כוחה של האדריכלות טמון ביכולת לזהות בעיות מורכבות ולחבר ביניהן, הפיכתם למובנים לכולם והפיכתם לפרויקט משותף עם החברה;
אדריכלות מייצרת תקווה מכיוון שהיא יוצרת רעיון של העתיד בזמן אמת."
לוקה מולינארי
הביתן האיטלקי בביאנלה האדריכלית ה -15 בוונציה הופקד - אולי לראשונה בתולדות הביתנים הלאומיים בתערוכה - על ידי לשכה מקומית, ונציאנית -
TAMassociati. מקומי, אך בשום אופן לא פרובינציאלי: תיק האדריכלים כולל פרויקטים המיושמים ברחבי חצי הכדור המזרחי, כולל בתנאים יוצאי דופן וסוערים (למשל בתי חולים בסודן), שקבעו למעשה את בחירת משרד התרבות האיטלקי ב טובתם.
עבודה בתנאים של מחסור במשאבים, במצבי חירום, קטסטרופאליים, במצבי חירום היא לא רק התשוקה המקצועית האישית של אוצר הביאנלה אלחנדרו ערובנה, אותה הוא העניק לנושא הביאנלה. כיוון זה מבוקש להפליא כיום, ומושך אליו מומחים מתחומים שונים. מקצוע האדריכל מצא את מקומו החדש ותפקיד חדש בו, ואחד המובילים. יחד עם זאת, יותר ויותר בוגרי אדריכלות מתעניינים בארכיטקטורה ללא מטרות רווח, בנייה "בת קיימא", תכנון, שמונחה בעיקר על ידי מגוון רחב של סוגיות אתיות - החל מסיוע לקבוצות מוחלשות חברתית וכלה במאבק בזיהום סביבתי ושינויי אקלים גלובליים..
איטליה אינה יוצאת דופן, כאן במשך מספר שנים סוסטניבילה - פיתוח בר קיימא - הפכה להיבט אינטגרלי לא רק בשיח המקצועי, אלא גם בחינוך האוניברסיטאי. יתר על כן, לעתים קרובות רעיונות טריים בתחום זה אינם מגיעים מלמעלה, אלא מהפרקטיקה הפרטית של האדריכל ועמותות שונות. לפני כמה שנים, למשל, נוצר מגזין אלטרנטיבי מיוחד - Boundaries (העורך הראשי והמייסד שלו הוא לוקה סמפו), המוקדש במיוחד לאדריכלות לא מסחרית ולא לפרסום פרויקטים "כוכבים". במהלך השנים הספורות של קיומו הלא מסחרי (הפרסום אינו מפרסם פרסום וקיים על חשבון מכירותיו שלו) הפך המגזין למפורסם והיום הוא אחד כתבי העת האיטלקיים הסמכותיים ביותר בנושא אדריכלות. מומחים צעירים רבים באירופה ובפרט באיטליה הולכים לעבוד באו"ם, יחידות מיוחדות של האיחוד האירופי או הארגון רופאים ללא גבולות, לומדים לעצב בתחום, כאשר בסמינר הכנה הם מסבירים כיצד להתנהג, "אם כשאתה הולך לעבר האובייקט, המכונית שלך נעצרה ואקדח הופנה אליך."
התצוגה של הביתן האיטלקי נקראת טיפול בזהירות - progettare per il bene comune. הכותרת משתמשת במשפט אנגלי עבור "לקחת בחשבון" וגם "לטפל", בתוספת הביטוי האיטלקי "עיצוב לטובת הכלל". התערוכה מאגדת פרויקטים של אדריכלים איטלקיים וזרים שעבדו עם עמיתים איטלקיים, שבוצעו באיטליה ומחוצה לה. הרעיון העיקרי הוא להציג את האדריכלות כ"עבודה קולקטיבית ", כאמצעי יעיל לפירוק רגליזציה של שטחים ותושביהם, הכללתם בחברה, כמנגנון לפיתוח ולוויסות משפטי. פרקטיקה זו היא פרשנות חדשה ומתוקנת של הסיסמה המפורסמת "אדריכלות או מהפכה", משוחררת מקיצוניות ואידיאולוגיה, כאשר אדריכלות היא כלי - אך כזה בקרב רבים, כמו אסטרטגיות חברתיות וכלכליות - לשיפור איכות החיים, ולא ג'נטריפיקציה טריוויאלית, כלומר לספק לאנשים הזדמנויות לקיום מכובד ולהתפתחות.לכן, לעתים קרובות במהלך שחזור הדיור החברתי, במתחמים חדשים, אחוז מסוים של דירות יוצא למכירה מסחרית במטרה להימנע מקסטות (המתחם בוויה ג'וסטיניאנו אימפרטורה ברומא וחפצים דומים אחרים). דוגמה נוספת היא מערכת המטרו בנאפולי, שתוכננה על ידי אדריכלים מובילים מרחבי העולם (למשל, אלבארו סיזה), ואת חללי הפנים עיצבו אמנים מפורסמים בעולם (אניש קאפור, מיכלאנג'לו פיסטולטו וכו '). יתר על כן, בניית הסניף התבצעה מהפריפריה למרכז ולא להפך. בעיר לא מתפקדת ומובחנת מאוד מבחינה חברתית, צעד כזה היה אתגר אמיתי להשפלות ולשחיתות, וצעד זה מתחיל לשאת פרי בהדרגה.
