הבית הכפרי נבנה על אחד האזורים הציוריים של אזור מוסקבה הצפונית. תבליט שטוח לחלוטין ללא הבדל קל ביותר פשט מאוד את משימות האדריכלים - אולם לדברי אחד ממחברי הפרויקט, מיכאיל קנוניקוב, הם לא חיפשו דרכים קלות - והתבוננו בקונגלומרט השזור המורכב של כרכים, קווים ו מטוסים, אתה בהחלט מאמין בזה.
האדריכלים עבדו על הפרויקט מאז שנת 2008, כאשר לקוח עתידי, שראה בית שכבר בנה על מגרש סמוך, חיפש את מחבריו וביקש מהם לתכנן בניין מצטיין עוד יותר. עבור לקוח כה תובעני, "הממד הרביעי" הציע פיתרון יוצא דופן, שלמרות זאת, לטענת הכותבים, התגלה כמעשי מאוד.
התוכנית הצורתית של הבית עוקבת אחר מצוותיו של פרנק לויד רייט, שהאמין שכל בית צריך להיות מבוסס על צלב - החלונות נראים לכל הכיוונים, וליבה כהה לא מופיעה במרכז. עם זאת, הצלב הוא קונבנציונאלי ולא סימטרי, לדברי אותו רייט, אשר משוכנע בנכונות של תכנון מעשי וכנה "מבפנים החוצה". כך שלכל זרועות הצלב אורכים שונים, אפילו בקומה השנייה ובקומה הראשונה - הווליום שליד חדר הביליארד "מוציא", הופך למרפסת פתוחה מתחת לגג חדר המשחקים לילדים, ו התוכנית הצלבנית הופכת דווקא לדמות מורכבת של טטריס. "הרגל" הארוכה של הצלב בקומה השנייה תופסת על ידי חדר ההורים - חדר מרווח עם אכסדרה רחבה ונוף מרהיב מעל גג בית מרחץ קטן בן קומה אחת, וממשיך את קו הרגל של הקונבנציונאלי. לַחֲצוֹת.
בצד הנגדי, מקוזז מעט מהציר הראשי ואף מוארך לצד רוחבי אליו, יש בית הארחה חד קומתי עם מוסך, המחובר לבית הראשי על ידי טרסה מרווחת ומעליו - מסגרת לבנה דקונסטרוקטיביסטית עם פתח מלבני גדול. בערבים, מבנה זה, בזכות הזרקורים הרבים, מאיר היטב את החלל שמתחתיו, אך מעניין יותר הוא שהגג השטוח של הקומה השנייה של הבית הראשי עשוי להחליק מעל ובגשם הטרסה מתחת לגג ובין בתי הארחה לבתי הארחה אתה יכול להתייבש, ובמזג אוויר שטוף שמש ניתן לפתוח את הגג כמו גג שמש במכונית. במעמקי האתר מסתתרת מרפסת ברביקיו קטנה מאוד נוספת.
מרפסת הגג הנשלפת שתוארה לעיל היא הדוגמה הבולטת ביותר לאזור הבילוי החיצוני של הבית הזה, אך ישנם גם הרבה אזורים קטנים יותר, מתחת לחופות אבן ועץ שצומחות ישירות מהבניין. יש הרבה חריצים, מדפים, אכסדרות וטרסות: הבית חותך לחלל, זורק לתוכו את הבולטות הזוויתיות הגדולות שלו - כאילו הוא נכנס לסימביוזה, צומח לסביבה הטבעית, ומציע לו בו זמנית את השפה הגיאומטרית הקובית שלו - כמו אמצעי לתקשורת בין-חומרית.
