המכונה "אירופה", הבניין החדש של המועצה האירופית הוא התגלמות מודרנית של דמותו של מוסד ממלכתי באדריכלות ודוגמה למודל בניה בר קיימא. "ביתם של המדינות החברות באיחוד האירופי" התגלה כתגובה לצורך לקיים ישיבות של חברי האיחוד האירופי במקום אחד. פקידים עובדים כאן מאז ינואר 2017.
לבנייה זו חיכו כבר עשר שנים; הוא נבנה בעיכוב של 21 חודשים ובתקציב מוגדל לכאורה. עלות הבנייה הכוללת היא 321 מיליון יורו, וההערכה הראשונית היא 240 מיליון, אך לא היה מדובר בעודף מהסכום שתוכנן במקור, אלא רק כתוצאה מהצמחת האומדן בהתחשב באינפלציה. העיצוב המקורי של אירופה הוביל לעיכובים בבנייה וכן לבעיות בתשלומים. עם זאת, תקציב המטה החדש של האיחוד האירופי עדיין התגלה כצנוע בהרבה מהעלות.
הבניין החדש של נאט ו, שנמצא בצד השני של בריסל: במקרה שלו אנחנו מדברים על סכום של כמיליארד יורו.
מקרים כאלה הפכו נפוצים בהקשר האירופי. תחזיות לא מציאותיות לעלות ולעיתוי הבנייה הן בעיה נפוצה בצווי הממשלה. מספיק לזכור
הפילהרמונית של פריז של ז'אן נובל, שהוערכה שלוש פעמים, או הפילהרמונית הרצוג ודה-מורון בהמבורג, שבנייתו ארכה שבע שנים מהמתוכנן. הדרישה לחדשנות וייחודיות האופיינית לפרויקטים כאלה מתעוררת בדרך כלל על בסיס שאיפות פוליטיות שאינן מנבאות את העלויות בצורה מספקת ואף אינן מכריחות אותן להסתיר אותן במכוון. אך לעתים קרובות יותר ויותר, פקודות ממשלתיות שאפתניות מתמודדות עם מציאות המשבר, שמטילה ספק בגישה זו לאדריכלות.
ההוצאות המוגברות על בניית המועצה האירופית לא חמקו מתשומת ליבם של יורוספטיקה והפכו לסיבה נוספת למחלוקת בעיתונות. לדוגמא, העיתון הגרמני בילד גינה את קריאותיו של נשיא האיחוד האירופי הרמן ואן רומפוי לחסוך במשאבים, שנעשו במקביל להצגת הבניין. מסיבה זו, פרסומים בריטיים כינו את האיחוד האירופי "גוף ביורוקרטי שמוציא סכומים בזבזניים"; היומי היומי הפופולרי, שגיבה את הברקזיט, לא העריך את החידוש האדריכלי הזה (ובעיקר את העלות שלו), וכתב כי "הבניין הפך לאחד הסמלים הברורים ביותר של בזבוז." בשנת 2011 התייחס ראש ממשלת בריטניה, דיוויד קמרון, לחוסר הולם בבניית מבנה זה במסגרת המשבר ונקט ביוזמה להקפיא את תקציב האיחוד האירופי ליישום פרויקטים מסוג זה.
עם זאת, אם נזכור את הרקע של הפרויקט, הרעיון ליצור מרחב חדש לישיבות המועצה לא עלה אתמול, והמצב ביבשת היה שונה לחלוטין אז. בשנת 2001 המדינות החברות באיחוד האירופי, כולל בריטניה, שגינתה מאוחר יותר את הפרויקט, תמכו ביוזמה להקמת מטה חדש למועצה. הבניין הקודם שלה, ג'וסטוס ליפיוס, קטן פי שלוש מהאירופה החדשה: הוא תוכנן באמצע שנות השמונים, כאשר ז'אק שיראק עדיין לא הציע לקיים את כל הפגישות בבריסל, והאיחוד האירופי התכונן לעלות ל -12 או אפילו 15 חברים, אך לא עד 28.
אולם לאחר אמנת ניס בשנת 2004, בריסל הוגדרה כבירת האיחוד האירופי, והתברר כי לעיר אין מקום לכל הפעילויות הנדרשות. המדינה הבלגית, כלקוחה, ארגנה תחרות בינלאומית לבניין החדש; בינואר 2005 נבחרו 25 פרויקטים, שישה מהם הגיעו לגמר.על פי תוצאות השלב השני של התחרות, שנמשך שלושה חודשים, הפרויקט הגרנדיוזי של 71 אלף מ ר הופקד בידי האדריכלים הבלגיים פיליפ סמין ושותפים בשיתוף הסטודיו Valle Progettazioni (איטליה) והמהנדסים בורו האפולד (בריטניה הגדולה).
