אגדת אדריכלות
אדריכלות היא צורת אמנות מורכבת הקשורה למשך היישום ואימוץ החלטות רבות על ידי המשתתפים בתהליך. זה דורש הסבר ווויכוח מתמיד, אדריכלים רגילים לכך, מלמדים אותם שהפרויקט מתחיל במחקר ומלווה ב"אגדה ", לעתים קרובות מאוד דרמטית, נותנת את המפתח להבנת מערך בעיות מקצועיות, מהמקום באזור הקשר עולמי וגיבוש מסורת מקומית לסדרי העדיפויות בסידור בתוך סדנה נפרדת.
פרויקט מתחם המגורים במוסקובסקי פרוספקט הוא אחת הדוגמאות ל"אגדה "דרמטית ומעוצבת השוזרת את המחנות הצבאיים של הרומאים הקדומים למערכת תכנון אדריכלית ועירונית אחת, פמליית סחר הבקר ב -19. המאה, הגורל הקשה של הקלאסיציזם ברוסיה, שימור המונומנטים והסימביוזה עימם, מוזר הפופולריות של הפסבדו-ניאו-קלאסיציזם של שנות החמישים, רעיונות חדשים לגבי הסטנדרטים של הדיור המודרני.
בתוך ההיסטוריה
כעת המקום שהוקצה להקמת מתחם מגורים בצומת מוסקובסקי פרוספקט ותעלת אובודני, ליד תחנת המטרו פרונזנסקיה, נחשב ליוקרתי למדי. ופעם, בתחילת המאה ה -19, אלה היו כמעט יישובים, גבול העיר האמיתית והפרברים שמסביב, משם הגיעו מזון וסחורות אחרות לבירה. לחלקם היו דרישות מיוחדות להובלה ואחסון. הצרכים היומיומיים של העיר לבשר בקר היו כמה אלפי ראשים, להצבתם ולמכירתם מחדש בשנת 1826, על פי פרויקט האדריכל יוסף איבנוביץ 'שרל הגדול, נבנה "בית הבקר". ככל הנראה, בשל מיקום החצר על הגבול עם הביצות והיערות "הפרועים", או בקשר לטעמו האישי ולשאיפותיו של האדריכל, נבחרה תכנית התכנון של המחנה הצבאי הרומי הקדום עם שני רחובות ציריים בניצב. - קרדו (צפון-דרום) ודקומאנוס (מערב-מזרח), עם שורות כפולות הנפרשות משני צידי האחרון ל -5,000 אורחים קרניים. משלושה צדדים הוקפה החצר בבניין היקפי ברוחב 6 מטר שהיה צלב בין גדר למחסן. במרכז צלעותיו הצפוניות והדרומיות נבנה שער בעל שלוש קשתות עם פדיון נמוך, ובמרכז הצד המזרחי, עם יציאה למוסקובסקי פרוספקט העתידי, היה בניין ראשי בן שתי קומות. מבחינה סגנונית, כל הבניין היה "לבוש" בבגדים ניאו-קלאסיים חגיגיים, ולדברי מומחים, האדריכלות מראה מעבר מהקלאסיקה של אלכסנדר עם רמיזות יווניות עתיקות לסגנון האימפריה הרוסית עם הרומנופיליה שלה. זו הסיבה שהוא יקר במיוחד.
בתקופה הסובייטית שמר "סקוטופריגוני דבור" על מראהו ובחלקו על תפקידו, למרות העובדה כי בית המטבחיים והאורוות הועברו מחוץ לעיר. המהפכה התעשייתית של שנות השלושים הובילה מחדש את דרגות "השור" בבנייני הייצור של מפעל החלב (אדריכלים V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ies עבור מכובד יותר, בהתאם לאופנה של הגרסה במוסקבה. של "פסאודו-ניאו-אמפיר" (אדריכל VA מטבייב). הארגון מחדש של אמצע המאה ה -20 השפיע גם על המבנים העיקריים של ההרכב: האגף הצפוני של הבניין ההיסטורי שונה שם, על גדת תעלת אובבדני, מעט מערבית לשער המקורי, בניין כניסה חדש. נבנה. אף על פי כן, גם פרסטרויקה וגם חיים קשים כגדר של מפעל תעשייתי לא מנעו מהמבנים ההיקפיים לקבל מעמד של אנדרטה אדריכלית בשליש הראשון של המאה ה -19.אז ההפרעות של "דבר", עם חילופי הבעלים בשנות התשעים, העברת חנויות המחלבה "פטמול" בשנת 2009, וכבר בשנות העשרים, עם תחילתה של תקופת פיתוח חדשה של השטח כבר כאתר לבניית דיור מסחרי, התרחש כמוקדם יותר, בתוך ההיקף ההיסטורי, שהוגדר על ידי היד הבטוחה של ג'וזף שרל הגדול, חסידם של ניקולה לדו וצ'רלס קמרון.
