הדירה, שפרויקט העיצוב שלה היה אמור להיות מפותח על ידי לשכת TOTEMENT / PAPER, לא הייתה שונה בתחילה במתכונתה המקורית. בתכנית זו הייתה האות "G": בחלל המלבני הראשי היו שלושה חלונות, ונספח צר וארוך הסתיים בעוד אחד. שטח הדירה היה 105 מ"ר ("כמעט זעיר עד עכשיו", מציינים האדריכלים עצמם), וכל המטרים הללו "נחתכו" על ידי קירות בטון נושאים לתאים לא נוחים, מה שמנע את האפשרות לפיתוח מחדש מוחלט.. הלקוח, בינתיים, רצה שינויים קיצוניים בדיוק: עיצוב עתידני מסוגנן וחלל פתוח גדול עם משרד במרכז. במקביל היו לו מינימום משאלות לחדרים פרטיים מבודדים: חדר אירוח אחד וחדר שינה אחד עם חדר הלבשה ושירותים. אדריכלים, שמעריכים במיוחד בעבודתם את חוסר הטריוויאליות של המשימה ואת מורכבות התנאים הראשוניים, קיבלו על עצמם את הפרויקט הזה ברצון.
המחברים פירשו את הנספח הארוך כ"אגף "פרטי לחלוטין של הבעלים, המופרד על ידי דלת משאר הדירה. מסדרון קטן מוביל לחדר השינה הממוקם בקצהו, ליד החלון, ממנו ניתן גם להיכנס לחדר הלבשה מרווח, כמו גם לחדר רחצה דו-חלקי, שאחד מחדריו נמצא בג'קוזי. חדר אירוח עם חדר הלבשה משלו ממוקם על אותו ציר עם הבלוק הפרטי, אך הוא כבר צמוד ישירות לשטח הציבורי, "כובש" את אחד משלושת החלונות של המלבן הראשי.
לא ניתן היה לשחרר לחלוטין את החלק המרכזי של הדירה מהקירות העומסים, ולכן האדריכלים כללו אותם בתכנית התכנון החדשה. למעשה הם יצאו משירותים האורחים, הממוקמים בסמוך למסדרון, ללא פגע, והשתמשו בקירות המפרידים בין "המלבן" לנספח והגדירו את הווקטורים האורתוגונליים של המסדרונות כשלד של המשרד העתידי.
"השתמשנו בעקרון ה"הקבלה הדינמית" של קזימיר מלביץ 'כדי להרחיב את החלל, שנלחץ על ידי הקירות העומדים ועצם החדר ", אומרים מחברי הפרויקט. "סדרת האנכיים והאופקיים שנוצרו בעזרתה יוצרים כרכים חדשים," עוטפים "אזורים פונקציונליים ומעטרים את גבולות החדר, יוצרים את החללים הדרושים וממלאים אותם באוויר". על ידי רישום חלל רב תכליתי למלבן עם גבולות מוגדרים נוקשה, אדריכלים משחקים שוב ושוב עם הגיאומטריה של הצורה המקורית. צמחים מקבילים נמצאים בכל מקום כאן: קירות עשויים מהם, ומורכבים מהם רהיטים ומנורות. בטכניקה זו יצרו האדריכלים קנה מידה חדש וקטן יותר, שהגדיל באופן חזותי את נפח החדר, ומילא אותו במקום זוויות ישרות בנאליות ומסדרונות ארוכים עם צורות טלסקופיות מורכבות.
גבולות מרחב המגורים מורחבים משמעותית בשל לוח הצבעים הדו-צבעי הנבחר - כולם מקבילים, מקטן לגדול, צבועים כאן בלבן מסנוור, ואילו "החללים" - התקרה ונישות בודדות - מעוטרים בשחור. האדריכלים עצמם משווים את הנפח שנוצר עם עיר לבנה הפרושה מתחת לשמי הלילה. "לבן הוא הצבע הטוב ביותר לצורה, ואילו שחור מסמל חור, ריקנות", הם מגיבים.
תמונה אדריכלית המבוססת על זוג אנטגוניסטי היא בדרך כלל אחת מטכניקות ה- TOTEMENT / PAPER המועדפות, ובפרויקט הקטן הזה הלשכה מביאה אותה למוחלט. זה מול זה בכל דבר, כמו שני מגנטים האינטראקטיביים, שחור-לבן, בכל זאת, לא יוצרים תחושה של מציאות לא מצטלבת.נהפוך הוא, אדריכלים מוצאים דרך ליישב בין שני מרכיבי הצבע - והם עושים זאת בלב כל הפנים, משרד האדון.
זהו האובייקט היחיד שאינו מלבני במרחב זה, בו משולבים לבן ושחור, מעבר לגבולות שהוקצו להם. הארון הוא מעין מקרה של קווי מתאר שבורים, ששני קירותיהם נעשים חירשים (ואלה כמובן משטחים לבנים), ושניים נוספים מעוצבים כמסך עשוי מראה שחור, כמעט בלתי נראה מבחוץ ושקוף מבפנים. החומר האחרון מביא מגע של סוריאליזם לחלל הסלון - המשטחים המשופעים ממנו עשויים לשנות את כל מה שמסביב בהשתקפותם.
לשכת TOTEMENT / PAPER קיבלה השראה מהאדריכל קזימיר מלביץ 'ליצירת פרויקט זה, והחלל שהתקבל, למרות כל המודרניות המודגשת שלו, מעניק לאדריכל זה באופן מלא. כולל בעזרת צבעים: שחור ולבן משלימים כאן רק כתמים נדירים ביותר של אדום בוהק - סמל של תנועה ואנרגיה, אהוב כל כך על האמן האוונגרדי הגדול.
