הזמן רץ מהר. מה שהיה רק נוכח כבר עבר. מה שמכונה "סגנון לוז'קוב" הגדיר את פניה של מוסקבה בשנים 1990–2010. כיום זו כבר היסטוריה והפכה לנושא של שני ספרי אדריכלות מעניינים ביותר: אלבום התמונות של היפר-ריאליסט פרנק הרפורט 'בהוצאת הוצאת הספרים הגרמנית קרבר "Pump Imperial" (גורד שחקים פוסט-סובייטי) והמונוגרפיה של מנהל האדריכלות. הלשכה אלכסנדר ברודסקי דאשה פרמונובה "פטריות, מוטציות ואחרות: אדריכלות עידן לוז'קוב" (הוצאת הוצאת Strelka Press).
בעשרים השנים האחרונות עוצמת החיים האדריכליים ברוסיה הייתה עוצמתית באופן חריג. העניין הוא לא רק שהנוף של ערים רבות (בעיקר מגלונים) השתנה ללא היכר באנלוגיה לגלילה מואצת של הסרט. העובדה היא שעצם התגובה של הקהילה המקצועית לשינויים שהתרחשו השתנתה באותה מהירות.
אני זוכר היטב שבשנות התשעים מבקרים סמכותיים כמו גריגורי רבזין וניקולאי מלינין התנשאו למדי לסגנון השפה הפוסט-סובייטית, לכל הצריחים, האוהבים, הקישוטים ברוח המודרניות המביכה, בניסיון להיות ידידותיים כלפי בניינים ישנים. אה, זה מאוד חמוד! כולם קראו. זה הפוסט-מודרניזם הילידי שלנו. מקורי נהדר! אתה יכול אפילו לנגן איתו אסוציאציות ספרותיות (אני זוכר שבשנת 1999 ניקולאי פוליסקי, קונסטנטין בטינקוב, סרגיי לובאנוב, שהיה אז "מיטקי", הגיב לסגנון השפה העממי של לוז'קוב עם פרויקט מנילוב, שהניח הקרנה מהורהרת בתוך בלבדרס החדשה במוסקבה).
אבל הזמן המשיך. וקבלה ידידותית, לעג לעג, כאשר התיאבון של עסקי הבנייה החמדניים במוסקבה גברו, התחלפו בגירוי, כעס, שנאה. רגשות אלה החלו לקבוע את היחס המקצועי כלפי "סגנון לוז'קוב" השחצן וחסר הבושה של שנות האלפיים. מלחמה אמיתית עם "אדריכלות ראש העיר" החלה. בה (אופוסים של חברת דונסטרוי, למשל, או יצירותיו של מיכאיל פוזוקין הבן) הם סוף סוף ראו את האיכות הנמוכה חסרת התקווה בכל דבר: מהקונספט וכלה בצורת ידיות הדלת ותפסי החלונות. "החברה הנסבלת" גם הוסיפה שמן לשריפה: כאשר האנדרטה נהרסה במטרה לשחזר אותה מאוחר יותר בדומה למזכרת פלסטיק סינית. Manezh, Voentorg, Hotel Moscow, Tsaritsyno לא נשכח, לא נסלח!
אבל הזמן המשיך. והיום הגיע הזמן להרהור, רוגע, ללא מחקר היסטריה של מה שקרה בחיים האדריכליים של רוסיה בעשרים השנים האחרונות, ואיך לחיות איתו הלאה.
אלבום התמונות של פרנק הרפורט '"אימפריאל פאמפ" מרתק הן לטווח הוויזואלי שלו והן לטקסטים שמסגרים אותו. הצלם הגרמני צילם את מה שלדעתו המגדלים המוזרים ביותר של מוסקבה, אופה, יקטרינבורג וערים אחרות ברוסיה, כמו גם בירות רפובליקות האיחוד, למשל, אסטנה, באקו ומינסק. על פי ההתבוננות הנכונה של מנהלת מוזיאון האדריכלות אירינה קורוביינה, מבטו המשוחק של ריאליסט היפר ראה גורדי שחקים פוסט-סובייטים סוג של מוטציות סוריאליסטיות. הם מרגשים את הדמיון ומשרעת התגובה כלפיהם רחבה מאוד. תגובות שליליות מרוכזות במאמרו של דמיטרי חמלניצקי עם הכותרת המספרת "הארכיטקטורה של חברה שאינה קיימת". הוא מדבר על מהות חקיינית מסוימת של האדריכלות הפוסט-סובייטית, שמנסה להיות בו זמנית דומה למערב ונוסטלגי לסגנון הטוטליטרי הגדול של ברית המועצות. הפסיכולוגיה של מי שמזמין ארכיטקטורה של גורדי שחקים ברוסיה בשנות ה -90 וה -00 נותרה סובייטית: פרימיטיבית ואנטי חברתית, מדגיש חמנניצקי. לכן, חייבים לחשוב, תוצאה מדומה כזו. למתיאס סטפ יש יחס נאמן יותר לבתים "חודרי השמים" של ברית המועצות לשעבר.הוא רואה בגיבורי תצלומיו של הרפורטה משהו כמו קשת המחברת את רוסיה החופשית לאחרונה ורפובליקות האיחוד עם הציוויליזציה של המערב, עם הטכנולוגיה המתקדמת והעסקים המצליחים שלה.