שיחה ראשונה
סטודיו 44 החל לעבוד על פרויקט למתחם מגורים בחלק משטחו של מפעל פטמול לשעבר בשטח של 3.3 דונם בשנת 2016. כמה נקודות תכנון עירוניות ומגבלות שימור היסטוריות נקבעו כנקודות מוצא. כמובן, כל חפצי המורשת התרבותית שנכללו בהיקף הבניינים המורחבים הנמוכים נשמרו, ואזור הביטחון הסמוך ברוחב 4 עד 23 מטר נותר לא מפותח. כל שאר המבנים בגבול, שראשיתם בתקופה הסובייטית, פורקו. כמו כן, האדריכלים נאלצו לקחת בחשבון את מגבלות הגובה בחזית סוללת תעלת אובבדני ומוסקובסקי פרוספקט: מבנים שגובהם לא עולה על 25 מ 'במרחק של 20 מ' מהקו האדום ולא יותר מ -30 מ 'ב מרחק של 50 מ 'מהקו האדום. בשאר השטח הותרו ציון מרבי של 28 ו -33 מ '.
כתוצאה מכך, נותר חלל מרכזי, המוקף בהיקף הקירות ההיסטוריים עם "אגדה" מרשימה, העומדת בפני האדריכלים: לקבל את כללי המשחק המוצעים או לצאת נגדם, לפרויקט של מתחם מגורים מודרני.. סטודיו 44 בחר באפשרות הראשונה. "בעבודה על פרויקט עתידי, אנו מנסים לעקוב אחר מתכון נוקשה המוכתב על ידי המצב התכנון העירוני עצמו, על פי ההיגיון של התפתחותו ההיסטורית. אני ממש לא אוהב להתנגד לאתר ולהטיל עליו את רצוני. נראה לי שכשאתה הולך עם הזרם, במובן הטוב של המילה, אתה יכול להשיג יותר. ואם, כמו במקרה זה, לאתר יש היקף מובהק וקבוע בקשיחות, היסטוריה ומבנה משלו ששרדו בהפרעות זמניות ופונקציונליות, יש לעקוב ולפתח זאת על מנת להשיג פתרון מרחבי יעיל כתוצאה מכך ". - כך מגיב ניקיטה יבין על עמדת לשכתו בנושא עבודה בסביבה היסטורית.
האדריכלים שיחזרו במתכוון ובעקביות את המבנה האורתוגונלי של הפריסה, תוך שימת דגש על הקשר הגנטי שלה עם המחנות הצבאיים הרומיים, ועם הרכבים בסגנון האימפריה הקלאסית, וכמובן, עם הפריסה המקורית של ה Stockyard. הרבגוניות של "האגדה" שהושגה בזכות המשכיות זו אפשרה לפתח את הפתרון הנפחי-מרחבי והדמיוני של המתחם, תוך שילוב יצירתי של טכניקות ושיטות עבודה שונות עם המבנה ומגוון רחב של אזכורים סגנוניים.
עיר עם שערים פתוחים, או כוח התכנון האורתוגונלי
את שטח מתחם המגורים חוצים שני רחובות בניצב, שני צירים קומפוזיציים, אשר התפקיד העיקרי מהם ניתן לציר צפון-דרום. הטיילת הרחבה מעוצבת כשדרה, העוברת מקשת הכניסה מהצד של תעלת אובוודני, שנשמרה בסגנון הכניסה למפעל החלב (פרויקט V. A. Matveev), אל המבנים ההיסטוריים. למרבה הצער, השער הדרומי מעט אינו עולה בקנה אחד עם הציר, אך הדבר אינו משפיע על ההרכב הכללי של השדרה שבמרכזה ערוגות פרחים מוגבהות עם עצים ופרגולות פתוחות. הציר הניצב אליו, העובר ממזרח, ממוסקובסקי פרוספקט והבניין הראשי מערבה, חודר לשני הבניינים הראשיים (גוש "A" וגוש "B") ומשאיר בהם מעברים רחבים. האדריכלים החליטו לא לכסות אותם בקשתות ולהסתפק בפורטלים דקורטיביים המסוגננים כמערכת סדר פשוטה.
שני הבלוקים העיקריים של בנייני מגורים יוצרים ריבועים פתוחים בגודל 115x65 מ '.הבלוקים כמעט זהים, למעט יוצא מן הכלל: גן ילדים ל -100 מקומות מובנה בקומה הראשונה של החזית המזרחית של גוש "A" שבגללו היה צורך להקריב את ההפסקה הסופית של ההיקף ודמיון מוחלט ל אב טיפוס רומי עתיק, כמו גם מעבר דרך מוסקובסקי פרוספקט למתחמי מגורים חדשים בעומק הגוש, אשר ככל הנראה ניתן לראות בהם פלוס עבור תושבים עתידיים, שכמעט אינם מוכנים לסבול תנועה מתמדת בדקומנוס.