אחד הקריטריונים התחרותיים היה עמידת הפרויקט בעקרונות הפיתוח בר קיימא. "היינו צריכים לעצב את הפרויקט במודעות סביבתית ובמקביל ליצור סמל אדריכלי", נזכר פיליפ סאמן. דימוי הבניין הוא "מנורה בתוך אהיל זכוכית", כפי שכינה המחבר את נפחו האליפסואדי בתוך קוביה שקופה, המאירה את הרובע האירופי בלילה באזור עירוני אומלל. המטה ממוקם ב"גטו המנהלי ", שטח חד-פונקציונאלי עצום ללא אופי ברור, המשתרע על פני שלושה קמ"ר. 100 אלף יורוקרטים עובדים כאן מדי יום. עבור תושבי העיר, זהו חלק חסר פנים של בריסל, הסובל מחוסר מקוריות, הנגרמת מכפיפות מוחלטת של ארכיטקטורת המשרדים לשיקולים פיננסיים.
"ככלל, מבנים בעלי חשיבות זו, למשל, הבית הלבן, מוצבים בבסיס נקודת מבט של קילומטר, על פי עקרון ורסאי. במקרה של פרויקט זה, החליטה המועצה האירופית להציב את הבניין במקום שאינו ראוי לציון מבחינה ארכיטקטונית. הבניין ממוקם לאורך Rue de Law (rue de Lois), שהוא, יש לציין, שהוא "ערוץ זרימה" למכוניות. זו מחווה של נגיעה בצניעות, "אומר סאמן.
הקמתו של מתקן זה הייתה תהליך ארוך ועמל של מורכבות נדירה. בשלבים רבים היה חיפוש אחר פתרונות מקוריים. לפיכך, הבניין מצויד במרכיבים סביבתיים שונים. הגג מכוסה כולו בפאנלים סולאריים, נוצרה מערכת לאיסוף ואגירת מי גשמים שנכנסת למתקנים הסניטריים; בפנים, רמת הלחות, התאורה וטמפרטורת האוויר נשלטים על ידי ציוד מיוחד. מבנה החזית עבר אופטימיזציה, מה שמקטין את כמות הפלדה בשימוש ב -30% לעומת הפתרונות המסורתיים. לא בכדי פיליפ סאמן נזכר לעתים קרובות במקצועו הכפול - אדריכל ומהנדס, וציין כי אדריכלות היא אמנות ההנדסה.
המבנה מורכב משני חלקים: כפי שמסביר האדריכל, הוא נעשה במטרה לשלב בין מורשת תרבותית למודרניות. המבנה החדש צמוד לאנדרטה ההיסטורית המחודשת של ארט דקו - ארמון רזידנס. מתחם מגורים ייחודי זה של 180 דירות יוקרה, שנבנה בשנות העשרים על ידי האדריכל השוויצרי מישל פולק, כלל "מתקני שירות" מעניינים: תיאטרון עם 516 מושבים, מסעדה פנורמית, חדרי ישיבות, בריכת שחייה, מרחצאות טורקיים, גדרות אולם ואפילו מגרש טניס על הגג. בפרויקט שלו שמר פיליפ סאמן על חזיתותיו המקוריות ועל חלק מחללי הפנים. בתוך המתחם המעולה הוא שיכן את משרדו של נשיא האיחוד האירופי ואת משרדי המשלחות הלאומיות.
"תפקידו של אדריכל הוא לארגן את החלל המתרחש בתהליך הבנייה." כנפי שמונה המפלסים של ארמון רזידנס רוחב שבעה מטרים ויוצרות חצר מרובעת רחבה עם צד של 70 מטר. בעקבות המגבלות שנקבעו לאתר והוראות תוכנית העיר, מילא האדריכל את החלל שבין שני כנפי גוש האנדרטה בצורת ה- L בנפח מעוקב. ואז הוא הניח את האליפסואיד בעדינות בקוביה זו; הריק שבין הגופים הגיאומטריים הללו יוצר אטריום עם הפרוזדור הראשי ומתאים למעברים בין הרמות השונות.
לדברי סאמן, הצורה דמוית האמפורות של "המנורה" הוכתבה לא על ידי העדפות אסתטיות, אלא מעל הכל על ידי אילוצים פונקציונליים ועיצוביים. "צורה זו נוצרה משתי סיבות: ראשית, מרחבים פונקציונליים … לפעמים מתרחבים ולפעמים יורדים ברמות שונות. … הבסיס הצר של גוף התאורה מוסבר בכך שלא יכולנו להישען על כל שטח האתר בגלל מנהרת הרכבת שומאן שעברה בסמוך. " הכרך הזה הוא כמו קלפי ענק. הבסיס הצר שלו הוא המקום המינימלי הנדרש לחדר מסיבת עיתונאים ברמה +1, והיצרות העליונה הקטנה ביותר היא חדר האוכל ל -50 אנשים ברמה +11. המפלס הרחב ביותר - +3 ו- +5 - הוא אולם גדול ל -250 איש.
מבחוץ, הבניין נראה כמומסך מגן שקוף, שמאחוריו ניתן להבחין בקווי המתאר של ה"מנורה ", מוגן מפני השפעות חיצוניות. החזית הכפולה העשויה זכוכית שקופה במיוחד עובי 2.70 מטר: "חיץ" זה מגן על הפנים ככל האפשר מפני רעשי תנועה ומספק בידוד תרמי.