במילים אחרות, גג הזזה הוא האפותיאוזיס, אך הבית עצמו נראה כאילו הוא התחיל להיות מורכב מכמה חומרים לנגד עינינו - אבן, בטון לבן, עץ זכוכית, והוא קפא, בין אם לא מכורבל או לא הופך. מסביב לסוף, דוחף החוצה הרבה מקבילים בעלי מרקמים וגדלים שונים. עם זאת, כל הצורות מוצדקות מבחינה פונקציונלית, טוענים המחברים: בפרט, כל בלוק של הבית הראשי, כלומר כל "שרוול" של צלבו, מיועד לבן משפחה בודד (שני ילדים, הורים, אורחים). חלונות גושי המגורים אינם מסתכלים על השכנים, אלא רק על הנופים, ונמנעים אפילו מגדרות ואתרי בנייה באזורים הסמוכים - כך שאין צורך גדול בווילונות, הם רק יפריעו להתפעל מהסביבה. אגב, לכל חדר יש יציאה משלו למרפסת כזו או אחרת.
לקישוט הבית הוחלט להשתמש בעיקר בחומרים מקומיים: עץ ואבן טבעית. עבור אבן חול, האדריכלים נסעו לאחת המחצבות הישנות, אשר, כפי שהאמין, פעלה במהלך בניית כנסיית ההשתדלות בנרל. הקירות הריקים של הבניין מוגמרים באבן חול ועץ, בניגוד לקירות השקופים והזכוכית. המבטא המרכזי בעיטור היה "קיר האי" עשוי אבן טבעית כהה, הפונה לטרסה הראשית (אותה מתחת לגג ההזזה) בין הבתים. האבן, המוארת בניגוד לכל עבר, מסמלת את האח של המשפחה.
חזיתות רב שכבתיות חוזרות על עצמן בפנים הבית. רהיטים מובנים, עשויים לפי הזמנה לפי רישומי המחבר, הופכים לעור השני של הבניין, ומשחזר את ציור הקירות החיצוניים שבתוכו. אין מחיצות מיותרות, חללים זורמים זה לזה - רייט שוב! - האולם זורם לחדר האוכל, חדר האוכל לחדר האח, חדר האח לסלון, ממנו ניתן ללכת למרפסת, ואז ללכת לבית הארחה ולמוסך. אם גבולות כלשהם נפגשים בקומת הקרקע, הם זכוכית ולא פולשנית מדי. קל לעבור בבית - מקצה לקצה, רחוק ורחב, עם מסלולי תנועה חדשים. בשביל זה ילדי בעל הבית כינו אותו המבוך.
אגב, הנושא של "האח" עולה כאן שוב - כבר בקשר לאח אמיתי, תשומת הלב ממוקדת בהכרח סביבו - גם כאשר האח מוקף בשכבות של אבן פותחת זיגזג, כולל שכבת שקוף אוניקס זוהר מאש. או היכן שהזכוכית הכהה מעל האח הפכה למסך מדיה.
בנוסף לחלל הפנוי והמלא בקומה הראשונה, ישנו מערך פרטי יותר במפלס השני, בו כמה חדרי שינה, חדרי משחקים וחדרי ילדים ממוקמים בנוחות. בחלק התת קרקעי התארגן קולנוע, ובימים אלה מסתיימת הקמת בריכת שחייה.
בשיחה על הפרויקט, מיכאיל קנוניקוב הדגיש שוב ושוב שהדבר העיקרי בבית זה הוא מינימליזם, פרגמטיזם, מחקר ברור של פרטים: "יותר פונקציות, פחות קישוט". ואפילו - בית "בעל אופי גברי". אז, קפדני, זוויתי משהו; מעריך ומשתמש בחידושים טכניים, אך אינו זר לחספוס האבן "הפראית". ובינתיים, בנוסף לסגפנות מסוימת בפרטים, יש כאן עוד מאפיין אחד - עם כל הטרסות שלו, הבית התגלה כדרומי מאוד, פתוח למגורים בטבע, ומכאן, למרות כל האיכויות הגבריות שלו, ו אולי בזכותם - חמים, ברוח וילות על שפת הים.
