עד לאחרונה, הבניין היחיד ש"קיבל את פני האורחים "לעיר ממוסקבה היה מפעל דירול קדברי: בניין תעשייתי סטנדרטי עם גיאומטריה ישרה של מטוסי מתכת וזכוכית. הרעיון למצוא פיתרון אדריכלי מייצג יותר לכניסה לעיר היה שייך לרשויות העיר - אומרים אדריכלי לשכתו של יורי ויסריונוב - וזה התרחש בהצלחה עם הרצון של מפעל הרהיטים הגדול אלגי שבסיסה ליד נובגורוד, להשיג חללי סחר ותערוכה משלה.
בסוף 2010, PTAM Vissarionova הציג פרויקט של מרכז קניות, בסימן מורכבות הקומפוזיציה, שילוב של טקסטורות וחומרים שונים, אפילו מבט תיאטרלי משהו על ההקשר, ולא רק על הסביבה הקרובה - מחברים חשבו מחדש על דמותה של העיר העתיקה כולה, עליה אנו מדברים כבר סיפרו בפירוט מספיק.
כעת, בשנת 2014, הושלם שלב הבנייה הראשון. ולמרות שכפי שקורה לעתים קרובות, לא כל האלמנטים של הרעיון המקורי מומשו במלואם: המחברים נאלצו לנטוש את חלונות הראווה שהוצבו בחלל החיצוני ואת ה"חפיר "המקובל עם מים וגשר, שכל כך חד משמעית התייחס אליו אדריכלות המבצר - התוצאה הייתה שהבניין עדיין נראה דומה מאוד למה שראינו בהצעת הפרויקט. הגרסה הממומשת הצליחה לשמר הן את השפעת הנוף התיאטרלי והן את דמותה של העיר העתיקה, ולהישאר במגמת האדריכלות הדקונסטרוקטיביסטית על ניגודיותיה, הנפחים המורכבים שלה וההשפעות הרגשיות הן מבחוץ והן מבפנים.
הבניין נוצר על ידי חמישה כרכים בגבהים שונים, היוצרים קומפוזיציה נפחית ציורית, הסמוכים זה לזה ב"הפרעה "מכוונת. הוא פונה למוסקבה עם "חזית מרכזית" - טרפז הפוך עם מלבני חלונות חתוכים בכאוט ו"שערי כניסה "אופייניים לכניסה הראשית. "גרעין" זה אחראי לדימוי הקולקטיבי של אדריכלות ימי הביניים הרוסית, הכללה עד כדי כך שקשה לומר מה יש בה יותר - מקדש, חרב או מגורים; מבחינת הארכיטקטורה של צפון מערב רוסיה, באופן כללי, שילוב של מסה לבנה עם כתמים מפוזרים בצורה לא סימטרית אופייני: בין אם זה צלבים משובצים, חלונות או מדרכות. אבל במקרה זה, החלונות גדולים למדי, המשקפיים שלהם ממוקמים במישור החזית וממוסגרים על ידי מסגרת רחבה של מתכת אפורה: בהרכב זה יש מודרני יותר מימי הביניים, אם כי אין שום רמז לכרכוב, חלונות הובא מתחת לקצה הגג ושברי קירות בולטים ביניהם דומים לעין לגדלי חרבות.
מימין לנפח הלבן הגזוז מחובר בכוס, מעט גבוהה יותר, ומתרחבת גם כלפי מעלה - ציטוט מחזיתות מפעל דירול הסמוך. אך יחד עם זאת, הוא משקף את השמים, העננים ומזכיר את מרחבי המים, במיוחד את נהר מאלי וולחובץ הסמוך (במבול האביב הוא מתקרב לקטע מרכז הקניות). מגדל זכוכית צר עם נדבך עליון לבן הוא הנפח הגבוה ביותר, ובו גרם מדרגות, ששוב גורם לך להיזכר במגדל או במגדל פעמונים, אם כי לא ניתן לומר שהדמיון היה פולשני מדי: עבור מרכז קניות מודרני, כזה נפח הוא גם די מתאים. חזיתות קוביית הפינה השכנה מחקות חיפוי עץ (למעשה, כל החזיתות מכוסות בחומר מרוכב עם סרטי נוי שונים) - ונקודת "העץ" נראית כתוספת הגיונית לנפח "האבן" הלבן.
