דוחו של דמיטרי סוחין הוצג בכנס המדעי של הסניף הרוסי של DoCoMoMo "שחזור והתאמה: פונקציות-מרחב-צבע" (4-5 באפריל 2014). הדוחות של כל המשתתפים יפורסמו כאוסף מאמרים. אנו מביאים לידיעת קוראינו את הטקסט של דמיטרי סוכין לקראת האוסף העתידי, וגם משום שנושאו רלוונטי כעת מתמיד.
קרא את החלק השני של דוח זה כאן
פיסת אדמה בין ים לביצות, פנקייק חול טרי; דליל, צמחי חיים מעבר לחוף המוקצף בגחמות, כנסיות גבוהות, עיירות קטנות: "אתה חייב לראות אותו כדי שלא יהיה פער בנשמתך" - אזור קלינינגרד, פרוסיה המזרחית. אך מה השימוש ביופי ההוא, בהשתקפותו של האינטליגנציה עליו - על התלקחות מלחמת העולם?
אנחנו נבדלים ממנה בדיוק 100 שנה: לפני מאה שנה, ב -1 באוגוסט 1914, הכריזה גרמניה מלחמה על רוסיה. כוחות רוסים נכנסו למזרח פרוסיה ב- 17 באוגוסט.
האוכלוסייה בורחת, הינדנבורג ממהרת להציל, המבצר מתגלגל קדימה ואחורה: אנו מקבלים 60,000 חורבות חלקיות, ניתנות להחלמה, ו -41,400 חורבות שאינן ניתנות לשחזור. בעיירות אחרות, שירווינדט או איטקונן, שרדו רק בית או שניים - פנו לגאווה הלאומית ולביטחון התזונתי: פרוסיה המזרחית הייתה גם מקום ההכתרה הפרוסית וגם בית הקיר של כל הארץ!
המלחמה רק התלקחה, היו קרנות, ידע גם: גרמניה היא מקום הולדתו של מדע התכנון העירוני ושיקום. במיוחד כאן: אנחנו מכסים 100 שנה בלוח השנה - בדיוק אותה הרס, נפוליאון עבר.
עוד מאה - ושוב, מלחמת הצפון. שוב ושוב ושוב: אבל פעם אחר פעם האדמה קמה, רק עכשיו הכל לא יצליח בשום צורה. מתכונים או ידיים שגויות? אז בואו נסתכל על קודמיהם שעשו זאת! ואם החלטות המסדר או שנות נפוליאון, אנחנו באמת לא יכולים ליישם את השיעורים, אז בואו נפנה לדוגמא המוצלחת האחרונה לשיקום הפרובינציה - שילמד אותנו כיצד לעשות דבר כזה נכון!
איך לבנות, כך שמה שנבנה יהיה בכל המובנים "למקום"?
שאלה מוכרת: סגנונות הפסאודו של בודר אבהרד מ- Kaiser משנת 1915 אינם טובים יותר מכפר הדגים הסובייטי של באשין (לאחר הפוסט) משנת 2005. האם זו צרה זרה? היו אדריכלים בקרב ילידי מזרח פרוסיה, אך לעתים נדירות הם עבדו בבית; בקרב קלינינגרדרס, המצב כנראה יהיה זהה - אך טרם נכתבו עליהם ספרים.
לפני המלחמה נמצא את האחים טאוטוב, מקוניגסברג, בברלין, באותו מקום ומהרינג, מטילסיט, מנדלסון, מאלנשטיין, ובאותו מקום - איחוד האמנים הפרוסיים המזרחיים. בבית, אפילו חברת האדריכלים והמהנדסים הייתה ניידת - בשום עיר אחת לא היו מספיק אדריכלים או מהנדסים לתא המקומי.
מצד שני, צוערים אנקדוטיים נולדו בשפע (היום הם היורשים שלהם ברוחם): האם עליהם, שחמדני יופי וטוויסט, להפקיד על העיירות הפרוסיות המזרחיות תכניות גבס וכיפות קונדיטוריה?
האפשרות לא לעשות, לשמר את ההריסות כנקרול ולהקים את נובו-שירווינט או איידקונן -2 בשכונה נותרה עבור הצרפתים. עיירות צריף - לבלגים. "לשחזר"? - לא, "להחיות"!
כוחות מקומיים (חלשים) הוכנסו לתור, שקבעו כי לא ניתן לשייך את המעצב עם הקבלן, ואיסור מוחלט על חוזים כלליים; הם האטו את האדונים שניסו לדפוק לעצמם כמה ערי "פיפס" - חוויית הבנייה מאחורי העיניים הייתה גדולה ושלילית, אפילו אצל Schlüter או Stuler; כמו גם מגדלים, במיוחד בוני ממשלה (בהיעדר "חשיבה המצאתית, תושייה, אלתור", כמו גם הודאה של ליברליות לשעבר מבנייה).
