החלק המרכזי של הבית הוא כרך גדול בן שתי קומות ועליו גג בעל ארבעה שיפועים עם שיפועים גבוהים. מול שתי החזיתות הראשיות, הפונות לרחוב והיער, יש פורטיקו-לוגיה דו-מפלסית, הנישאת עמוק קדימה ולכן מרווחת מאוד; בקיץ היא תהפוך למרפסת מוצלת ומלאה באוויר צח, ובחורף היא תסתתר גם מהשלג. כנפיים מסתעפות מקצוות הבית הראשי - מעברים המובילים לשני בתים - "אגפים", גם הם דו קומתיים, אך עם גובה קטן יותר וארכיטקטורה קאמרית מעט יותר: יש להם פחות קירות ויותר חלונות, ללא מרפסת, אבל חצי עגול exedras מופיעים - צורות המסוגלות להעניק לחלל בתוך החזיתות את קלילות האלגנטיות הקלאסית.
במבט ראשון בחזית הראשית של הבית עם כנפיים ומעברים, ההרכב נראה סימטרי. אבל זה לא המקרה. אחד משני האגפים נמתח לרוחב הציר האורכי הראשי, ומסיבה טובה: הוא כולל בריכה, תכונה הכרחית של כל ארמון ליד מוסקבה. זהו "בית למים", על פי ספא מודרני, ואדם המעוניין בעת העתיקה (שבמסגרת כל כך קלאסית יהיה הגיוני) יכנה זאת גרסה מיניאטורית של מרחצאות רומאיים, במיוחד מכיוון שיש כאן שתי בריכות: אחת עגולה וחמה, מתחת לכיפה ומוקפת בשמונה עמודים - קלדריום עתיק אמיתי ממש, ומלבני ארוך עם מים קרים, בריכת שחייה. מעל הבריכה העגולה ובקצה הארוך יש עוד נישות (אותן exedras שהוזכרו קודם), המעניקות לחלל אצילות וברק קלאסיים, והופכות אותו מ"ספא "או" אמבטיה "למראית עין מיניאטורית. של מונח. את האפקט מקלה הפסל שמתוכנן להתקין באחת הנישות.
יש כמה "טיולים" קלאסיים כאלה בבית; מתוכם ראוי לציון במיוחד הרוטונדה התת קרקעית במרתף. הוא מוקף בעמודה מקושתת, וקומת הקרקע שמעליה נחתכת בפתח עגול גדול המוקף במעקה. כשהוא נכנס דרך האכסדרה הקדמית, האורח מגלה את הפתח הזה בצד ימין, ונשען על המעקה, יכול להסתכל אל העולם החצי-תת-קרקעי, לגלות שם קשתות, עמודים ופסל - אפקט השווה לגילוי קריפטה קתדרלה או מרתף עתיק שנחפר ושומר על ידי ארכיאולוגים במוזיאון. זו טכניקה תיאטרלית שנועדה להפוך את חלל החלק הקדמי של הארמון למעניין ושובה לב.
מעל, ממש מעל פתח ה"רוטונדה ", בתקרת הקומה הראשונה (או, אם נראים מלמעלה, בקומה השנייה), יש פתח עגול נוסף, בדיוק עם מעקה. אתה יכול גם להסתכל מטה ולראות את העמודים התת-קרקעיים בפרספקטיבה של שני מקרים - זה אמור להיות משעשע עוד יותר. בסמוך לקומת הקומה השנייה, ממש באמצע המסדרון, יש "באר" נוספת - החלון למטה. ולבסוף, מעל, בתקרת הקומה השנייה, יש גם פתח, הפעם גדול ומורחב, בצורת שמונה מוחלקת - למעשה, השכבה העליונה כאן הפכה למרפסת שמסתובבת אולמות מרכזיים לאורך ההיקף. עוד יותר גבוהה תקרת הזכוכית, שהופכת את כל החלל הזה למעין אטריום, חצר מזוגגת.
לפיכך, נוצרים חיבורים אנכיים מרובים בין ארבעת השכבות של החלק הקדמי של הבית. החלל ממש "תפור" בבארות אוויר - כל התככים מבוססים על זה. אורחים (ומארחים) יכולים לא רק לשוטט קדימה ואחורה, אלא גם להביט מעלה ומטה ופוגשים שם מבטים אחרים. אני זוכר את ציור הבארוק, המנריזם, אבל מעל הכל, כמובן, את האוקולוס, שצויר
אנדראה מנטני בתאו של דלהי ספוסי.יש חור מעגלי על התקרה, עננים מעליו, ופנים סקרנים מציצים מאחורי הגדר. בארמון ליד מוסקבה, סצנה זו אינה מצוירת, אלא משתמעת, המוצגת באמצעים ארכיטקטוניים.
