תערוכת ה- MuAre מורכבת מסדרה של קופסאות תאורה לפריזמה, מדגמים, שני סרטים על עבודת הסדנה ושולחן לוח מגע גדול המכיל קטלוג מפורט של הפרויקטים של סנוטה. עם זאת, היא עדיין לא שלמה: בעוד קצת יותר מ -20 שנה לקיומה, פיתחה הלשכה יותר מ -800 פרויקטים, ויהיה קשה מאוד לכסות את כולם.
התערוכה הוצגה בפני מוסקוביטים על ידי אוצרתה אווה מדשוש, ראש המחלקה לאדריכלות במוזיאון הלאומי לאמנות, אדריכלות ועיצוב באוסלו, וג'ני אוסולדסן, אדריכלית נוף, אחת השותפות של סנוטה. הם העבירו הרצאה משותפת במכון האדריכלי במוסקבה, וגברת אוסולדסן קיימה שולחן עגול עם סטודנטים בגלריה Vkhutemas. תוכנית "מסבירה" כזו הועילה: האדריכלות הנורבגית המודרנית ועבודתו של סנוטה כנציגה המפורסם ביותר, אם כי מוכר היטב בחו"ל, כולל ברוסיה, אך בעל תכונות "גנריות" מעניינות, שניתן להבין באופן מלא, קשה בלי הכרת ההקשר.
עיקר המאפיינים הללו הוא נטייה לסמליות, אך לא בפוסט מודרני שטחי, אלא יותר בגרסה פילוסופית. האדריכל הנורבגי הראשי של המאה ה -20, חתן פרס פריצקר, סוור פן, נטה להרהורים כאלה, וסנוטה הוא במובנים רבים יורשו, אם כי מייסדי הסדנה, ח'טיל תורסן וקרייג דייקרס, בניגוד לרוב עמיתיהם לא למד איתו בבית הספר לאדריכלות ועיצוב באוסלו. עם זאת, כמוהו, הם פועלים במונחים "עבר", "הווה", "עתיד", "אופק", המתאמים את הפרויקטים שלהם למושגים מטאפיזיים אלה.
הספרייה באלכסנדריה (ההיסטוריה הרשמית של הלשכה מתחילה בניצחון בתחרות בינלאומית זו בשנת 1989), עם הדיסק הענקי הענקי של גג החזית, מסמן את המעבר מעל פני המפרץ ליבשה ומתמזג עם זה גבול והדגשתו. הדמיון למעגל השמש הוא שכבת משמעות מאוחרת יותר, שהביאה בעיקר הצופה.
הקו המעוקל של קיר העץ של אולם האופרה הלאומית באוסלו לא רק שמפריד בין האולם למבואה והכיכר שלפניו, אלא גם מסמן את גבול הים (התיאטרון בנוי על אי מלאכותי ב פיורד אוסלו ומוקף משלושה צדדים במים) ויבשה, פיורד ועיר. אפילו תרבות אירופאית ונורבגית! וגם ההשוואה העממית של בניין שיש לבן עם קרחון, אם כי די רלוונטית, היא משנית.
לכן כל כך קשה להגדיר את סגנון העבודה של אדריכלים: כמו פין, זה לא המודרניזם הרגיל, הוא גם לא "אדריכלות של ניסוי", אם כי כמה מבנים של "סנוטה" מזכירים זאת. בפרויקטים אחרים ניתן לראות גוונים של פוסט מודרניזם (למשל, חזית אבן "עתיקה" עם אותיות והירוגליפים, שהספרייה פונה לעבר אלכסנדריה) או אדריכלות דיגיטלית (רב תכליתית
מורכב "שערי ראס אל-חיימה" באיחוד האמירויות הערביות), אך בכל פרויקט - יותר מסכום מאפייני הסגנון.
מרכז הידע והתרבות של המלך עבדולזיז בערב הסעודית הוא, במבט ראשון, עוד פרויקט פנטסטי של "כוכבים" מערביים במזרח התיכון: אחרי הכל, אפילו תורסן עצמו מציין שקל יותר לעבוד בערים הצעירות מאוד של את חצי האי ערב, מכיוון שאין כמעט התנגדות אדריכלית לכל מה שחריג. אך עם זאת, הפרויקט אינו מבוסס על אלגוריתם אקראי, אלא על הביטוי של איטלו קלווינו ש"תרבות היא אבן הבסיס של הקשת ". והנפחים המתוחכמים של המתחם הם חלוקי נחל מקופלים לקשת כמו: לא ניתן להסיר אף אחד מהחלוקים, כל אחד מהם אינו ניתן להחלפה, אחרת המבנה יתפורר. יחד עם זאת, אדריכלים, גם הם על פי המסורת הנורבגית, מתקשרים עם הנוף כמשתתף החשוב ביותר ב"תהליך האדריכלי ".הלקוחות לא אפשרו למקם את הבניין באמצע המדבר, בדיאלוג ישיר בין הטבע לבין חפץ מעשה ידי אדם, בדרישה לפרוש גן מסביב, אבל סנוטה תוכנן עבורם לא שיחים טרופיים עבותים, אלא פארק עשוי פלורה מקומית המוכרת לחום.
