כשמדובר בארכיטקטורה של אוסטרליה, הדבר הראשון שעולה בראש הוא בית האופרה של סידני - ללא ספק הבניין המפורסם ביותר ביבשת, אך עדיין עבודתו של זר - דיין יורן אוצון. ואז אני זוכר את זוכה פרס פריצקר האוסטרלי היחיד עד כה, גלן מרקט, שעבודתו, לעומת זאת, היא כמעט בונגלוס כפריים בלבד. במקביל, מחצית מאוכלוסיית המדינה מתגוררת בסידני ובמלבורן (ללא ספירת תושבי ערים אחרות), והם מוקפים בבניינים של סופרים שונים לחלוטין.
אחד מאלה שהגדירו את פני ה"סביבה הבנויה "האוסטרלית הנוכחית היה הארי סידלר, שתרומתו למעשה גדולה בהרבה: הוא הביא לשם את הרעיונות האדריכליים האחרונים מאירופה וארה"ב, כאשר אדריכלים מקומיים פשוט שלטו בשפת המודרניזם. אך שמו של סידלר נופל לרוב מההיסטוריה של האדריכלות העולמית (למרות העובדה שבנייניו מעניינים מאוד מחוץ לתפקיד "הפרוגרסור" שלו), וספרו של ולדימיר בלוגולובסקי פונה לקהל בינלאומי.
הארי סידלר LifeWork (ריזולי, 2014) שואף לתקן את העוול הזה.
הציבור במוסקבה כבר מכיר את סיידלר בזכות האביב הזה
בתערוכת גלריית VKHUTEMAS; תערוכה זו, שנוצרה על ידי ולדימיר בלוגולובסקי כאוצר, הוצגה במדינות רבות ברחבי העולם, מברזיל ועד אסטוניה. סיפור חייו ופועלו של הארי סיידלר זכה גם הוא לרלוונטיות מיוחדת בשל ההד שלו לנושא הביאנלה הנוכחית בוונציה "קליטת המודרניות", מכיוון שספרו של בלוגולובסקי מספר על הגרסה האוסטרלית ל"קליטה "זו בצורה הרבה יותר חיה. מאשר הביתן של המדינה הזו בוונציה, המוקדש לפרויקטים גדולים שלא מומשו במאות האחרונות.
הארי סיידלר נולד בווינה, נאלץ בשנת 1938, לאחר האנשלוס, לעבור לאנגליה, שם נכלא והועבר לקנדה. לאחר שהשתחרר, הוא נכנס לפקולטה לאדריכלות באוניברסיטת מניטובה, שם קיבל השכלה עם הטיה הנדסית חזקה, ולאחר מכן סיים את קורס המאסטר שלו בהרווארד בהנחיית וולטר גרופיוס. סיידלר למד גם אצל יוזף אלברס והיה לעובד הראשון בסדנתו של מרסל ברויאר, ולכן הוא שולט בעקרונות המודרניזם בגרסת הבאוהאוס. הוא גם הצליח לעבוד קצת עם אלוואר אלטו בארה ב, ובמשך זמן רב יותר עם אוסקר נימאייר בריו דה ז'ניירו, וההשפעה של האדריכלות הברזילאית ביצירותיו של סידלר ניכרת מאוד.
האדריכל הגיע לסידני בשנת 1948 כדי לתכנן בית להוריו שהתיישבו שם, אך הוא נשאר שם לנצח. הוא ציין מיד כי האדריכלות האוסטרלית משתרכת על פי הסטנדרטים העולמיים, והציב לעצמו את המשימה לתקן מצב זה על ידי הצעה במקום קוטג'ים לבנים מסורתיים ומבני ציבור בצורת ארט דקו, מבנים במיינסטרים של המודרניזם. אך למרות קריירה מצליחה מאוד (הוא השלים כמעט 120 פרויקטים, כולל מתחמי מגורים גדולים, משרדים ומנהלים באוסטרליה ומחוצה לה, זכה בפרסים רבים באוסטרליה ובמדליית הזהב של RIBA), סיידלר נתקל כל הזמן בהתנגדות של הגורמים האחראים על תיאום שלו. פרויקטים. עמיתים ועיתונאים, שכן עבודתו (וסגנונו הבינלאומי בכלל) נתפסו בעיניהם כלא אוסטרלים. יחד עם זאת, קשה להבין מה יכול היה להיחשב אז אוסטרלי: כל המבנים הקודמים היו ייצוא אופייני מהמטרופולין עבור המושבות הבריטיות. אף על פי כן, אוסטרליה לא מיהרה "לקלוט מודרניות", וההתנגדות לאמצע המאה העשרים החדשה הוחלפה בסוף המאה בביקורת פוסט-מודרנית, שהאשימה גם את סיידלר בהזנחת הזהות הלאומית. אולי הוא לא היה מקבל הזמנות גדולות אלמלא היה מהגר אחר - היזם ההולנדי ג'רארדוס דיסלדורפ, מייסד תאגיד החכירה לנד, לא האמין בו.בולט במיוחד לקרוא בראיון אלמנתו של המאסטר פנלופה סיידלר, הכלול בספר, שרק לאחר מותו בשנת 2006 החלו לכבד באמת את בעלה ואת עבודתו.