בנוסף לפערים לאורך ציר "מזרח-מערב", לכל מבנה שני פתחים מקושתים מלבניים נוספים בגובה שתי קומות, המסמנים את ציר הסימטריה העובר מצפון לדרום, ומחבר את החצרות בגודל 82x32 מ 'עם החיצוני רחובות קניות ומדרחוב התופסים את האבטחה באזור שבין הבניינים הראשיים למתחם ההיסטורי.
החצרות נקיות לחלוטין ממכוניות בזכות החניה התת קרקעית, שתופסת כמעט את כל השטח הפנוי לפיתוח באזור המוגן של אתרי מורשת התרבות.
התוצאה היא מערכת אורתוגונאלית בנויה היטב, שבה מערכי מבנים, חדשים והיסטוריים, שזורים במרחבים ציבוריים, מצוידים בסמנים נוספים של צירים ונקודות קרדינליות: קשתות, פורטלים, שורות עצים, שיעזרו לכוון תושב או מבקר שהולך לאיבוד במערכת זו, נעזר בעזרת טחב בעצים או בכוכב הצפון בשמי סנט פטרסבורג המעוננים.
ההיגיון הבלתי ניתן לעמוד בפניו של הפריסה ועוצמת האורטוגונלים אפשרו למבנה שהוצע כבר בתחילת העבודה על הפרויקט לשרוד את השינוי של שני מפתחים, שברור שהם מעריכים לא כל כך את טוהרו הקלאסי ואת הקשר שלו לאבות טיפוס היסטוריים, אך היעילות של תפוקת החלל, הסיכויים להשכרת קומת קרקע ציבורית ופריורית פתרו את הבעיה בתוך הרבעון.
הוויכוח האחרון, המוכתב על ידי האופי המופנם של הפיתוח שנוצר, שהוא למעשה "עיר בתוך עיר" עם בנייני מגורים היקפיים שנבנו בתוך היקף החומות ההיסטוריות, נוגד מעט את רעיון המסחר התוסס ופיתח תשתית שירותים על הרחובות הפנימיים והמדרחוב, אך רק החיים יראו עד כמה המתחם העתידי יהיה מכניס אורחים, והרעיונות הטובים של האדריכלים, שכינו את הפרויקט הזה "עיר עם שערים פתוחים", לא ייפלו תחת לחץ הדעה הקולקטיבית תושבים המעוניינים בפרטיות.
שיחה שנייה
מתודולוגיית העיצוב מאתר הלוקוס הגאוני קבעה גם מראש את הגישה לעיצוב הסגנוני של מתחם המגורים העתידי. הנוכחות של אנדרטאות קלאסיות "משלו", השינוי הקונסטרוקטיביסטי שחווה האנסמבל בשנות השלושים, ולבסוף השכונה עם הבניינים ה"פסאודו-ניאו-קלאסיים "של מוסקובסקי פרוספקט, סיפקו מגוון רחב של חיפושים יצירתיים. דימוי המתחם אמור היה להיות מיזוג אורגני לשלוש המסורות האדריכליות של סנט פטרסבורג, מה שהפך את פתרון הבעיה למעניין יותר עבור אדריכלי סטודיו 44, והתוצאה - במידה מסוימת פרוגרמטית, המגלמת את של המחבר. הפרשנות ל"סגנון פטרבורג ", שדיונים אודותיה נמשכים בצפון הבירה אינו העשור הראשון. ופתרון בעיה זו הפך לאתגר נוסף עבור הצוות.
