מרכז הקניות והבידור באוקיאניה בקוטוזובסקי פרוספקט נפתח בסתיו האחרון, והקים מחדש חלק מקוטוזובסקי פרוספקט ליד תחנת המטרו בשדרות סלביאנסקי. אם קודם לכן, על רקע סדרה קודרת של בניינים רבי קומות, עוברי האורח נאלצו להתפעל רק מהצריחים הפסאודו-גותיים של שבר מה"טבעת החדשה "הלא ממומשת של בניינים רבי קומות - מתחם המגורים" אדלווייס ".”, עכשיו זה לא כל כך נורא להיתקע ליד זה בפקק ליד בניין מורחב של מרכז קניות חדש. שטף של "קשקשים" מתכתיים, מסכי אקווריומים ענקיים, חזיתות פלסטיק מורכבות - כל זה יוצר אטרקציה חזותית מסקרנת, אובייקט אייקוני חדש על הכביש הממשלתי הראשי.
ישנם יותר ממרכז קניות אחד במוסקבה, אך זה גם סקרן מכיוון שהבניין שלו היה תוצאה של פרויקט שזכה באחת התחרויות הראשונות שקיימה המועצה האדריכלית בעיר. בשנת 2013 בתחילה דחתה המועצה את הפרויקט שהוצעו על ידי חברות ה- ASP, ערכה מכרז וכתוצאה מכך נבחרה הצעת לשכתו של א 'אסדוב, שקיבלה בירושה מהפרויקט הקודם פתרון וממדים נפחיים, כולל תלת מימד. חניה תת קרקעית מדורגת, כמו גם הרעיון להציב באחד האטריומים אקווריום גלילי מפואר בן ארבע קומות. הרעיון היה שייך ללקוח, הגדיר את הנושא "האוקיאני" של הקניון ותרם לשינוי שמו: בשנת 2013 נקרא המתחם "סלביאנקה" על שם השדרה השכנה, כיום - אוקיאניה. "הפרמטרים של התכנון העירוני כבר סוכמו, והמשימה שלנו הייתה לייצר מעטפת שתתאים למקום ולסביבה", אומר אנדריי אסדוב. "לא יכולנו להשפיע על נפח הבניין העצום, אבל יכולנו לנטרל אותו ככל האפשר, ולתת תחושה של אווריריות וקלילות."
הכלי העיקרי לפתרון בעיה זו היה החזית - אך לא "סתם חזית", אלא מעטפת נפחית דו-שכבתית על מערכת מחברים מהמתכת, במקומות שנלקחו לעומק של אחד וחצי עד - במקומות - עשר מטרים מ"קופסת "הבניין, במובן מסוים - פסל שעוטף את עצמו את הקניון, מפסל את צורתו, מגדיר מבטאים, שולט בתמונות וההתרשמויות של הולכי רגל וגם של נהגים.
רצועה רחבה של אלומיניום מחורר רציפה משלושה צדדים, הנשקף מצד השדרה. רצועה מורחבת של מסך המדיה מונחת על החזית במקביל למסלול; שלושת האחרים ממוקמים בשקעים ומוקפים במעין מסגרות פרספקטיביות שהופכות אותם לציורים או ל"טלוויזיות ". שני מסכים מעל ריבוע משולש קטן מול הכניסה הראשית אפילו נראים כמו עיניים גדולות עם משקפיים מלבניים, מביטים באנשים שנוסעים לעיר. המשטחים כאן מסובבים בזווית רחבה, הקו קעור, "חובק" את האזור; ובאותה עת מסך העין הימני, זה הגדול יותר, מופנה לאנשים שעוזבים את המעבר התת-קרקעי של המטרו - "פוגש" אותם, מפתה אותם למרכז קניות או לפחות לבית קפה, שראווה מזכוכית גבוהה ממוקם מתחת לקונסולה משולשת.
בעזרת מעטפת אלומיניום, האדריכלים תיקן גם את צורת חזית הטעינה האחורית הפונה לכיכר ולמתחם המגורים אדלווייס: כאן המרחק בין הנפח הראשי לפנלים החיצוניים מגיע ל -10 מטרים, והמלית הטכנית של הבניין.
עם זאת, אלומיניום אינו מקיף את הכל: בחזית האחורית הפונה לשדרות סלביאנסקי ומול בניין מגורים בן 12 קומות, הוא מחולק לארבעה מלבנים הבולטים ממישור רקע הזכוכית.למרות שזכוכית אינה חלון כלל, אלא מסך המכסה אזורים טכניים - אנו עדיין עוסקים במרכז קניות, בבניין מופנם, כדבריו של אנדריי אסדוב. בחלק העליון של החזית מצד השדרה מופיעים גם כרכים אלומינימיים נפרדים, כאילו הם "מנותקים" מנקודת האם הראשית ונותרים לצוף בחופשיות.