במקום כל אלה, באמצע המלחמה, בטבעת החזיתות, נערך ניסוי לבניית מולדת, "פרוסית יותר מקודמתה". טיפוס והפקה מצאו את מקומם בה - אך מבלי להעביר פתרונות מוכנים מכל מקום; גגות רעפים לא נכנעו לגגות ברזנט; בתי עץ חצי עבדו, אך לא יושמו; טירות פסאודו כלל לא נבנו.
צורות מלאות, תבניות מרוסנות ותבליט, חלונות ללא נישות התפשטו; לבנים עם טיח, בסיסי סלעים, מדרונות גבוהים ("החזיתות המקוריות של פרוסיה המזרחית - הגגות"), צריחים נדירים ומעונות. הכוחות המקומיים עברו הכשרה מחודשת. האדריכל-האמן נאלץ לנטוש את תנוחת המחבר.
הוא היה מוכן לכך - לגידול ארוך הטווח של וורבונד הייתה השפעה. כזכור: בסוף המאה ה -19, לאחר ניסיונות לדרדר את ה"סגנון ", מתוך מודעות לאי-הסכמה בין העיצוב והביצוע, נולדה אנגליה עם" תנועת האומנות והאומנות ", ו"איכות גרמנית" עברה את הדרך מ שלט אוסרני שהומצא כדי להגן על דלפקים בריטיים מכיתה ג 'בכיתה גרמנית, לפרדיקט שאוב - בדיוק בהנהגתו של הבונד ממש. זה יהיה נחמד שנוכל לעשות את אותו הדבר! אבל אין אנלוגי רוסי, אין מי ש"יעריך את הטפסים בזכות נאמנותם לחומר ולטכנולוגיה, לא משנה מאיפה הם באים ", או" לעבוד על כך וללמוד את מנהגיהם של בעלי מלאכה מקומיים ", כמו הם עשו. היצירות המלומדות של אותן שנים מצהיבות בארכיון ללא דרישות - אך הקורא שלנו אינו יודע את השפות. הוא רוצה מתכונים.
"העניין הוא לא בחזרה על צורות מסוימות, אלא בשילוב טקטי בסביבה", כתב מייסד Werkbund, הרמן מוטסיוס. יש לבנות אותו באמצעות זכרון העבר, באמצעות אידיאליזציה מאוחדת, ולא פירוט מילולי, מבלי לנסות להתחזות לילד של זמן אחר ומבלי למחוק את עקבות קודמיהם מעל פני האדמה. יופי העבר היה צריך "לא להידחף למראה העתיק והעתיק של תכניות תכנון ערים, אלא לתת להם לצמוח בהן באופן טבעי, להפוך למאפיין אינטגרלי של המודרניות", "למודרניות יש זכות טבעית לשלה. מילה "באנסמבל העירוני - זה כבר הפרופסור השמרני היבשתי ריצ'רד דטלפסן, המשחזר הראשי של מזרח פרוסיה.
כבר בינואר 1915 יותר מחצי אלף אדריכלים נסעו לקו החזית של פרוסיה. התחרות הייתה 1.6 איש למושב. בחבילות הרוכב, הכרכים של קמילו זיטה ופול שולצה-נאומבורג, בצידי הדרך - כותרת חדשה: "משתדלי קשת". מגיני רוח האדריכלות.
ב- 22 באוגוסט 1915 החלו פרויקטי הבנייה הראשונים. ילידי כל האזורים והאזורים בגרמניה היו מאוחדים - רוחה של תערוכת קלן בשנת 1914, שלא מצאה יישום במטרופולין.
לא ניתן להבחין בין דבריו של הוגו הרינג, הפונקציונליסט המפורסם, על האחוזה בגרקאו, לבין דבריו של נשיא המחוז אדולף מקס יוהנס טורטילוביץ פון בטוצקי-פריב, על עקרונות השיקום - והרי הרינג התחיל כאן, נבנה מחדש. אלנבורג, הידידות הנוכחית.
לא יכולנו לבנות אותו מחדש.
אדריכלים יצרו את העולם - עבודותיהם פתחו את "תערוכת האמנות הפרוסית הראשונה במזרח", סניפים של איחוד האדריכלים הגרמניים וורקבונד (1915, שניהלו בראשות דטלפסן) ואפילו "אגודה (מאבק) מיוחד לאדריכלות הגונה" … מסה קריטית, שהייתה חסרה כל כך לפני האדריכלות המקומית. ביקורתית מילולית, על ידי "מעריכים אדריכליים" בשלישי המועצות האמנותיות, שופטי השלום מול הפרוסים המזרחיים עצמם. כמה פעמים אנחנו - אותם! - האם זה הצליח אחרי?..
מתרגלים מכובדים וסקרנים, חוקרים וקלדניות, אדריכלי מחוז ו"ייעוץ הבנייה "שלהם (חובה לשימוש) ניטרלו את טעויות השנים הליברליות, תיקנו את המבנה והחברה: דירות בגודל של פחות מ -36 מ"ר, קומות מתחת ל -2.80 מ 'באור, מגרשים בנויים לחלוטין …
בעלות אחרת הפכה לא נוחה - היא שולבה עם השכן; פרויקט אחר התגלה כבזבזני, עם חלון מראות או חלון ראווה, שבילי שטיח או לינוליאום, לוחות או קורות מסיביות - החוקים לא אפשרו לשלול כרטיס בנייה כזה, וקלה לאסור את דמי השיקום!