הנושא הכללי של האקספוזיציה הוא הפריפריה, שלפי האוצרים היא לא רק מרחב פיזי, אלא גם ספקולטיבי, וכביכול מגלמת את המצב ממש בתרבות של ימינו של התהליכים הקשורים למושג מגורים: לא רק החזקת דיור נוח, אלא גם תשתיות, הזדמנויות לעבודה, פנאי, התפתחות פיזית ואינטלקטואלית.
תערוכת הביתן של איטליה מחולקת לשלושה חלקים נושאיים: "חושב" - פנסאר, "פגוש" - אי-התאמה, "מעשה" - אגיר. החלק של פנסארה הוא רעיוני, הוא מזמין להתבוננות במושג טובת הכלל, ביחסים בין חברה לאדריכלות, "הסביבה הבנויה" בה הוא חי, על יחסי גומלין של אנשים בעלי התמחויות ואמונות שונות. כאן, אוצרים מנסים לקחת את הצופה מעבר להגדרות שנקבעו. סדרת אינפוגרפיות, שתוכננה ברוח אמנות הפופ עם תווים מכרזה קונסטרוקטיביסטית, האהובה על אדריכלים איטלקיים מאז שנות השלושים, ומציגה באופן אירוני את הבעיות האקטואליות של תחומי האביטרה - "מגורים" ו il bene commune - "טובת הציבור". בפיתוח צד התוכן היו מעורבים מומחים שונים - אציו מיקלי (מומחה להערכה כלכלית של הפרויקט), מטאו פסיני (אתיקה פיננסית ושיתופית), דניאלה צ'פי (סוציולוגיה ומחקרים עירוניים) ומבקר האוצרות והאוצרות הרוסית המפורסם. לוקה מולינארי. כל אחד מהם בראיון (סרטונים ששוחזרו בתערוכה) הציג את חזונו לבעיה. קטעים משיחות אלה פורסמו בקטלוג הביתן, אשר הכנסותיו יועברו ליישום יוזמות ציבוריות שהוצגו בתערוכה. תוצאת המחקר הייתה "מפה" של טובין ציבוריים, שעל בסיסה אותרו 20 פרויקטים, עליהם נדון בסעיף Incontrare. הם מיישמים את רעיון שיתוף הפעולה בין האדריכל לחברה, כלומר צרכני האדריכלות בפועל. במסגרת התערוכה מודגשים 10 נושאים: חוקיות, בריאות, דיור, חינוך, סביבה, תרבות, משחק, אוכל, מדע, עבודה.
הפרויקטים האיטלקיים המוצגים כוללים את Restart, מוזיאון לאמנות מדהים ב Casal di Principe ליד נאפולי. הווילה, שהופקעה מהמאפיה, הפכה למוזיאון, פרויקט שקיבל את חסותו של הנשיא האיטלקי בעצמו ובוצע על ידי משרד התרבות בשיתוף גלריה פלורנטין אופיצי. שחזור הבניין הפסאודו-קלאסי בוצע על ידי לשכת ארכיטטורה Dianarchitecture + RS, ששינתה את מראה הבניין והתאימה את חלל הפנים לחללי תצוגה, מבלי לשנות מהותית את מבנהו. עבודת הלשכה היא מיצב המסמל את תחילת העבודה על התאמת המבנה למוזיאון. בבניין "חזית" עשויה מבני מתכת ורשת כתומה, המשמשת באיטליה לבניית מחסומים.