ניקיטה ייבין מעירה על בעיית "סגנון פטרסבורג" באופן הבא: "למרבה הצער, נושא היווצרותה של שפה אדריכלית מודרנית, בו זמנית אורגנית לבנייה במרכז עירנו, נדון בצורה אקראית ב סביבת מומחים וככלל רק בקשר לדיונים על פרויקטים שנויים במחלוקת שבהם משתמשים במונח "סגנון פטרבורג" בציניות כדי להצדיק טעויות מקצועיות או חוסר יכולת.והדבר המפתיע ביותר הוא שהארכיטקטורה של שנות ה -50 של המאה העשרים, שאבי כינה "פסאודו-ניאו-קלאסיקיות בעידן פולחן האישיות", נבחרה כמודל הנפוץ ביותר לפרשנויות, או ליתר דיוק, סוג זה שנבנה בארצנו, אם כי לעיתים רחוקות למדי, בחיקוי ההתפתחות שלאחר המלחמה במוסקבה. בעוד שמבחינת סנט פטרסבורג מסורת ניאו-קלאסית שונה לחלוטין אופיינית יותר, שניתן להתחקות ממנה על פי דוגמאות הבניינים של E. A. לוינסון ובמידה מסוימת I. I. פומין. הם מייצגים גרסה גיאומטרית של ניאו-קלאסיקיות, בה נפחים גדולים של צורות פשוטות נפתרים על פי אותם עקרונות הסדר כמו מונומנטים קלאסיים. את הגישה הזו לקחנו כבסיס לפרויקט המתחם במוסקובסקי פרוספקט, שם ניסינו להראות כיצד אנו מבינים את סגנון סנט פטרסבורג. אנו מאמצים להבטיח כי הארכיטקטורה של הבניינים החדשים תורשת את הקוד הגנטי של קודמותיה - הן סגנון האימפריה של שנות ה -30 והן סגנון האימפריה של שנות ה -30-50 - וכי היא תהפוך לחוליה אורגנית ביניהן ".
מאחז של סגנון
תכנון ארבעת הגושים המונומנטליים המהווים את בנייני המגורים הפך להתפתחות טבעית של מערכת התכנון הנתונה ועקרונות היווצרותה של שפה אדריכלית חדשה. הסירוב להשתמש בביטויים פלסטיים גדולים, כמו סיביות וחלונות מפרץ, אפשר למקד את כל תשומת הלב וההבעה האמנותית של הצופה בטקטוניקה, בדקויות הרישום ובפרופורציה של מבנה החזית, המזכיר מערכת סדר מורכבת בשלושה שכבות., המוכתר על ידי קומת עליית גג כפולה עם עמוד גבול המקיף את הטרסה המתקבלת. הקומות הממוקמות למטה מחולקות לשלושה מפלסים: הראשונה, קומה אחת, מיועדת לתשתיות שירות וקמעונאות ואינה מעוצבת בשום צורה שהיא. המפלסים הבאים מאוחדים בשתי קומות ושונים במספר ובצורה של פילאסטרים המכסים כל קיר שני. במפלס התחתון הם כפולים ומלבניים בתכנית, במפלס העליון הם יחידים וחצי עגולים. המבנה נקבע באופן לקוני בצורה נחרצת, ללא כותרות, בסיסים ואלמנטים קנוניים אחרים של סדר הסדר. הדחייה שלהם היא סימן נוסף ל"סגנון פטרסבורג "מ"סטודיו 44", שמעדיף לא לעיצוב או לחיקוי, אלא לפרופורציות וטקטוניקה.
החזיתות החיצוניות עומדות בפני אבן בז 'בהירה טבעית. אבל לא לגמרי. בפינות, מבנים מסדר אבן מתנתקים, חושפים קירות לבנים שקועים במטר עם חלונות פשוטים ועגולים - הנהון בלתי צפוי אך מתחשב לפרויקט הקונסטרוקטיביסטי של מפעל החלב - וחגורות לבנות דקות המסמנות את מפלס הרצפות. בדיחה פוסט-מודרניסטית כזו, המדגימה בפני הצופה הקשוב את כל הקונבנציונליות של מערכת החזית והסדר הקדמית, שנשענה על בניין לבנים פשוט כקישוט. שזו, למעשה, האמת הטהורה.
אין זה מפתיע שחזיתות החצר וטיילת הציר מיוצרות בלבנים פנויות וסדר האבן מהדהד עליהם בצורת חגורות ופילסטרים משמשים רק תזכורת לניצחון הסדר והמקצב של אחיהם החכמים העובדים כ "פנים" של מתחם המגורים. עם זאת, גם כאן נשמר המבנה הניתן מבחוץ. רק אופן הצגתו משתנה. לאבן הדקורטיבית שהוזכרו כבר "אורחים" מתווספות טכניקות לבנים גרידא, כגון החלפת בנייה מבנית וחלקה, המזכירה פילסטרים. *** כתוצאה מכך, מתחם המגורים נתפס כמכלול. האקספרסיביות של הטכניקה שהכריזו המחברים והאיפוק בפרשנותה עוזרים להקים אנסמבל הרמוני. כרכים מונוליטיים, לבושים במבני סדר, המתנשאים מעל החומות ההיסטוריות, למרות דחיסותם לכאורה, במיוחד על רקע מבנים חדשים שגובהם פחות מ -60 מטר ברקע, טוענים שהם דומיננטיים לתכנון עירוני מן המניין.מתחם המגורים, כמו אי או ליתר דיוק מאחז, מסמן את הגבול בין העיר העתיקה לעיר החדשה, המחבר בין הארכיטקטורה המסורתית לחדשנית.