אדריכלי נוף, כמו מעצבי פנים, עבדו בלשכה באופן שווה לאדריכלים "אמיתיים" כבר מההתחלה. לכן, תיק הסדנה כולל חללי פנים של מסעדות פופולריות, גינון של כיכרות צנועות ואפילו חצרות קטנות באוסלו: היקף הסדר אינו חשוב, אדריכלות יכולה להשפיע לטובה על חייהם של אנשים בכל רמה שהיא. בין הפרויקטים של "סנוטה" -
ביתן הכניסה של מוזיאון הזיכרון 9/11 במתחם ה- WTC והשחזור של כיכר טיימס בניו יורק, הבניין החדש של המוזיאון לאמנות מודרנית בסן פרנסיסקו, המשלים את הבניין המפורסם של מריו בוטה, המרכז הבא לסרטן מגי בסקוטלנד, הרכבת התחתית בספרד, מוזיאון במקסיקו, אך למרות מוניטין בינלאומי ראוי, רוב הבניינים שלה נמצאים בנורבגיה. כאן, הנוף הופך לרוב למקור ההשראה העיקרי והמכשול העיקרי העומד בפני פלישה אנושית, אך התוצאות של תהליך יצירתי כה אינטנסיבי יותר מאשר להצדיק את המאמץ שהושקע: זהו מוזיאון פיטר דאס, שנחתך לגדת הפיורד כדי שלא כדי לשבש את הופעת הסביבה הטבעית והאדריכלית, וביתן לתצפית על האיילים "Tverfjelhütta", ועצמים רבים אחרים.
נוף ואדריכלות מתמזגים בסביבה אורבנית. על כיכר חזית הגג המשופעת של בית האופרה באוסלו, ישנם אזורים בהם העיר נעלמת מהעין, ואדם נותר לבדו עם השמים; בנוסף, שם ניסו האדריכלים למזער את השליטה על התושבים על ידי המדינה, את כפיפותם לכללים חיצוניים. לדעתם, החברה מסוגלת לווסת את עצמה, ועדיף שהמוטרד יופסק על ידי אזרחים אחרים מאשר המשטרה, ויצפה במצלמות וידיאו רבות. חופש הוא הקל על ידי גישה פתוחה בכל שעה ביום או בלילה, היעדר ספסלים ושלטים. גולשי סקייטבורד אינם יכולים להתאמן על הגג, אך הם עדיין מתאמנים שם, שעליהם מסתכלים מחברי הפרויקט בפינוק. הגג, שתוכנן רשמית כיצירת אמנות, אינו נופל תחת החוק בנושא נגישות הסביבה לאנשים עם מוגבלויות: אחרת נצטרך לעשות מדרגות מיוחדות בכל מקום, מדבקות בהירות, ואולי אפילו לסגור לחלוטין חלק מחלקיו. או לשנות את הפרויקט. אך אדריכלים אינם רואים כי דרך כזו לצאת מהסיטואציה היא בלתי אנושית: לדעתם החברה עצמה מסוגלת לדאוג לכל חבריה, ואם למשל אדם שלא קל לנוע בו רוצה לטפס אל מאוד עליון, אזרחים אחרים בהחלט יעזרו לו.
בין הנושאים המרכזיים ביצירתו של סנוטה הם שיתוף פעולה עם אמנים ויצירת חפצי אמנות, "קיימות" סביבתית, שימוש ביישום חדש או מקורי של טכנולוגיות ידועות, שהופך למעין "מורשת" של הפרויקטים המיושמים. התערוכה ב- MuAre מכסה רק חלק מהרעיונות והדימויים שכבר הפכו לתרומת הלשכה לאדריכלות הלאומית והעולמית, אך התצוגה הקומפקטית והעשירה בהירה משמשת גשר להיכרות נוספת עם סנוטה ואדריכלות נורבגית בכלל.