התערוכה הראשונה נפתחה כאן באוקטובר 2015: היא הציגה עבודות מאוסף אופיצי - אירוע שלפני זמן מה, באותם מקומות שהיו מקום לפעילות מאפיה במשך עשרות שנים ואינם בטוחים לא רק ליצירות אומנות יקרות ערך, אלא גם גם לחייהם של אזרחים רגילים זה היה בלתי אפשרי ולחשוב. דוגמה זו לסוג של שחזור חברתי היא אחת מני רבות.התערוכה מציגה גם את הרובע הרומי טור מאראנצ'ה שנבנה בשנות החמישים שחזיתותיו צוירו לאחרונה על ידי אמנים איטלקים וזרים כחלק מפרויקט Big City Life, ולא רק על ידי אדוני אומנות רחוב (כולל אנדרו GAIA Pisacane האמריקאי., הגרמנים קלמנס באר ורפאל סאטון גרלאך, פיליפ בודלוק הצרפתי, פונטוניו הפורטוגזי, תיאו האיטלקי פריז חסר הכסף, סיני מהקרטות מהונג קונג), אך גם על ידי אמנים שצוטטו בשוק האמנות העכשווית, כמו הצייר דנילו בוצ'י, הצייר הדיגיטלי מטאו בזיליקום. שהוצג על ידי
פארק דורה בטורינו באתר מתקני תעשייה מישלן ו- FIAT שתוכננו על ידי Latz + Partner Studio ו- Pession Associato, עבודת AM3 Architetti Associati - שיפור אזור חוף בפלרמו - עיר שבה הים, באופן מוזר, כמעט ואינו נגיש ל תושבי העיר. בין התערוכות הזרות ניתן למצוא בית ספר לנשים במחנה פליטים ברובע שופט הפלסטיני בירושלים, שתוכנן על ידי DAAR - Decolonizing Architecture Art Residency. האדריכלות המודרנית כאן פועלת לא רק כדי לפתור את בעיות ההשפלה ההיקפית, אלא גם מציבה לעצמה משימה שאפתנית - לפתור מגוון שלם של סתירות חברתיות ואף גיאופוליטיות.
Agire - "מעשה" - מציע פרויקט מעשי:
5 יוזמות - דוכנים ניידים, שתוכננו על ידי חמש חברות אדריכלות איטלקיות בשיתוף ארגונים ציבוריים, אשר יושמעו באמצעות מימון המונים. התיבות מיועדות לשימוש במקומות חירום ומייצגות חמש טיפולוגיות - "תרבות" (AIB), "אקולוגיה" (Legambiente ו- ARCò - SOCIETÀ COOPERATIVA), "בריאות" (חירום ומתילדה קסאני), "חוקיות" (Libera ו- אנטוניו סקרפוני) ו"ספורט "(UISP ו- NOWA).
בלב כל התיבות נמצא מבנה הנייד הבסיסי Dispositivo Zero, שפותח במשותף על ידי האדריכלים, הניתן להתאמה לצרכים שונים. כך, למשל, במקרה של "תרבות" אגרוף, המבנה הופך לספרייה ניידת למבוגרים וילדים, בה ישנם מקומות לקריאה ואירועי תרבות, השאלת ספרים לבית, וספרנים מוכנים לעזור לכולם. באיגרוף "בריאות" תוכלו לקבל עזרה רפואית וייעוץ מומחה. אקולוגיה היא מעין מעבדה המנתחת את מצב הסביבה ומבצעת עבודה חינוכית. תיבת "החוקיות" הוגדרה לאזורים המשוחררים מהשפעת המאפיה: היא אמורה להפוך למקום לעזרה לאזרחים ומהגרים איטלקים, כמו גם לתמוך ביוזמות שונות לעבודה עם בני נוער. "ספורט" נועד לשפר את התקשורת הבין תרבותית, לאחד אזרחים באמצעות ספורט, תחרויות, משחקים וכו '.
גלריית איטלוגרמה סקרנית, אשר "בודקת" את ההיבטים החברתיים של החברה האיטלקית המודרנית: היא מציגה תצלומים של משתתפים בהפגנות איטלקיות שונות - תומכי מפלגות שמאל וימין קיצוני, פעילים חברתיים ועולי רגל דתיים. סדרת דימויים זו מדגימה בצורה מדהימה עד כמה דומים פניהם של אנשים המצהירים על רעיונות מנוגדים לחלוטין.
נושא הקיימות נשמע גם בהתגלמות האמיתית של האקספוזיציה: העיצוב שלו עשוי מעץ ממוחזר שנותר לאחר פירוק הביתן האירי בתערוכה העולמית 2015 במילאנו (אגב, אוצר כל הביאנלה אלחנדרו אראבנה). עשתה בחירה דומה, תוך שימוש בארסנל ובביתן הראשי בחומרים הניתנים למיחזור של ג'יארדיני - חומרים של הביאנלה לאמנות 2015).
למרות כל בהירות התערוכות, חריגות הבחירה וההצגה שלהם על ידי אדריכלי TAMassociati, תפיסת החומר מחייבת התעמקות ראשונית בנושא: ההסברים קצרים למדי, והמצגת סבירה יותר עבור מומחים, שאולי, משקף את העובדה שהיישום המוצלח של אדריכלות כאמנות של עיצוב בשעת חירום אינו עדיין שיטת עבודה מבוססת, ואפילו הרעיון של זה ככזה רחוק למדי מהבנה אוניברסאלית.
