כמו רוב המוזיאונים שנבנו במהלך אותו עשור, מוזיאון סומאיה הוא בניין יוצא דופן, הנראה מרחוק, שנבנה על ידי אדריכל פרמטריסט אופנתי. אבל אם נסתכל מקרוב, נראה יותר הבדלים מאשר דמיון.
במהלך "בום המוזיאונים" נבנו בדרך כלל מוזיאונים לאמנות עכשווית, לרוב ללא תערוכת קבע. אותו מוזיאון נבנה במיוחד עבור האוסף הקיים, שחלקו העיקרי הוא אוסף גדול של ארד רודין. מוזיאונים אלה נבנו לעתים קרובות במרכזים פרובינציאליים ביוזמת הרשויות, ואחת משימותיהם הייתה למשוך השקעות לעיר, להחיות את כלכלת העיר. המוזיאון הזה הוא פרטי, הוא נבנה בבירה, והכי לטענתו הוא להחיות את כלכלת הרובע הקרוב ביותר. לבסוף, אותם מוזיאונים נבנו לעתים קרובות על ידי אדריכלי "כוכבים", תחרויות עבורם הפכו לאירועים בולטים בעולם האדריכלות. תכנון מוזיאון זה הופקד בידי חתנו של הלקוח ללא תחרות.
והלקוח והבעלים של האוסף המוצג שם הוא קרלוס סלים הליו, האיש העשיר ביותר בעולם 2010 על פי מגזין פורבס: הבעלים של אחזקה שכשמתבדחים במקסיקנים, הבעלים של כל קקטוס בארץ. הוא החל לאסוף אמנות בשנות השמונים, קנה את היצירות שכפי שאמר לו אינסטינקט של ספקולציה פיננסית, יגדלו מאוד בעתיד. עם הזמן הפכה התכנסות "מסחרית" לתחביב. הקולקציה שיצר קרלוס סלים עד היום היא ענקית ומגוונת. הוא מכיל כ -70,000 פריטים, ביניהם - "מדונה דיי פוסי" מאת לאונרדו דה וינצ'י או חוגו, עבודות של טינטורטו, אל גרקו, מורילו, רובנס, מונה, סזאן, דגה, ואן גוך, רנואר, טולוז-לוטרק, פיקאסו, דאלי ומירו. האוסף מכיל יותר ממאה יצירות של רודן - זהו האוסף הפרטי והשני בגודלו של פסליו בעולם באופן כללי, כמו גם עבודות רבות של אמנים מקסיקנים, הן ציורי הקיר דייגו ריברה ורופינו טמאיו, והן ציירי פורטרטים. של התקופה הקולוניאלית. האוסף מכיל תלבושות ומטבעות היסטוריים. המוזיאון נקרא על שם אשתו המנוחה של המיליארדר, שהשפיעה בחלקה על היווצרות האוסף.
מחבר הפרויקט הוא אדריכל מקסיקני צעיר פרננדו רומרו, שהצליח לעבוד בבית המלאכה של רם קולהאס. בשובו מאירופה למולדתו, הקים רומרו משרד משלו במקסיקו סיטי. הוא נשוי לבתו של קרלוס סלים ומשתף פעולה בהצלחה עם חמיו בפרויקטים הגדולים שלו. עם זאת, עבודותיו התחרותיות וה"ניירות "ידועות יותר: למשל, פרויקט של גשר בצורת פרפר המחבר את מקסיקו וארצות הברית, שגרסה קטנה יותר שלה בנה האדריכל בצורת ביתן תה בארכיטקטורה ג'ינואה. פארק - אוסף יצירות אמנות אדריכליות שנאספו על ידי איי ווייוויי; והווילה באיסטאפ היא בית בצורה לא פחות פנטסטית.