משמאל לחזית הראשית מסודרים שלושה כרכים נוספים שגובהם יורד בהדרגה: אחד מהם "מעץ" ושניים מזוגגים.את כולם משלימות קבוצות כניסה בצורת U, שנבחרות על פי עקרון הניגודיות - קוביות זכוכית למשל משולבות בפורטל "מעץ". הכרכים מעוצבים היטב, צומחים זה לזה ונובטים מהקרקע כמו גביש גדול, ובאותה עת הם נפרשים בזה אחר זה ומשנים מעט את הסיבוב והטיה, מתקפלים לקונגלומרט, כמו עיר עם היסטוריה ארוכה, קירות אבן לבנים, מקדשים, גדרות עץ ובתים, מבנים מודרניים מבטון וזכוכית.
החלל הפנימי של המתחם הרב-תכליתי, כצפוי, משקף את פתרונו ההרכב והמרחבי. שטח הנפח הלבן המרכזי, שנחתך על ידי כתמי חלונות רבים, הוא גבוה, גובה שלוש קומות משולב בו, אך כתמי החלונות המפוזרים באופן ציורי הופכים אותו לא לשלוש, אלא להרבה אור, ויוצר יוצא דופן, חלל קל ומורכב בפנים. ולמרות שבגרסה הראשונה תוכנן לגרום לתקרת החלק הזה להיראות כמו קיר: מערך בטון שנחתך על ידי חלונות, ועכשיו הוא הוחלף בגג אלומיניום על מבנה סריג, ההשפעה של ניקוב האור הייתה השתמר, בתוספת כתמי מנורות מרובעות על סריג התקרה האפור. על פי חוקי האדריכלות המודרניסטית (וזה נכון גם לסחר המודרני), חללים בגדלים וגבהים שונים זורמים זה לזה ומרווים את הסיור בתערוכת הרהיטים ברגשות ובדגשים קלילים, לכיוונם שניהם אור טבעי חלונות גדולים וקטנים, וכלל באותו משחק תאורה של מנורות חשמליות.
יש גם מגרשי פלסטיק נקודתיים: למשל, תומכים אנכיים צומחים בפינות ה"אולם הלבן "כמעט ממסת הבטון של בסיס הקירות המתפנים כלפי מעלה - היתוך, רציונליזם טבעי זה של פלסטיק דומה לאותם" טיח " טכניקות שאחראיות לקסמה של ארכיטקטורת נובגורוד מימי הביניים (באופן קיצוני, במידה רבה יותר אפילו של פסקוב). עם זאת, אנחנו לא מדברים על מסיביות כלשהי - במקומות בהם התומכים מופרדים מהקירות (ה"נביטה "החזותית שלהם) מופיעים ריבועים של חלונות קטנים, שבדיוק על פי כללי האדריכלות המודרנית הופכים את בסיסי דק תומך באור, אם לא "צף" - וכל זאת בגלל אור שמש טבעי.
"הכניסה לעיר מסומנת באופן מסורתי על ידי בנייני סטטוס: טירת טיולים, טברנה, מגדלים, קשת. ניסינו ליצור סוג של סימביוזה נושאית. במרכז המסחר והתערוכות "אלג'י" יש "טברנה" בקומה העליונה, "מגדל שמירה" גבוה עם גרם מדרגות, ואפילו כמה "קשתות ניצחון". ובכל הקומפוזיציה הדינמית, מורגש משהו חרב. התוצאה היא אדריכלות שהיא מאוד נופית במהותה ", מסבירים מחברי האובייקט. ואכן נראה שאנחנו לא מסתכלים על בניין, אלא על גרסה של נוף תיאטרלי. או לציור על ידי מכחול, נניח, מאת אריסטארך לנטולוב: שם כל הקווים נוטים, נקודות המבט משופרות או שטוחות, ובאופן כללי נראה שהגוון הרוסי הישן נראה דרך איזושהי אופטיקה השבירה, סוג של דמיון קָלֵידוֹסקוֹפּ. הנה אפקט דומה, שרואים רק דרך הפריזמה של האדריכלות הניאו-מודרניסטית. ה"עיר "המקובלת והתיאטרלית לפני כניסה לעיר היא אמיתית, אך עם היסטוריה עתיקה.