מעטפת האלומיניום עשויה מלוחות אלומיניום כיתה ימית של נובליס, שאינם מאכלים וללא פסים, ונחתכים עם חורים עגולים בשלושה קוטרים שונים ויוצרים דפוס גלי. הנקב הוא נפחי: האלמנטים המובלטים נשמרים בתוך החורים, אך נפרשים בניצב קפדני ודומים לקשקשי דגים פרועים. ציפוי אם הפנינה של המתכת משנה צבע במהלך היום בהתאם לזווית הופעת קרני השמש - מבז 'ואפור לירקרק וכחול. בלילה, החורים זוהרים, מנצנצים בצבעים שונים בזכות נוריות ה- LED הדינמיות המסתתרות בפנים.
בעין הלא מאומנת, מתכת, שלעתים קרובות הופכת לכחול בהיר, עם דפוס היוצר פסים גלי גדולים, תיראה כמטאפורה של גלי מים. בינתיים, אין להם שום קשר לאוקיאנוס, אלא מייצגים, לדברי האדריכל אנדריי אסדוב, "עץ מטאפיזי - החומר הסלאבי ביותר, מחווה לשמו הקודם של ה- SEC [Slavyanka]." זהו שבר של מרקם עץ אמיתי בקנה מידה עליון, ממוחזר ומונח על ידי דוגמנות פרמטרית על כל משטח האלומיניום. למרות שבסופו של דבר התברר ששני רעיונות - וודי ו"מימי "- נפגשים ונכנסים זה לזה, ומאפשרים לצופה שתי אפשרויות פרשנות: מציור עץ ל"קשקשי דגים". העיקר שמרקם ההקלה המשתנה כל הזמן של המתכת נותן את הקרקע למראה, משמש כ"תפס "למראה.
ההחלטה נבעה בעיקר מהדיאלוג עם גלריית הקניות השכונה ורמנה גודה, שנבנתה על ידי ולדימיר פלוטקין בצד הנגדי של השדרה, פחות מקילומטר מאוקיאניה. אנדריי אסדוב מכנה זאת "תקן האדריכלות האסתטית המסוגננת" ומודה כי הוא ביקש "להתנגד לאובייקט זה במשהו אחר. במידה שהוא רציונלי, רצינו ליצור משהו לא רציונלי. עד כמה שזה ברור וגיאומטרי, כל כך הרבה רצינו להשיג משהו רך, פלסטי ובלתי מוגדר."
ניקוב דומה שימש הרצוג ודה-מורון למוזיאון דה יאנג בסן פרנסיסקו, אך שם זה פשוט יותר: הוא נטול נפח, והלוחות עצמם נחושת. "אני שואב השראה מיצירותיהם של הרצוג ודה מורון", מודה אנדריי אסדוב. "יש להם כל אובייקט בטכניקה אחת בהירה."
האלמנט השני אחרי אלומיניום מחורר של "בגדים למופנמים", כפי שמכונה אנדריי אסדוב במעטפת מעטפת של מרכז קניות, הוא זכוכית. מבחוץ נראה כי הנפח על בסיס הזכוכית של הקניון נושא הקרנות אלומיניום, אשר בתורן נושאות מסכי מדיה. למעשה, כמובן, זה לא המקרה. רצועת הזכוכית העליונה מהווה את החלונות הפנורמיים של המסעדות, ואילו מעליה משמש רקע ניטרלי לסמלי הדיירים. ואם הזיגוג בחלקו העליון מבני, אז בקומה הראשונה, קרוב יותר לקהל, יש זכוכית עכביש עם זכוכית מעוקלת בפינות. שתי פינות קדמיות משמעותיות תופסות בית הקפה - החלונות הפנורמיים הגבוהים שלהם מכניסים אור טבעי רב.
אחרת, התפתחותם של שטחים ציבוריים סביב סלביאנקה-אוקיאניה, עליה התעקשה מועצת הקשת בשנת 2013, הייתה קשה יותר. האדריכלים הציעו סדרה שלמה של מגרשים שהופכים את מרכז הקניות למיני סיטי לא רק בפנים, אלא גם בחוץ, אך לא כולם הצליחו להתממש ולהרוויח כסף - האינטרסים של מרכז הקניות והבידור המבקשים להשיג קונה בפנים, ואם אפשר, "לבלבל", לגרום להם לשוטט בין החלונות, התברר שהוא חזק יותר. אך עקבות המרחבים העירוניים שהניחו האדריכלים נותרו ותאורטית עדיין יכולים לעבוד.
