסים על ידי תערוכות של לשכות וחברות שונות. אולם יתר על כן, עם זאת מתחיל הבלבול הארגוני וכמעט בלתי אפשרי להבין את העיקרון לפיו נבחרו המשתתפים בלוקים. לדוגמא, הופתעתי מאוד מביתן הסטודיו, שמצד הכניסה הראשית הייתה תערוכה של המכון האדריכלי הממלכתי וקטע הזהב, ומאחור - עמדת גיפרוגר עם פסלי ברונזה שהובאו אל Manezh לכבוד 80 שנה למכון.
עם זאת, היו הפתעות חזקות עוד יותר. לדוגמה, כל הביתן "סנט פטרסבורג" עסוק בפרויקט השחזור של האגף המזרחי של המטה הכללי, שבוצע על ידי "סטודיו 44". מצד אחד, זו אחת התערוכות המסוגננות ביותר בפסטיבל, שאין בהן שום דבר מיותר ושמשמעותית גם למקצוען וגם מבדרת ומעניינת ביותר עבור חובבן. באופן כללי, הפרויקט נפלא ומקודם ראוי למעמד של סמל ומותג. אבל מצד שני, איכשהו אני לא רוצה להאמין ששום דבר אחר לא קרה בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג השנה.
עם זאת, מספיק ללכת לביתן המכונה "מוסקבה", והספקות לגבי נאותות התצוגה "המונוגרפית" נעלמים מעצמם. מכיוון ש"מוסקבה "הוא מסורתי למחסן" זודצ'סטבו "של תוכניות כלליות ומושגי תכנון ערים לפיתוח מחוזות בודדים, אשר בעיני אדם שאינו מוכן לקריאה מהורהרת של תיעוד העיר, אינם שונים זה מזה. ולכל אלה שמעוניינים בחדשות לא על הרגולציה העירונית, אלא על האדריכלות של הבירה, בביתן זה, אבוי, אין שום דבר לעשות. ניתן לומר משהו דומה על ביתני האזורים, בהם מיוצגים בסך הכל 12 אזורים ורפובליקות.
אך אלו שאלות של תוכן - אם מתפתחת איזושהי צורה שונה מהותית של הדגמה של הישגי התכנון האדריכלי והעירוני של הפרובינציות, כמובן שלא בשנה אחת. והאם "דוחות" אלה זקוקים לאיזושהי דרך פורצת דרך של הצגת חומרים? אולי לא, בתנאי, כמובן, שיש בפסטיבל מספיק קטעים מרהיבים אחרים. ובכיוון זה באמת נקט יורי אבבקומוב כמה צעדים חשובים ומהותיים מאוד.
ראשית, ל- Zodchestvo יש נושא חוצה רוחב (מדד קיימות), ושנית, ביתנים אוצרותיים רעיוניים. אחד מהם מכונה בפשטות ובטוב טעם - "רוסיה" - ותחרות מושגים מיוחדת נערכה לצורך הצגתו לפני הפסטיבל, בו זכה סרגיי צ'ובאן. השני הוא ביתו הירוק שהוכרז בקול רם של ולדימיר בלוגולובסקי, שאסף 12 מהפרויקטים המעניינים ביותר בעולם בתחום האדריכלות הסביבתית ושימוש בטכנולוגיות חיסכון באנרגיה. כל הגגות הירוקים והבתים הנושמים האלה אמורים לשכנע אדריכלים רוסים שזו קיימות אמיתית. בינתיים, בעוד הטכנולוגיות המתקדמות עוברות לאט לאט לרוסיה, "מדד הקיימות" שלנו הוא כל מה שתוכנן ונבנה כבר. סעיפים "פרויקטים" ו"בניינים "נמתחו לאורך כל התערוכה, הממוקמים בין הביתנים לקירות, ומכיוון שבאופן מסורתי יש לנו פחות מבנים, הוסיפו מספר לוחות עם מימושים בסעיפים" אדריכלים צעירים "ו"סטודנטים".
ידע נוסף של השנה הוא עמדות נפרדות עם פרויקטים ומבנים הכלולים ברשימה הקצרה של מועמדים לתעודות זהב, כסף וארד של זודצ'סטבו. אם מישהו שכח, לפני שהפונים האלה ממש נאלצו לחפש את עצמם בתצוגה מגוונת, בגודל שונה, אבל עכשיו - בבקשה, כל הקרם הוחלף וסגר את נקודת המבט של הסמטה הראשית.
עם זאת, מכלול המועמדים לתעודות של עדות שונות, ובטווח הארוך, הפרס המרכזי של הפסטיבל - "קריסטל דדלוס" - מפתיע במגוון הטיפולוגי והאדריכלי שלו, אם לא מנוגד. אז עבור "הברונזה", למשל, מתחם המסחר והתערוכות Wave ("A. Len", St. Petersburg), מתחם המגורים "Kristall" בקאזאן ("סדנאות אדריכלות ואמנות של האדריכלים Velichkin ו- Golovanov"). ואת הפנים של לשכת המשרד החדשה "סטודיו 44". בין המועמדים ל"כסף "יש מבחר לא פחות של ז'אנרים -" ברקלי-פלאזה "(" אדריכלי סקורטוב "), התיאטרון החינוכי GITIS (" מוספרואקט -4 ") ותחנת המטרו בסנט פטרסבורג" ספסקאיה ". למרבה הצער, ב"זודצ'סטבו "הזה, שתמיד נבדל באדישות להבדלים טיפולוגיים וגיאוגרפיים של פרויקטים מתחרים, נשאר נאמן לעצמו.
לסיכום, כמה מילים על ה"זהב "האפשרי. בסעיף "מבנים" טוען זאת "מבצר דנילובסקי" של סרגיי סקורטוב ב"פרויקטים "-" רבעי הגן "שלו (הרעיון לבנות את שטח מפעל" קאוצ'וק "). אבל הדבר המעניין ביותר הוא אילו פרויקטים מתחרים בהם. ב"סטרויקי "מבנה זה של בית הספר במוסקבה מספר 1414 (CJSC" ARST ") הוא וריאציה פוסט-מודרנית בנושא הנושא של האוונגרד הרוסי, וב"פרויקטים" - מתחם האוניברסיטה הצ'צ'נית (קבוצת חברות) סגנון "), כלפי חוץ כמו שתי טיפות מים הדומות לתלייה הסמוכה" רבעי גן ".ואנחנו יכולים רק לנחש היכן, לדעת חבר המושבעים בפסטיבל, מדד הקיימות בא לידי ביטוי בצורה יעילה יותר - בארכיטקטורה איכותית או במראה החיצוני, אם כי מושאל, אך לא טיפוסי של מוסדות חינוך תיכוניים וגבוהים.
