ניקיטה טוקארב נזכר בדבריו של איליה להבה: ברוסיה ובאירופה אדריכלים פועלים אחרת. ברוסיה הם ממציאים תחילה רעיון ואז מנסים ליישם אותו בכאב. התוצאה היא כאב ואכזבה: אדריכלים, בונים ולקוחות מאוכזבים זה מזה, הגשמת חלום מאכזבת את כולם. באירופה, האדריכל מתווה תחילה תוכנית ישימה, ואז מגלה יופי בתוכה. בהיותם אדריכלים רוסים בעצמם, טוקארב ולאונוביץ 'עבדו בפרדיגמה הראשונה. ולאחרונה ניסינו את השני.
אחד הלקוחות של לשכת האדריכלות "פאנאקום" התיישב בגרמניה והחליט לבנות בית. האתר ממוקם בפרברי מינכן. בעבודה על הפרויקט לקח חלק אדריכל מקומי, שתרגם את הפרויקט לגרמנית, הביא אותו בהתאם לנורמות הגרמניות, תיאם וכעת יכין את תיעוד העבודה ויפקח על הבנייה. המצב בו ארכיטקט מקומי מעניק תמיכה טכנית בפרויקט שנוצר על ידי לשכת אדריכלות זרה (במקרה זה מכונה באנגלית Executive Architect) הוא נוהג נפוץ במדינות רבות.
החלקה פונה לרחוב מצד אחד, ומצד שני - בשולי מדרון תלול היורד לנחל איסר. באתר היה בית קטן בעל מראה רגיל למקומות אלה: קירות לבנים, חלונות קטנים, גג רעפים גבוה. בית כזה לא היה תואם לאורח החיים של הלקוח. בנוסף האתר גדל בעצים שלא ניתן לכרות על פי התקנות המקומיות.
האדריכלים עמדו בפני תקנות תכנון עירוניות מפורטות: גובה הבניין, כניסות מהקו האדום, מגרשים שכנים היה מוגבל. כמובן, כל הדרישות הללו התקיימו. אחד מהם, הנוגע לשטח המרבי של החלק הקרקעי, נצפה באופן רשמי. בגבול 500 מ ר. מ 'לא התאימה לבריכה, ולכן היא תוכננה כמבנה נפרד, עם בסיס משלה.
החלטה זו הוצעה על ידי אדריכל בכיר. נראה כי הפרויקט סוכם ללא קושי רב, בעיקר בשל פעולותיו הנמרצות. הרשויות המקומיות פחדו מאוד שהבניין "בסגנון מודרני" יפר את ההרמוניה של עץ האריחים של הפרבר. האדריכל המבצע עמד על כך שהפרויקט היה בינלאומי, משוכנע כי מעצבים רוסים מפורסמים מאוד במולדתם, ולבסוף הספקים הסכימו שהבניין החדש יעשיר את הפרברים.
בבית, השטחים הציבוריים, בניגוד לתכנית הרגילה, היו ממוקמים בקומה השנייה, כך שניתן היה לראות את המרחק מעל העצים שלא ניתן לכרות. לכן, היה צורך לארגן את הכניסה באופן שאדם, עם כניסתו, מיד ירצה לעלות לקומה השנייה. במרכז הבית יש לובי בגובה כפול עם חלון צוהר וקיר זכוכית מול הכניסה, שדרכו נראה הגן. הקומה השנייה משקיפה אל הלובי משני הצדדים עם קומת ביניים, והמדרגות יורדות לדלת הכניסה ממש. הלובי מזמין אדם לעלות למעלה או להתקדם לגינה. מעברים לצדדים, לסלונים, אינם נראים לעין.
הקומה השנייה, על אף שהיא מחולקת למספר חדרים, אך אמורה לתת רושם של חלל יחיד עם תקרת עץ משותפת. הקירות עשויים זכוכית כמעט לאורך כל ההיקף, טרסות מסודרות לאורך חזית הרחוב ומעל הבריכה. הטרסה, שעוברת לאורך החזית הראשית, נגישה באמצעות דלתות מכל החדרים בקומה העליונה. הקומה השנייה נראית כמו ביתן, מונח על בסיס אבן, מסיבי מכדי לשאת את משקלו.
שכבה מודגשת זו, תכנית בצורת U, סימטריה נוקשה עם שלושה צירים מצטלבים (השלישי הוא אנכי, קבוע על ידי פנס בתקרת הלובי), הכניסה המכובדת הם סימנים של קלאסיות, יתר על כן, גרמנית, רשמית, קלאסיציזם שינקל. והשפה הפורמלית של הבניין היא שפת המודרניזם הגרמני של תקופת גרופיוס ומיס, באופן כללי, גם זרה לפנאקום. כשהם מתכננים בניין בגרמניה, החליטו האדריכלים להוקיר את ההקשר, אך הנה המזל הרע: הם חשבו שההקשר הוא שינקל ו"אובייקטיביות חדשה ", אך התברר - אריחים ובתים מעץ עץ.
הבית נותר זר לסביבה. הוא "לא גרמני". אבל גם לא רוסית. ברוסיה אי אפשר היה לבנות בית כזה - כל כך קטן ושקוף. מכיוון שאינו "שונה" בסגנונו (למרות הקירות השטוחים והקו האופקי של כרכוב, נראה בו הסגנון של "Panacoma"), הוא "שונה" מבחינת האתיקה והערכים. תכנון הוא תוצאה של ריסון עצמי. לא רק אדריכלים - הלקוח עצמו ניסה לסחוט את השטח והפונקציות עד 500 מ"ר. מ 'הוא השתדל בהתלהבות להישאר במסגרת החוק, כה חריג ומכביד ברוסיה. ערך נוסף שהפרויקט עוקב אחריו הוא בהירות. אתה נכנס לבית, והוא, לדברי ניקיטה טוקרב, "מיד מסביר הכל": מבנהו ברור במבט ראשון.
הפרויקט הועבר כעת לאדריכל בכיר שמכין מסמכי עבודה לקבלנים. הבנייה עשויה להתחיל בקיץ.