אולי חלק מדחייה זו נעוץ בגישתו הבלתי מתפשרת של סידלר לעבודה: הוא חשב על הפרויקטים לפרטים ולפעמים מהר מאוד תוך כמה ימים, ואף היה מוכן לנטוש את הפרויקט, רק כדי לשמור על רעיון שלם - אם כי רק על עיתון.
שיטתו היצירתית, המתוארת בפירוט בספרו של בלוגולובסקי, מעידה על תלמידם של גרופיוס, אלברס וברויאר, אך יוצאת דופן עבור נציג המודרניזם המאוחר, מגמה שאיבדה את מעמדה בין היתר בגלל הקשר המוחלש עם העכשווי. אומנות. סיידלר עבד מקרוב מאוד עם ציירים ופסלים והיה בהשראת עבודתם בבירור. מעניינות במיוחד שתי תוכניות שנוצרו במיוחד עבור ספרו של בלוגולובסקי - ה"מטריצות "הגיאומטריות העיקריות של סדרת המהלכים של פרנק סטלה ותוכניות לבנייני סיידלר: מספר האנלוגיות משכנע את הקשר ההדוק בין האדריכל לאמנים שעבדו איתו. בנוסף לסטלה, הם היו הפסלים נורמן קרלברג (סטודנט של אלברס) וצ'רלס פרי, הקרמיקן לין אוצון, בתו של יורן אוצון. סיידלר בחר בקפידה מקום ליצירותיהם בשטחים הציבוריים של בנייניו, ולעתים קרובות ציין בפני הכותבים באילו צבעים וחומרים יש להשתמש לעבודות שהוזמנו על ידו.
לצורך הפרסום, ראיין ולדימיר בלוגולובסקי לא רק את פנלופה סיידלר, אלא גם את האמנים שעבדו עם המאסטר; הוא כולל גם טקסטים שנכתבו במיוחד עבורו על ידי נורמן פוסטר, אוסקר נימאייר, קנת פרמפטון. עבודתו האמיתית של הארי סיידלר מוצגת בספר על ידי מבחר של 30 בניינים. אולי 10 בתים פרטיים בסידני מדגימים בצורה הברורה ביותר את האבולוציה היצירתית של המאסטר במשך חצי מאה: מחיקוי של ברויאר דרך התעניינותו ב"בטון מחוספס "של לה קורבוזיה ועד וילות" ניאו-מודרניות "; אבל סיידלר מעולם לא קיבל את הפוסט-מודרניזם. תריסר בניינים גדולים בסידני מראים עד כמה הוא השפיע על מראה העיר הזו: גורדי השחקים המעוגלים והגוונים שלה עם חזיתות מורכבות המגנות על הפנים מפני השמש מצוידים כמעט תמיד במרחבים ציבוריים מתחשבים ונוחים בהם תוכלו לראות את ההשפעה של הבארוק האיטלקי, הברל מארקס. ועשרת הבניינים האחרונים הם הבניינים של סיידלר בערים אחרות בארץ ובחו"ל, כולל שגרירות אוסטרליה בפריז - אולי הנגישה ביותר לקורא הרוסי של עבודות האדריכל, שבוצעה, כמו עבודות המפתח האחרות שלו, בהשתתפות פייר לואיג'י נרווי.
ספרו של ולדימיר בלוגולובסקי על הארי סידלר ממלא פער חשוב בתולדות האדריכלות המודרנית, ומאפשר להסתכל על אדריכלות המודרניזם לא כצבא של אותם פרויקטים חסרי טיפוס שרמסו את זהותן של מדינות ואזורים בודדים, אלא כגיוון נוף שמכין תגליות רבות לחוקר סקרן.
