האדריכלים כינו את הרעיון שלהם של מתחם מגורים על סוללת סבווינסקיה "השתקפות", והכניסו מושג שלם של משמעויות למושג זה. זהו השתקפות של מבנים חדשים על פני המים, והשתקפות מטפורית בארכיטקטורה של מתחם רוח הסוללות של נהר מוסקבה ו"זיכרון המקום ", כמו גם רמז לצטט את ההרכב של בניין מגורים הממוקם ממול. אנחנו מדברים על בית מספר 12 על סוללת ברז'קובסקאיה, שנבנה בשנת 1955 על ידי האדריכלים I. Kastel ו- T. Zaikin, בסגנון אופייני לאותה תקופה סטליניסטית מונומנטלית עם מגדלים וחוברי ים מול המים. "טיפולוגיה זו נראית לנו, באופן עקרוני, מאוד אופיינית לבתים הממוקמים על גדות נהר מוסקבה. שלא כמו סנט פטרסבורג או נניח לונדון, שם בעיקר חזיתות שטוחות פונות למים, בבתי הבירה הסמוכים לנהר יש מבנה נפחי בולט, ובפרויקט שלנו החלטנו לא לזנוח את המסורת הזו ", מסביר ויאצ'סלב בוגצ'קין.
המתחם מורכב משישה בניינים, שחמישה מהם קשורים זה בזה על ידי סטילובט דו מפלסי ומשקיפים על סוללת סבווינסקאיה. מצד אחד הם תומכים בקצב המבנים הלא אחידים הקיימים על הסוללה, מצד שני הם יוצרים מבנה מורכב של חללי חצר, "מתוח" על ציר המדרחוב. כזכור, מאפיין מאפיין של אתר זה הוא גם טיפת הקלה חזקה (כ -12 מטר). ואם משתתפים אחרים בתחרות - סרגיי סקוראטוב ולדימיר פלוטקין - השתמשו בה לצורך ארגון מדרחוב ופארק נוף, בוגאצ'קינס "פיצלו" את האתר לשתי טרסות ירוקות, המאוחדות על ידי רחוב פנימי העובר במקביל לסוללה. ונתיב בולשוי סבווינסקי. מצד הנהר ניתן לקרוא בבירור בזכות הבניינים הגבוהים ב"קו השני "- למעשה, מדובר באותם בניינים שיוצאים למים, אך נסוגים מן הסוללה ומטפסים על" מדרגה ". גבוה יותר, הם צומחים באופן טבעי בכמה מטרים. חשוב גם להדגיש שכמו בפרויקטים תחרותיים אחרים, כאן החצרות ממוקמות על גג הסטילובאט ובכך מוגנות באופן אמין מפני הסוללה הרוויה בתחבורה.
הפרויקט קובע כי הבניינים צריכים להיות מול אבן בהירה טבעית - חלוקות אנכיות דקות על החזיתות הראשיות נתפסות כפרפרזה אלגנטית נוספת של הבית הסטליניסטי ממול, גם קליל וגם מכוון כלפי מעלה. אך האדריכלים רצו לסבך את דימוי המתחם, ולכן, במפלס ארבע הקומות המרכזיות של הבניין, סרט של לבנים אדומות כהה "עוטף". מחווה להיסטוריה של המקום כאן היא לא רק החומר (ובנייני המפעל המיועדים להריסה נבנו, כמובן, מלבנים), אלא גם הפלסטיק מאוד של האינטראקציה שלו עם נפחי אור, המזכירים טקסטיל ו וילונות שגארדטקס ייצר פעם. אדריכלים לעגל בכוונה את הפינות ולוקח עליהם "קפלים" מיותרים - כך שהבניינים בגובה הקומה הרביעית ירכשו קונסולות לבנים מרהיבות. ואם הקווים האנכיים הצרים של הטרוורטין נראים חזקים ומאופקים ביותר - כמו חליפה רשמית יקרה - אז הרכבת הלבנים, להפך, מביאה קלילות וחופש למראה מבנים, האופייניים רק לבדים דקים וטבעיים. רושם זה מתחזק במיוחד על ידי הגלריות בגובה כפול המחברות את הבניינים זה לזה - מרחוק, לאור, הם נראים כמעט שיפון.
מעניין גם שחיפוי לבנים דקורטיביים קיים רק בחזית המרכזית של המתחם - מטוסי שמנת לבנים לקוניים מופנים לחצרות הבניין, שנועדו להרחיב חזותית את השטח הירוק הפרטי ולהפוך אותו לקליל יותר. החלטה זו תומכת גם בפלטת הבניינים על בולשוי סבווינסקי פרולוק, הנשלטת על ידי צבעים בהירים. אגב, לכן הבניין השישי של מתחם המגורים, שנבנה לאורך הקו האדום של הסמטה, עשוי כולו באבן וכמו שכניו הקרובים ביותר - בנייני אחוזת גרצ'ב, זוכה לגג משופע.
מגדל המגורים, המוצב מעט בעומק בין הבניינים, נפתר בצורה שונה לחלוטין: המשטח הרב-גוני המורכב שלו מרופד במתכת כהה. הוא מתפרש על ידי אדריכלים כאובייקט אמנות יקר - מצד אחד, הוא תומך בנושא של מבטאים רבי קומות נדירים אך קבועים בפנורמה של הסוללה, ומצד שני, הוא מעניק לארכיטקטורה של המתחם מודרני. ואפילו סאונד אופנתי. זהו בניין בולט מאוד - גביש שחור עם קירות משופעים, משולשים חדים מזכוכית מלאה, ושורות של חלונות משופעים בצורת יהלום במסגרות כתומות עמוקות. בהמשך לאנלוגיה עם טקסטיל, הבית הזה יכול להידמות לשמלת מעצבים אופנתית במיוחד, שלא כל אחד יכול להרשות לעצמו. וזה נכון: כל דירה במגדל תופסת קומה שלמה, והפריסה מאפשרת ביצוע כל פרויקט פנים.
המגדל משמש ללא ספק מבטא חשוב ואף כנציג זר (זר?) בתוך המתחם: אם בתי האבן הקלים בפרויקט זה מרמזים על המסורת הקבועה כבר של שיכון עילית במוסקבה של מעמד אוסטוז'נסקי, סרטי לבנים אדומות מזכירים האוונגרד הרוסי, מקור הכל והכל במאה העשרים, המגדל השחור מעיד על גרי ועל ליבסקינד. יחד אנו מקבלים אנתולוגיה של הדברים האדריכליים החשובים ביותר בעשור האחרון.
