התערוכה, שפתוחה מאז ה -27 בינואר במוזיאון היהודי ובמרכז הסובלנות, היא חלק מפרויקט האדם והקטסטרופה, המתוזמן לחופף עם יום השנה השבעים לשחרור אסירי מחנה הריכוז אושוויץ. עבור אחד האמנים המפורסמים ביותר בבלגיה המודרנית, יאן ונריטה, נושא זה הוא אישי ביותר: רבים מבני משפחתו חוו דיכוי. בפרט, אמו ודודו של האמן עצמו, כחברים בתנועת ההתנגדות, עברו דרך המחנות. ואם הילדה הצעירה הצליחה לשרוד, אז אחיה התאום נפטר זמן קצר לאחר שחרורו ממחנה הריכוז: לזכרו יש כמה צילומים ואגדה משפחתית על האופן שבו אהב לנגן על אקורדיון כילד. עבור האמן, דמות אחיו של אמו התמזגה לנצח עם כלי הנגינה הזה - אחד הציורים המפורסמים ביותר של ונרית הוא "דיוקן דוד", שם מתואר אקורדיון במקום פנים. פרוותיו המתוחות "מצוידות" בחלונות צריפים חסרי פנים, גרם מדרגות שנרמס באלפי רגליים, וארובה, שהעשן הסמיך ממנו אינו משאיר שום תקווה. כעת ניתן לראות בד זה במוסקבה, ועבור מחברי התערוכה - האדריכלים סרגיי צ'ובאן ואגניה סטרליגובה - הוא הפך לנקודת המוצא בפיתוח עיצוב התערוכה.
ארבעים פורטרטים ציוריים - חלק מהסדרה הגרנדיוזית של וארית 'Losing Face, המבוססים על צילומי פרוטוקול בשחור-לבן של אסירים - שוכנים בכרך מופנם משעמם, שקירותיו הפנימיים צבועים באפור כהה, והקירות החיצוניים מנוקדים עם שמות קורבנות צריפי דוסין. מערך השמות העיקרי מוחל בצבע אפור בהיר, ורק מעטים מודגשים בגופן כהה יותר - משמעות המסר הזה מהאדריכלים ברורה: מיליונים נעלמו בשואה, ורק חלק מהקורבנות שרדו לפחות קצת מידע.
מבחינת מרחב התצוגה הוא טרפז - דפנותיו מורכבות באקורדיון, ש"קפליו "נמשכים לקצה הצר עם" דיוקנו של הדוד ", מה שהופך את הבד הזה למוקד הסמנטי של כל האקספוזיציה. עם זאת, לפיתרון קומפוזיציה שכזה היה אב-טיפוס אחר וחשוב לא פחות: "התוכנית של מוסך בכמטיבסקי עצמו, שבו נמצא המוזיאון היהודי, מבוססת על עקרון מסרק דומה, והיה לנו חשוב מאוד להוקיר את האדריכלות של קונסטנטין מלניקוב עם הפרויקט שלנו ", אומר סרגיי צ'ובאן.
"בנוסף, צורה כזו היא אמצעי אידיאלי לשיפור הפרספקטיבה וטכניקה מעניינת להפליא להציג ציורים", ממשיך האדריכל. - כשהוא נכנס לתערוכה, המבקר מסוקרן בהתחלה באופן בלתי רצוני את הבד המרכזי, ורואה את הפרצופים הממוקמים בצדדים באופן חלקי בלבד וכאילו חולפים. עם זאת, כשאתה נע לאורך הקירות, הדיוקנאות מתגלים בהדרגה, וכשאתה מוצא את עצמך בתוך המיצב, כל הפרצופים האלה מסתכלים עליך, כל אחד מספר את סיפורם הטרגי. " גובה הקירות נמצא גם באופן אופטימלי על ידי מחברי התערוכה - גדרות ארבעה מטרים מבודדות באופן חזותי לחלוטין את התערוכה מחלל המוזיאון, ומכפילות את השפעת הטבילה בסיפור שסיפר ונרית.
האקורד הסופי, ואולי, הכי מוחץ מבחינת ההשפעה הרגשית הוא שני דיוקנאות של ילדים, אותם הניחו האדריכלים בחלק האחורי של האולם שיצרו. אלה בדים גדולים בהרבה (1x2 מטר, בעוד כל הדיוקנאות למבוגרים מיוצרים בפורמט 40x50 ס"מ), והם ממש שולטים בתערוכה. ואם כל פניהם של אסירים בוגרים הם, בגדול, התמונות הסטריאוטיפיות "ראש על רקע לבן" המגולמות בצבע, הרי שכאן שני נערים נלכדים בצמיחה מלאה. אחד מהם, הרמן, שהוא לכל היותר בן חמש, הוא ילד אלגנטי שהובא לסטודיו לצילום, הועלה על כיסא וקיבל צעצוע.רק היעדרם של מבוגרים סביבו (ועל הבד מנחש ללא ספק שהם היו במקור בתצלום) מסוגל לשתול תו של אזעקה בתמונה האידילית הזו. השני הוא עמיתו שמואל, ודיוקנו כתוב גם מצילום מחיי היומיום, רק אסיר קטן ממחנה ריכוז מתואר בו. המבקר תופס את ההבדל בין שני הילדים במבט ראשון, פשוטו כמשמעו בשבריר שנייה, וברגע זה - התהום המפרידה בין החיים לחיים במרחק צעד מהמוות.
התערוכה "מאבדים פנים" תוצג עד ה -1 במרץ 2015.