אך הרושם העיקרי נוצר על ידי גרם המדרגות המוביל מהקומה הראשונה לשנייה. צעדה מרכזית אחת יורדת כלפי מטה, שני טיפוסים מעלה. זהו גרם מדרגות מפואר אמיתי, על קולנוע מודרני שכזה על יופי האצולה האנגלית סינדרלה ומלכות יורדות.
אזכור הבריטים אינו מקרי: הבית בנוי בסגנון אנגלי. במהלך עשר השנים האחרונות, אנגליה הפכה איכשהו באופן בלתי מורגש לסטנדרט של חיים טובים, ולכן אין זה מפתיע שסגנונות הארכיטקטורה שלה הופכים פופולריים יותר ויותר בקרב לקוחות רוסים. עם זאת, הכנת בית אנגלומני מוכר אינה כה קלה. אדריכלות אנגלית, למרות שניתן לזהות אותה, היא מגוונת. אם ניקח, למשל, את הפלדיאניזם האנגלי (הפלדיאניזם הקפדני הקדום ביותר בעולם, שההיסטוריונים הבריטים גאים בו), הרי שהוא, במהותו, דומה מאוד לפלדיאניזם הרוסי המאוחר יותר של המאה ה -18. יתר על כן, כבר בסוף המאה ה -18 היו לנו אנגלומנים; הרקטור של המכון האדריכלי במוסקבה דמיטרי אולגוביץ 'שווידקובסקי כתב על כך ספר שלם. במילים פשוטות, אם ניקח בית אחוזה רוסי עם עמודים, אז באנגליה בהחלט ניתן למצוא אחד דומה. מה אחראי להכרה?
במקרה זה, שני דברים נלקחים כבסיס. הראשון הוא ממש הפלדיאניזם: אכסדרה, שני כנפיים סימטריות (כמעט), חלונות סרליים ממסות רנסנס (מחולקים אנכית לשלושה חלקים, והמרכזי שלהם מסתיים בקשת). השני הוא הרנסאנס האנגלי המוקדם של תקופת המלכה הג'ינג'ית אליזבת וג'ייקוב סטיוארט (באנגלית אדריכלות זו נקראת יעקוביאנית. היא מאופיינת ב: קירות לבנים אדומות עם פינות אבן לבנה בפינות, גגות גבוהים (אך ללא עלות גג פופולריות בקרב הצרפתים), עם צינורות גדולים (בדומה לצינורות אלה, קירות דקורטיביים במקרה זה מכתירים את הגג, ומסווים את זכוכית גג האטריום.) חלונות גדולים עם כריכות אבן לבנה בניצב במימדים אנכיים אופייניים, בירושה מ הטיודור גותי.
או שכאן יש טכניקה דקורטיבית כזו: שני חלונות "מודבקים" לאחד, ומקבלים פדיון קרוע נפוץ עם אקרוטריום קטן בצורת אובליסק קלאסי בפער. הצנצנות המעוותות מעל המעקה שמקיף את הגג אינן גותיות או קלאסיות למדי. אנגליה למדה זמן רב ובחוסר רצון אדריכלות רנסנס, ואימצה אותה מצדדים שלישיים - מהפלמינגים והגרמנים. ואז, באותה עקשנות שבה התנגדה בעבר לצורות הקלאסיות ה"טהורות ", מיהרה ללמוד את מורשת הרנסאנס הגבוה והעת העתיקה. ואז, באותה פנאטיות, היא חזרה לעברה (כולם יודעים עד כמה הבריטים מעריכים את המסורות שלהם), ובמאה ה -19 יצרה ארכיטקטורה המדמה את תקופתו של ג'יימס הראשון, שנקראה ג'ייקובטן. עם זאת, לא תמיד קל לזהות את סגנוני המאה ה -19 מהמבנים של המאה ה -17.
הגרסה של אולג קרלסון לבית האנגלי נמצאת אי שם בין הארכיטקטורה היעקובית של ראשית המאה ה -17, לפלאדיאניזם שבמחצית השנייה שלה, לבין ליעקובטן של המאה ה -19. תנודה זו בין קלאסיקות טהורות למאפיינים לאומיים, ככל הנראה, היא תמצית האדריכלות האנגלית של העידן המודרני. אני חייב להודות שהאדריכל ניחש נכון, זה התברר בצורה די מדויקת ומוכרת.
למרות שההשפעה העיקרית של פרויקט אדריכלי זה, כמובן, אינה בחוץ, אלא בפנים - באולם האטריום הטקסי בעל ארבע הקומות, במרחב הרב שכבתי והרווי שלו, "ארוז" בתוך החומות הבריטיות המכובדות, כהפתעה - בקופסה.
