החל מ- 17 בינואר, העיתונות והאינטרנט מלאים במאמרים המוקדשים לפרויקטים סטנדרטיים של דוכני מוסקבה, שפותחו על ידי הוועדה לארכיטקטורה ובנייה במוסקבה מטעם ראש העיר סרגיי סוביאנין.
Moskomarkhitektura עצמו בתיאור הפרויקטים מדגיש את ה"מודולריות "של האובייקטים המפותחים, שתוכננו כך שניתן יהיה להרכיב אותם כמו בניית לגו לילדים המורכבת מגושים בשני גדלים, תשעים מטר על חצי וחצי, וחצי וחצי. למטר וחצי. הוועדה לאדריכלות גם מדגישה כי הדוכנים מעוצבים בכמה סגנונות שונים, המיועדים לחלקים שונים של העיר - למרכז, כמובן, "קלאסי", לכל השאר "מודרני", "מינימליזם" והגדרה מצחיקה במיוחד. של "סגנון חופשי" (יש חשד למה הכוונה באקלקטיות).
מבקר האדריכלים המצטיין גריגורי רבזין משווה את הפרויקטים שהוצגו עם עבודתו של הסטודנט. וכשהוא מנמק בצורה הגיונית יותר, הוא מגיע למסקנה כי יוזמה זו שייכת למוסקומארקטורקטורה ואינה פרויקט מסחרי של מבנה עסקי כלשהו שמנסה לתפוס הזמנה גדולה ורווחית ללא תחרות.
אנשי עסקים (למשל, ARPP, איגוד המוכרים של מוצרים מודפסים), מצדם, התייחסו בפחד למצב והזכירו בצדק כי עסקים קטנים ובינוניים יפשטו את הרגל מיוזמות כאלה. בהמשך אנשי עסקים אחרים מעריכים את הפרויקטים באופן חיובי.
אך מעטים שדנים בנושא זה, כנראה, יודעים שהפרויקט כלל אינו חדש כפי שהוא רוצה להיראות. לפני שנתיים וחצי לפחות, במועצה הציבורית בראשותו של ראש העיר יורי לוז'קוב, התפתחה טיוטת מה שמכונה "הצעות לסילוק מבני פרסום מאזור הביטחון של הקרמלין", שהתפתחה בסדנה ה -14 של מוספרואקט- 2, נדונה. בנוסף לפריטים תכנוניים כלליים והמלצות להסרת סימני מתיחה, המושג הזה כלל מערך עשיר של חפצי שיפור: תומכים לשלטי חוצות ופרסומות אחרות, עששיות, ספסלים, פחי אשפה, שירותים ותחנות אוטובוס. הם נפתרו בשישה סגנונות שונים, ביניהם "קלאסי", "מינימליזם", "סגנון חופשי", "מודרני". ואז איש לא שם לב לפרויקט זה, מכיוון שכולם היו רגילים, ככל הנראה, למאמציו של יורי לוז'קוב להילחם בפרסום ובניסיונות אחרים להאציל את מוסקבה.
לכן, בהשוואה בין התמונות, קל לראות כי הדוכנים של המודל המוקדם של 2011 לראש העיר סוביאנין מבוססים על טיוטות שלטי החוצות של ראש העיר לוז'קוב ממודל אמצע 2008. הם מחולקים לסגנונות דומים ומוקפים גם בשירותים עירוניים. והמראה של אלמנטים אלה השתנה מעט.
קחו למשל את הקלאסיקות. נראה בבירור שתמונת הדוכן הושאלה מקיוסק המידע של הסדרה "הקלאסית" מ -2008. או אר נובו: הרעיון של דוכן 2011 הושפע בהחלט מהפתרון האדריכלי של תא השירותים מסדרת ארט נובו הקודמת, שהומלץ להצבה באזורים סביב הקרמלין. ספסלים וגדרות נותרו ללא שינוי כמעט, והפנס קיבל ענף סימטרי, והפך לדו קרניים במקום לקרן אחת.
