נזכיר כי התחרות הבינלאומית הגלויה הזו הפכה לאחד האירועים האדריכליים הגדולים בשנים האחרונות: 1,715 פרויקטים הוגשו לסיבוב הראשון. במקביל, הוא גרר ביקורת רבה - שתיהן כלליות, המכוונות לתרבות הבניינים ה"איקוניים ", שאינם קשורים להקשר וללא פונקציה מחושבת היטב, בחיפוש אחר" אפקט בילבאו ", ו יותר ספציפי. עבור רבים מתושבי הלסינקי, הן אדריכלים והן הקהל הרחב, לא היה ברור מה ייתן בניין סניף של רשת המוזיאונים הבינלאומית לעירם, שבגינה הם בחרו מקום בולט מאוד - במרכז ההיסטורי, בנמל הדרומי. ליד דרגשי ספינות השייט והמעבורות. התמרמרות נפרדת נגרמה מהסכום בו יעלה הפרויקט לעיר הלסינקי. כתוצאה מכך אף נערכה תחרות חלופית.
במצב כזה, אין זה מפתיע כי חבר המושבעים של התחרות "הרשמית" בחר בפרויקט מאופק מאוד, "מכבד", של אדריכלים צעירים מפריס.
ניקולה מורו והירוקו קוסונוקי תחת המוטו "אמנות בעיר" (GH-04380895). הם רואים במוזיאון סדרה של ביתנים עם חזיתות עץ שרוף כמעט שחור - נמוך ולא פולשני. ההסדר החופשי שלהם מניח תרחישים שונים של שימוש ושילוב ברשת הרחובות הקיימת ובחיי החברה במרכז הלסינקי. זרמים של אנשים יוכלו לעבור במוזיאון, להתכופף סביב הביתנים, בעוד שהמרחבים הפנויים ביניהם יכולים לשמש לתערוכות ואירועים אחרים. במקביל, האדריכלים חשבו גם על דרך פיקוח אחידה, שאינה מונעת על ידי חלוקת המוזיאון לבניינים.
החלק ה"איקוני "היחיד של הבניין הוא מגדלור מגדלור ובחלקו העליון מרפסת תצפית. אחרת, חבר המושבעים מתאר את הפרויקט כ"קמפוס שבור, לא היררכי, אופקי ", ומציין כי הפרויקט גמיש ויוכל להתאים לצרכים המשתנים של אוצרים ומבקרים לאורך השנים. בין האזורים לפיתוח נוסף של הפרויקט היו בעיית המחזור האנכי, תפקוד הטרסה הראשית ובניית הגג.