מכיוון שאוקיאניה ממוקמת על שביל הולכי רגל עמוס - כשעוזבים את המטרו, אנשים עוברים לאוטובוסים או נכנסים לחלל הפנימי של הרובע - האדריכלים הציבו בתחילה שלושה מסלולים דרך, כשהם מכים כל חזית, כמו גם הפרש גובה ניכר: הקלה כאן יורדת 8 מ 'לאורך השדרה. המסלול הראשון, דרך, מאפשר מעבר בקניון כמעבר מהכיכר המשולשת ליד המטרו לכיכר בצד הנגדי לאורך הטיילת, מעל המכוניות שיוצאות מהחניה, לא יושם; למרות שהפארק היה מעוצב.
המסלול השני מותנה - שורה של חלונות ראווה פסאודו במפלס הראשון לאורך השדרה משמשת לארגון חזית הרחוב כעירית; חנויות אינן משתמשות בחלונות אלה, אך הליכה לאורך השדרה אינה נוחה במיוחד - היא רועשת, ולכן סדרת חלונות במסגרות גדולות, המהדהדות את המסגרות סביב מסכי המדיה, שומרת על משמעות פלסטית והלחנה בלבד.
המסלול השלישי, לאורך שדרות סלביאנסקי, הושלם. החזית הראשית, אליה כזכור יוצאים נוסעי המטרו, האדריכלים לא רק התארגנו סביב כיכר משולשת, אלא גם הדגישו את חלקה הימני - המשמש אינדיקטור לא פולשני ליציאה אל שביל העיר. ". אם, מבלי להיכנס למרכז הקניות, נסתובב בו בצד ימין, אז נמצא את עצמנו על גלריה ברוחב 3.5 מטר - הרחוב כאן משתפל בעדינות, הגלריה אופקית ומתנשאת בהדרגה מהקרקע, והופכת למרפסת. הוא עובר לאורך החזית כשני שליש מרוחבו, מאפשר כניסה לחניה התת קרקעית שמתחתיה ובכך מציע להולכי הרגל שביל שאינו מצטלב עם התנועה. עם זאת, ניתן גם להיכנס למטה - לאורך חלק המרתף של החזית, שאינו כמו האחרים, אך מורכב מלוחות משולשים מצולעים של אלומיניום "כפרי". הגלריה נתפסה כמקום שבו, מרחפים מעל שדרות סלביאנסקי השקטה יחסית, ימוקמו טרסות בתי קפה - שעבורן היא הופכת מרווחת מספיק, ברוחב 3.5 מ '; אבל בית הקפה לא הופיע. שטחי קומת קרקע הם היקרים ביותר, משתלם יותר להציב שם חנויות; עם זאת, הגלריה עדיין משמשת בשביל הולכי רגל, מה שהופך את הרחוב לשני שכבות, והקניון קצת יותר פתוח לעיר, אבל רק קצת.
כל החללים סביב הקניון מאוחדים על ידי גינון - מרוסנים למדי, ללא מזרקות, אך אריחי הבטון של המדרכה מהדהדים את הנושא המרכזי של החזיתות. "ניסינו להפיץ את נושא ניקוב החזיתות לחלל שמסביב - השתמשנו באריחי בטון לריצוף, המורכבים משני אלמנטים: ריבוע בהיר וליבה כהה. הם גם משלושה קוטרים וחוזרים על דפוס פסי העץ בחזית, אך בקנה מידה מעט גדול יותר ", אומר אנדריי אסדוב.
כפי שאתה יכול לראות, המשימה שהוגדרה בפני מחברי הפרויקט, קודם כל, חברי מועצת הקשת - לפייס בין שני האנטגוניסטים: מרכז קניות גדול ומרחב ציבורי עירוני - התברר כלא קל. בדיאלוג כזה, החזקים מנצחים, במקרה זה מרכז קניות, שעל פי חוקי השיווק הופך לעיר, סגורה על עצמה, מקפלת את החלל פנימה. קשה מאוד לפתוח אותו. עם זאת, הפרויקט, כמובן, לא תוכנן רק למרחב העירוני; המשימה העיקרית של הפרויקט של כל קניון היא להפוך את הבניין לבהיר, מסקרן, לעיכול יצירתי, לפרש את משימת העל הפרסומית כך שהיא נראית מתאימה ולא מעצבנת מדי, או אולי זה מוסיף משהו לסביבה - משימה זו נפתרה. נראה אפילו שלשכתו של אסדוב הצליחה להשתמש ב"העברה של גרואן "הידוע לשמצה - מצב של חוסר התמצאות קל במרחב שמשווקים במרכזי קניות מנסים לגרום לקונים - גם בדרך אליו. הבניין התגלה כמבע, הוא מעורר תגובה רגשית, משיק שרשרת אסוציאציות הקשורות במים או לא במים, מלהיב את הדמיון, ובו בזמן נראה יותר ממתאים.