כמובן שהפרויקטים הסתיימו והושלמו. אז היו ציורים של חזיתות, פנים ופרופיל מלא זהים, צללים של דמויות אנושיות, רשימת חומרים שמהם יש צורך ליצור דוכנים, והפרטים בפרויקטים של 2011 הפכו גדולים יותר. שלטי חוצות וכלי תקשורת פרסומיים אחרים נעלמו כליל, והוחלפו על גדרות - פרסום חברתי, מעלה את מצב הרוח של המוסקוביטים, ועל חזיתות הדוכנים עם תמונות גדולות של מוצרים שנמכרו המעירים את התיאבון של האזרחים.לא ניתן לשלול כי נושאי הפרסום של הפרסום הוסרו מכיוון שהם היו החלק העיקרי בפרויקט, שיוצר במיוחד עבור ראש העירייה לשעבר. עם זאת, קשה להוכיח זאת.
באופן קפדני, אנו עוסקים בעובדה של הוצאת פרויקט מהשולחן והתאמתו לצרכים חדשים. איזו עובדה, לעומת זאת, יכולה להתפרש גם כפיתוח יצירתי ושכלול כוונת העיצוב. זה קורה לעיתים קרובות בתחום האדריכלי והתכנון. אמנות קלאסית באופן כללי מורכבת כמעט לחלוטין מפיתוח נושאים ידועים, עלילות ואיקונוגרפיה. אז אפשר לומר שבמקרה זה עסקינן בפיתוח האיקונוגרפיה של התא, שכתוצאה מהתפתחות זו צומח לתא, בהתאם לרצון הלקוח.
כאן ברצוני להסכים עם המבקר המכובד, השתתפותם של עסקים בפרויקטים אלה מורגשת מעט, אלא העלילה מתאימה לנושא "כוח ויצירתיות". בהקשר זה, אני רוצה להיזכר בשתי אנלוגיות נוספות, לא כל כך קרובות, אך מוכרות מהעבר. נראה שבשנות השמונים ארקדי רייקין-אב דיבר על מעילים אופייניים, שנתפרו במפעלים סובייטים על פי דפוס יחיד, לבנים עם רצועה אפורה ולבנות עם כתום, "… כי בנות נוטות לשאוף למאור. " במקביל צולם הסרט המצויר "גוססטנדארט", שבו קופסאות פאנל כיסו בעליצות את כל הגלובוס. זה כנראה מאפיין של קונסטרוקציה אופיינית לפי צו ממלכתי - לכסות את כל מה שמסביב.
הראשון ברוסיה שהעלה את הרעיון לבנות ערים על פי פרויקטים סטנדרטיים היה פיטר הגדול. על מנת להרגיל את העם הרוסי לאדריכלות אירופית, כמו גם לעדכן את מראהם המקלקל בגלוי של ערים ומבנים מיושנים מבחינה מוסרית, הוא הורה לאדריכלי טרזיני לצייר עיצובים סטנדרטיים של בתים "לשפל", כלומר העניים, לעשירים ולתושבים בולטים בסנט פטרסבורג … זה איפשר להבחין איזה סוג של תושבים יכולים להיפגש מאחורי חזית זו או אחרת, וגם כדי שהעשירים לא ירקו יותר מדי מהמפורסמים במותרות. אבל הדבר העיקרי שלשמו היה צורך היה לאסתטיקה. ראש העיר החדש והפרויקט המתוקן של מוסקומארכיטקטורה בהחלט עוקבים אחר פיטר הגדול.
אפשר, כמובן, לחפש בין בני דורו מישהו כמו טרזיני (הוא בנה את קתדרלת פיטר ופול) ולבלונד (הוא צייר את התוכנית הכללית של סנט פטרסבורג). סדר, למשל, קלאסיקות איליה אוטקין, סגנון עסקי לבוריס לויאנט, מודרניזם לוולדימיר פלוטקין, מינימליזם לניקולאי ליזלוב, היי-טק לפאבל אנדרייב … אבל הפרויקט לפני שלוש שנים כנראה נראה אמין יותר. או אולי לא היה זמן: בין ההתקפה של ראש העיר החדש על הדוכנים לפרסום הפרויקטים חלפו חודשיים וחצי, פחות חגי השנה החדשה. אבל עדיין הייתה החלטה, כך שלא נותר זמן לעיצוב. אך האם כדאי להזדרז ולחסוך בעיצוב משהו שניתן להכפיל בכמויות עצומות? עם זאת, נציגי העסק הסיטונאי הקטן כבר הביעו את הסכמתם לפרויקטים ואמרו כי "הם אינם כוללים את כל התביעות האפשריות להופעה."