מוזיאון סומאיה הוא מגדל בעל שלוש קומות עם מסגרת פלדה. צורתו של מגדל זה, כפי שמציעים אניני טעם של עיצוב דיגיטלי, נוצרה באמצעות אלגוריתם של כמה הוראות פשוטות. הרצפות מחוברות באמצעות רמפות, אך אין אטריום או בארות אור החותכות כמה מפלסים. המגדל ניצב על חניון תת קרקעי בן חמש קומות, בעל יכולת העולה בהרבה על צרכי המוזיאון. לקירות, מכוסים בלוחות אלומיניום מלוטשים במראה, אין חלונות: אור יום נכנס לבניין רק מלמעלה ומאיר רק את הקומה העליונה. על פי התוכנית המקורית, קירות המוזיאון היו אמורים להיות עשויים מה שנקרא. בטון שקוף, אך, על פי התעקשות הלקוח, הוא הוחלף בבטון קונבנציונאלי עם חיפוי אלומיניום.גם קרלוס סלים, מהנדס בהכשרתו, דרש לשנות את מבנה הבניין. כפי שהגה האדריכל, כל התומכים התומכים היו אמורים להיות מוסתרים בעובי הקיר החיצוני, אך הלקוח סבר שהבנייה תעלה לו פחות אם תיפשט באמצעות הכנסת כמה עמודים לחלל הפנים.
למוזיאון כניסה חופשית והוא פתוח לציבור שבעה ימים בשבוע. קרלוס סלים מצהיר שזו "המתנה שלו לעיר". מתנה יקרה: למקסיקו סיטי עדיין לא היה מוזיאון לאמנות גדול עם אוסף אמנות אירופית מהמאות ה -15 עד ה -19, בדומה לאלה שנמצאים בכל עיר מרכזית באירופה ובערים הגדולות בארצות הברית. פתיחת המוזיאון היא גם מחווה פטריוטית, משום שהיא מציגה אוסף גדול של אמנות מקסיקנית, והעובדה שעבודותיהם של אדונים אירופאים ותיקים תלויים בחדרים הסמוכים, במידה מסוימת, משווה את שתי המסורות.
אך נראה כי כוונותיו של סלים אינן פילנתרופיות באופן בלעדי. המוזיאון נבנה באזור הפיתוח המסחרי "פלאזה קארסו" (פלאזה קארסו); ליד המלון נמצא מלון חמישה כוכבים ומרכז קניות. היזם של פלאזה קארסו הוא גרופו קארסו, בשליטת קרלוס סלים. כמו כן מתוכנן להקים שם מוזיאון נוסף, הפעם של אמנות עכשווית, בו יוצג האוסף העשיר ביותר של תאגיד ג'ומקס (האדריכל יהיה דייוויד צ'יפרפילד). ככל הנראה, יזמים מצפים ששני מוזיאוני האמנות הגדולים בבירה יעלו את ערך הנדל"ן המסחרי באזור וכך יסייעו בהשבת הכספים שהוצאו לבנייתם. למרות שקרלוס סלים עצמו טוען כי הקמת המוזיאון היא מתנתו חסרת האינטרס לעיר ולמדינה, בעוד שפרויקט הפיתוח הוא עניין אחר לגמרי, שאינו קשור למוזיאון, במאמרים על פלאזה קרסו בפרסומי נדל"ן, המוזיאון הוא תמיד ניתן תשומת לב; המגדל הצף המוזר שלו, הבולט בחדות על רקע פריזמות זכוכית בנאליות, כבר הפך לסימן ההיכר של האזור.
זה לא יוצא דופן: אזורי פיתוח מסחריים רבים שואפים לרכוש "בניין איקוני" - בניין שיהפוך לסמל שלהם ו"מגנט "שמושך אליו מבקרים. ככלל, מדובר במבני ציבור, מוזיאונים או תיאטראות. כזה, למשל, הוא מכלול שלם של "מבנים איקוניים" שנבנים בהאפנסיטי בהמבורג על פי תכנון האדריכלים המפורסמים ביותר. ואסטרטגיה זו מניחה בהכרח פיתרון "עתידני" לבניית הדמה.
מעניין שהופעתו של מוזיאון סומאיה אינה אומרת דבר על תפקוד הבניין - אין שלט, אין מקום לפוסטרים גדולים המכריזים על תערוכות. אבל זה לא הכרחי. משטח עיקול מורכב שנוצר במחשב, אשר עם שחר האדריכלות הפרמטרית נחשב מתאים לסגירת כל פונקציה בו, בשנות האלפיים הפך לסימן לפיו אדם נפוץ בקרב אזורים עירוניים מנחש ללא ספק מוזיאון.