בואו נסטה מהקונוטציות החברתיות-פוליטיות והכלכליות החכמות ונביט בצילומיו של פרנק הרפורטה ללא משוא פנים. מתברר שההסתכלות עליהם מאוד מעניינת ומרגשת. הם אפילו מעוררים התרגשות. אפשר להסביר זאת, אולי, בטענה שהמייחס שלהם הוא לא רק גורדי השחקים של סטאלין ויצירותיו של נורמן פוסטר, אלא גם גרפיקה אדריכלית בנושא תרבויות זרות. מקורו באוטופיות של האוונגרד הרוסי, והתפתחותו היא בעולמות הסיפורת הסובייטית, במיוחד בסרטי אנימציה של שנות ה -70 וה -80.
אפילו אמן האוונגרד הגדול ג'ורג'י קרוטיקוב, שיצר את "העיר המעופפת" שלו בסוף שנות העשרים, דאג להציב בני אדמה בדומה לנברשות ענק שצפות באוויר, מזכירות במקצת את "צפלין" במוסקבה, מגדלי הרי הדרור., "סארלט מפרשים". דמיון בולט עוד יותר של גורדי שחקים שלאחר הסובייטים למדע בדיוני סובייטי יתגלה אם נציב לצד ספרו של הרפורטה את הציורים המאוחרים של האמן הרומנטי בעשור הראשון שלאחר אוקטובר, אובססיבי לשמיים ולמהירות, מאת אלכסנדר לאבאס. ומעבדות "ערי העתיד" עם התורנים העתידניים שלהם, צריחים, כרכים צבעוניים, כדורים, כמה צעדים לעולמות סרטי הפנטזיה הסובייטים האהובים על כולם כמו "המסתורין של הפלנטה השלישית".
ככל הנראה, עולמם התרבותי של לקוחות עתידיים ואדריכלים של גורדי שחקים שלאחר הסובייטים נוצר הודות למספר נושאים. בגלל היעדרנו מסורת תרבותית בסיסית, הם השפיעו זה על זה באופן מוזר מאוד. העלילה הראשונה: כמובן, כך שתהיה, "כמו שלהם". נחמד, גבוה, טכנולוגי. העלילה השנייה: לזכור את השורשים הריבוניים של האימפריה הגדולה, ממגדלי הפעמונים הרוסיים הישנים ועד לגובה הקומה של אוניברסיטת מוסקבה. והנה העלילה השלישית, שמעט לא כולם שמו לב אליה: לשמר וליישם את הדימויים של ספרי מדע בדיוני סובייקטים וסרטים מצוירים היקרים מילדות עם פלנטות וערים בלתי מושגות ומפתות. זה אולי הכי אינטימי, הכי נסתר, עמוק ביותר. אגב, יש בה מסורת עשירה של פרויקטים עתידניים של האוונגרד הרוסי.
תערובת כזו של נושאי זיכרון תרבותי, מתחמים לא ממומשים של האדם הסובייטי הפכו לקרקע שעליה צמחו הפרחים הנפלאים והנפלאים של גורדי השחקים של ימינו. הם באמת נראים סוריאליסטיים. והרפורט 'הקליט את זה בכנות. טבעו של סוריאליזם זה הוא שכמעט כל בניין רב קומות הופך לדיוקן של עולם פנימי לא-מילולי, הנסגר על ידי היעדר זהותו האישית, אדם המשתוקק מאוד למצוא אותו. הם מאוד מקסימים וישרים בדרכם שלהם, גורדי השחקים האלה!
דאשה פרמונובה ביצעה סיווג טוב של אופוסים של העשורים הראשונים של האדריכלות הפוסט-סובייטית בדוגמת מוסקבה של "לוז'קוב" בספרה "פטריות, מוטנטים ואחרים …". זהו המחקר הראשון שהציע להשתמש במונחים רחבי ידיים ומושכים כשמדברים על קבוצות מסוימות של אנדרטאות המאוחדות על ידי משותף פורמלי וטיפולוגי. אז, דאשה הציעה באומץ לחלק את זרימת בניית לוז'קוב לשש תעלות. ראשית: "Unicats" - בתי ראווה (כמו בית הביצים של טקצ'נקו), שנוצרו בהתנגדות מודעת להתפתחות הכללית. השני: "Vernaculars" המתאים לעיקרון הפוסט-מודרני של "הקשר". השלישי: "הפניקס" - הערוץ השנוא ביותר על ידי מגיני מוסקבה, בו נולדים שיבוטים של הבירה שנעלמה. רביעית: "מערכים" - סדרת בנייני מגורים באזורים חדשים. חמישי: "מזהים" - מבני מגורים מובחרים ומתחמים (כמו "מפרשים ארגמן", "אדלווייס", "גן עדן שביעי").לבסוף, השישי: "פטריות" - אותם דוכנים ודוכנים חסרי שם שהתרבו במהירות הבזק בכל מקום צפוף - ליד המטרו, מרכזי הקניות, תחנות הרכבת.
מסכים שאפילו הסיווג שביצעה דאשה עצמה בהכרח מתייחס לכמה עולמות טרנסצנדנטיים, אם לא מלחמת הכוכבים, אז שר הטבעות. כך שמרכיב המדע בדיוני של דימוי האדריכלות הפוסט-סובייטית חשוב באמת בהבנתו.
את הספר "המשאבה הקיסרית" של פרנק הרפורת ניתן לרכוש מהסופר במוסקבה: [email protected]
אתר הספר:
את הספר של דאשה פרמונובה "פטריות, מוטנטים ואחרים …" ניתן לקנות בצורה אלקטרונית, במיוחד באתר ozon.ru תמורת 30 רובל.
