החלק "השיחתי" בתכנית הביאנלה כלל מספר רב של הרצאות וכיתות אמן (הן של כוכבי אדריכלות עולמיים כמו רם קולהאס ופיטר אייזנמן, ונציגי חברות ייצור ומפתחים), כמו גם דיונים, עם היקפם ונושאיהם לפעמים יותר מזכיר כנסים מדעיים. אז, ב- 28 במאי, מועדון האדריכלים והמהנדסים הגרמניים (KDAI) ערך שולחן עגול בנושא "ארגון מחדש: לקראת אדריכלות בת קיימא ותכנון פיתוח עירוני", וב- 29 במאי, הדיון "עתיד המטרופולין" היה מאורגן על ידי מגזין Project Russia, בו מתכנני ערים צרפתיות.
כידוע, הנושא העיקרי של הביאנלה היה מודרניזציה - דירות, בתים, שכונות, ערים ונופים בין מגלופוליס, וההיגיון "מהפרטי לכללי" הוא שהנחה את האוצרים, וגיבש את הצגתו. אבל בדיונים, רצף כזה של קנה מידה לא הסתדר - הם דיברו על הכל בבת אחת, והמוטיב של כל דיון הפך תמיד לצער על כך שרוסיה, אבוי, עדיין רחוקה לאין ערוך מהמגמות ההומניסטיות של האדריכלות המערבית. כמובן, ברור שלא סביר שנצליח לקחת את זה ולקפוץ לעולם הקיימות במכה אחת, אך אנו יכולים להתקרב בהדרגה למה שכבר נוהג אמיתי עבור אירופה, והדרך הקלה ביותר לעשות זאת באמצעות החלפת ניסיון מתמדת ותרגילים בנושא נתון. ובמובן זה, האוצר בארט גולדהורן על שאלתו המתמשכת, החוזרת משנה לשנה "איך לחיות?" אפשר רק להודות.
המשאבים של העיר והשימוש החכם בהם הפכו לאחד הנושאים העיקריים של הביאנלה הנוכחית. נושא זה נחקר בדרך זו או אחרת כמעט על ידי כל הפרויקטים הלא-מסחריים, החל מתצוגת הפרם וכלה ביצירות סטודנטים. בעזרת הדוגמה של דובנה וצ'רניאחובסק, אדריכלים צעירים הראו תרחישים לא טריוויאליים והכי חשוב שאפשר לממש אותם להחייאת הערים הקטנות ברוסיה. ואם הכותבים רואים את המפתח לשיפוץ דובנה ברשת הפורחת, והעתה נשכחת למדי של מסלולי אופניים, הרי ש"קוד הגנים "של צ'רניאחובסק, הממוקם באזור קלינינגרד, הוא המבנים ההיסטוריים - בנייני מגורים ומאסים. נבנה בשנות העשרים על פי הפרויקטים של האדריכל הגרמני המפורסם האנס שרון. הפרויקט "קרפיבנה: תחיית המתים", שכבר הוזכר לא אחת, הוקדש לאותו נושא, במסגרתו פיתחו סטודנטים בהנהגתו של יבגני אס אסטרטגיה מקיפה להחייאת העיר והכללתה חיי חברה ותרבות פעילים. מעניין לציין כי גם הצד הכלכלי של הנושא הוחשב - הסטודנטים הציעו לפתח את המותג טולסטוי (הסופר עבד פעם בזמסטבו המקומית), וכן מפעל ליקרים מקומי. הצגת הפרויקט הזה, אותו ערך יבגני ויקטורוביץ 'בעצמו, משכה הרבה צופים. החפצים, הנוגעים בפשטותם ובריסוןם, לא הותירו איש אדיש. ויבגני אס הודה כי הוא רואה בתוצאה כזו את המשמעותית ביותר - לדבריו, יצירת "אדריכלות פרובינציאלית חדשה" לכאורה לא מורכבת היא הרבה יותר קשה עבור סטודנטים מודרניים מאשר, למשל, לתכנן שדה תעופה. המרקם הקיים של הרבעים ההיסטוריים שימש גם את אדריכלי אוסטוז'נקה כמשאב העיקרי למודרניזציה של העיר. כפי שאמר אנדריי גנזילוב בהצגת הפרויקט, כמודול הם ראו חבילה או יחידת משקי בית היסטוריים, אשר גבולותיה, ככלל, הם קירות חומת אש.עבור כל אחד מהתאים פיתחו האדריכלים מערך אפשרויות משלהם לאיטום בנייה, תוך שמירה על קנה המידה הקיים ואופי הסביבה.
כל הפרויקטים הללו בוצעו בהתאם להיגיון התכנון העירוני האירופי, אולם האוצר אינו מחזיק באשליות לגבי יישומם. באחד השולחנות העגולים הצהיר בארט גולדהורן בבוטות כי קיימות היא אופנתית, אך, אם לומר זאת בעדינות, אינה נושא רוסי כלל. האם ניתן לשכנע מפתח רוסי שארכיטקטורה איכותית וחוסכת אנרגיה בטווח הרחוק הרבה יותר רווחית מכל מה שנבנה בערים שלנו כיום? ואם כן, כיצד לעשות זאת? בארט גולדהורן עצמו מכיר באחריות חברתית בלבד ומכחיש כל מיני כפייה של חקיקה - הוא משוכנע שהאחרון, אם הם יכולים להוביל למשהו, אז רק להגבלת חופש היצירה של האדריכל. ובכן, תוך כמה עשורים בלבד, והמנטליות של המפתח תתפתח בהכרח, ואולי באמת לטובה. אגב, האוצר כלל לא נבוך מתקופות כה ארוכות - אדריכלות ביומורפית לא השתרשה ברוסיה בעת ובעונה אחת, וזה, לדעת גולדהורן, היה טוב לה בלבד. עכשיו "בר קיימא" לא שורש טוב מאוד - וזה גם לא רע, כי עד כה זה נתפס בארצנו כקודם כל, בנייני אקולוגיה מתוחכמים. זה הרבה יותר חשוב אם בשלב זה המשקיע יבין דברים פשוטים כמו היעילות לבנות דיור נמוך וליצור חצרות נעימות. סביבת מגורים איכותית, בהגדרה, לא אמורה להיות יקרה, וזה מה שהוכח בצורה משכנעת הן על ידי הצגתם של הביאנלה הנוכחית והן על ידי הדיונים שהתקיימו במסגרתה.