הקשיים הצבאיים אילצו אותם לפנות לצרכים ולמיומנויות שלהם. לשינויים מוצדקים ללא יופי אובססיבי ופגיעה בכלל המבוסס. לקראת עיצובים מעשיים כאן ועכשיו. זה "מודרני" לכסות את הגג בברזנט או ביטומן, אך הם שוברים את מבנה הגגות בעלי השיא המסורתי, ואנחנו לא יכולים להניח אותם ללא נזילות - אנו מוצאים את עצמנו באריחים. בלי לבנים - אנחנו לוקחים חצי עץ, צובעים - טיח איטי וזול יותר, וטכני יותר, היגייני וכנה. פאסיזם, הכמיהה לא רק לעיר או לסגנון, כמו אצל לוקומסקי - כזו היא עיר הגן בדרזדן-הלראו, גרימנאבור בברלין-פלקנברג, אנו מוצאים אנלוגיה במועצות הכפר של ניקולסקי - ובשיקום פרוסיה המזרחית. זמן האמת.
כללים חד משמעיים, פקודות שלטונות, עם ארגון בנייה פרטי-חברתי וחסר חומרים חמורים הולידו סגנון ושיטת עבודה חדשה, "שחר גרמניה החדשה" (מוטציוס). הבתים עמדו הן בדרישות הנוחות המודרניות והן במסורות.
במקום בו בעבר עקפו את בית העירייה קו שטוח של גגות גבוהים, ובמאה ה -19 נבנו כיפות וחלונות מפרץ חלקים, לא אחידים - הצורות שוב היו מיושרות מתחת לכרכוב יחיד או לקצב הגבעות.
הפינות, שהופלו למעבר, מכורח טכני שהפכו למניע אלגנטי, ויטרינות נבנו עם ארקדות של העידן החדש.
העיירה הכפרית שירווינדט נבנתה מחדש לחלוטין.
סטאלופנן הוסיף פרופילאה לשרשרת של שלוש ריבועי הבארוק: ארקדות ביציאה לכיכר אחת, מלקחיים מדורגים ביציאה לשנייה.
הקיסר, שעבר בשנת 1917, צייר לכאן פדינט משולש: "מסכים, זה יהיה יותר יפה?" - מדוע לא המלון "מוסקבה"? האדריכל פריק לא הושיט יד לכיסו למלה: "אם רק, הוד מלכותך!"; פריחתו של הקייזר לא נמחקה, אך הוא נמנע משכלולים אחרים.
כלפי חוץ - אקספרסיוניזם מאופק או מסורתיות מודרנית; מבפנים - בית הספר היחיד מסוגו עבור "הרוח הפרוסית החדשה", האמנותי, האזרחי. הרבה עבודה ושמות נשכחים.
קורט פריק, בונה עיר הגינה בהלראו ליד דרזדן, פול קרוקן, בונה בתי חולים בברלין ובוך, ואחרים כמוהם: וולף-היילסברג, סטופרגן-דלמנהורסט, לולי-ברמן, שופול-ניקולסי ואחרים - אבל הם בנו משהו לא הם. מי הקים 42,368 בניינים בסוף 1918, עד כדי כך שהם באמת הפכו למולדת חדשה? נהוג מאיתנו להסביר "דיוק של מכה" כזה על ידי איזושהי קרבת דם, לידה - רק אחרי 1914 הם לא בנו "את שלהם" … אלא אם כן הם הפכו ל"שלהם "בדרך.
מקורביו של הנס שרון, קורט פריק, פול קרוצ'ן, הוגו הרינג, פול פישר, יוהנס בטוצקי, היינריך טמינג מצד אחד.
טימופיי אמלין, איוון קומרוב, יגור קונטסלביץ ', דמיטרי אולייניקוב, טיט פליסקה, איוון פופוב, רידואן סביברחנוב, בדרשך ח'יריטדינוב - מצד שני: "בניית פרוסיה המזרחית … מתבצעת כמעט אך ורק על ידי כוחות גדודי הבנייה" קנצלרית המדינה העידה באוגוסט 1918. פחות מ -150 אלף צבאות שלמים הושארו על ידי רוסיה כשבויי מלחמה - הם בנו את "האיכות הגרמנית" הידועה לשמצה. אולי הם היו הסיבה לצורות מצומצמות כאלה - הם לא היו בנאים ונגרים.
הם לימדו כאן ולמדו בעצמם, בלשכות עיצוב ובאגודות מלאכה. בית ספר כזה לא יהיה רע עבורנו היום, אחרת המעצב ימשיך לצייר איתנו, והבנאי ימשיך להקים - כל אחד בעולם הקטן שלו.