המעטפת החיצונית מאורגנת כמו שמיכת טלאים: היא מורכבת מ -3,750 מסגרות חלונות מעץ שמקורן ב -28 המדינות שהרכיבו את האיחוד האירופי לפני שעזבה בריטניה את האיחוד האירופי. מסגרות האלון נאספו במהלך שיפוץ או הריסה באתרי בנייה רבים באירופה ועברו שימוש חוזר בבריסל. "הפרופילים הישנים האמיתיים הללו שוחפו, נוקו, נבנו מחדש, לוונו ושוכנו במסגרות נירוסטה גדולות (5.40 מ 'על 3.54 מ' - תו ND) כדי ליצור חזית חזית. זה כדי לקדם את הרעיון של מיחזור חומרים, כמו גם מחווה למגוון מלאכה ותרבותי באירופה, "מסביר סאמן. חזית הבניין מגלמת באופן סמלי את רעיון ההשתתפות השווה של כל חברי האיחוד האירופי בהנהלת האיחוד ונועדה לעמוד במוטו "אחדות במגוון".
"אחת המטרות העיקריות שלי הייתה להפוך את הבניין הזה לכיפי, מכיוון שמבנים כאלה בדרך כלל מפחידים בלי טעם", מודה האדריכל. כמו החזית, גם ציפויי הפנים הצבעוניים מרובים מהווים את העיקרון של קליידוסקופ. קישוט הפנים הוא תוצאה של שיתוף פעולה בין אדריכל לאמן. "החלטתי להזמין את ז'ורז 'מורן ליצור מזמור לשמחה", וגם בגלל "היכולת שלו לשלב ריבועים, מלבנים וצבע לכדי אלכימיה מיוחדת שיוצרת מרחב של ידידות ואירוח", אומר פיליפ סאמן. "רציתי לעודד את ראשי המדינה שמגיעים לבריסל כדי לפתור חידות בלתי פתירות." באופן מוזר, נעשה קליידוסקופ צבעוני דומה
רם קולהאס לפני 10 שנים בפרויקט דגל אירופה - מבוסס על 28 דגלים של המדינות החברות באיחוד.
אחת הדרישות החשובות ביותר לפרויקט הייתה לספק לבניין את רמת האבטחה הדרושה לקיום אירועים ברמה הגבוהה ביותר. לאחר מתקפת הטרור ב- 11 בספטמבר 2001, הונהגו נורמות חדשות במוסדות מדינה מסוג זה: למשל, הקומה הראשונה כבר לא יכולה להכיל פונקציות מסחריות, מה שכמובן יוצר את אופיו הסגור של הרחוב. "אירופה היא בהחלט בניין אטרקטיבי, היא מהנה יותר מאחרים, אך יש לה את אותם חסרונות כמו כל המוסדות האירופיים: היא מבטאת מרחב ציבורי סגור שמראה את המרחק בין האיחוד האירופי לאזרחיו", אומר מרקו שמיט (מרקו שמיט), אדריכל וחבר באיגוד הרובע האירופי בבריסל. הוא מפנה את תשומת הלב לעובדה שהכניסה לבניין צרה ומסודרת בחלקו המורד של הבניין, והדרישות להבטיח ביטחון גברו על מתן שטח ציבורי לתושבי העיר. כמו כן, מטעמי ביטחון, הבניין סגור לציבור למעט פעם בשנה, בחודש מאי - לרגל יום אירופה.
המטה החדש של המועצה האירופית הוא ניסיון ליצור סמל מודרני של מוסד ממלכתי באמצעות אדריכלות. אירופה נמצאת כעת בשלב מעבר, כאשר שאלת תדמית האיחוד האירופי ויישומה אינה מוגדרת במלואה. כפי שצוין בשנת 2001
בחקר הזהות האירופית שלו, רם קולהאס, "ההתממשות" של אירופה בבריסל מתרחשת ללא מטרה ארכיטקטונית ברורה ובהירות אסתטית; כבר באותה תקופה הוא הצביע על היעדר סמל חזק. באותו מחקר העלה אומברטו אקו גרסה אחרת, והעדיף את הרעיון של "הון רך": הוא השווה את האיחוד האירופי עם רשת מידע, שם ממלאת בריסל את תפקיד השרת. "אני מוצא את זה מצחיק כשאני שומע שבריסל זקוקה למבנה גדול כמו הקולוסיאום או האמפייר סטייט בילדינג! אירופה חייבת למצוא שפה אופקית יותר המשקפת הבדלים ודיאלוג בין תרבויות, ולא את שפת ההיררכיה ", אמר אקו.
מצד שני, המעצב הגרפי הבלגי אדוארד דה לנדששר מביע דעה שונה ופרגמטית יותר, ומעמיד באופן עקרוני ספק בפרויקטים שאפתניים: "כיום אירופה חסרה כוח מול משבר עמוק. לא נמצא את פנינו באמצעות בניית אנדרטאות גרנדיוזיות!"
