כבר דיברנו על פרויקט זה במסגרת הדו ח של מועצת הארכיון במוסקבה ב -1 באפריל. חברת הפיתוח Sminex בונה בניין מגורים על מגרש מלבני של 0.366 דונם בזאמוסקורצ'יה שבמלאיה אורדינקה. היא תתפוס את האתר של בניין סובייטי בו שכנו לאחרונה משרדים, וכך תשנה את הפונקציה למגורים. הבניין הקודם הוא ארבע קומות, מורחב, המזכיר בית ספר סובייטי או בניין תעשייתי: זהו יצירה של הנדסה ובנייה ולא מחשבה אדריכלית, וכמעט בכל מה שהוא סותר את מה שאנחנו רגילים לקשר עם זמוסקווארצ'יה. האדריכלים, על פי הודאתם, העדיפו להתעלם מהגוף הזר של קודמתם והעלו תמונה חדשה לאתר, המתאימה לקנה המידה המוגדל: במקום בניין בן ארבע קומות, יופיע בניין בן שש קומות, אשר יתר על כן, יתפוס כמה על אודות האזור הגדול ביותר.
הבית החדש, לעומת זאת, רשום בקפידה בסולם פיתוח הרחובות - אמנם לאורך הקו העליון, אך הוא "תופס" את מפלס הגג של הבניינים הסמוכים.
הבית מגיב לקנה המידה של זמוסקווארצ'יה ההיסטורית - אחת השלמות ביותר, מבחינת שימור מרקם העיר העתיקה, שטחי מרכז מוסקבה. כמובן, היא לא יכולה להפוך לאחוזה של סוחר עץ או אבן עם גן, הדומה לאלה ששרדו ברחבי רחוב מלאיה אורדינקה. אך עם עיר בתי הדירות של תחילת המאה ה -20, הפתרון שהציעו אדריכלי ADM מהדהד הן בקנה מידה גדול והן בקצב.
האדריכלים הציעו לחלק את חזית הרחוב הארוכה של הבית לשלושה חלקים, ולחקות שלושה בתים במקום אחד לעובר אורח. בתחילה תוכננו שני חלקים, אך לאחר מכן הם התיישבו על שלושה - "אופטימלי מנקודת מבט של קצב חזותי." שלושת החזיתות מגיבות בצורה שונה לסביבתן. השמאלי, הצפוני - זכוכית: זה מאפשר לך ליצור הפסקה, להיכנס לתהודה מסוימת עם הקיסורות של גני זמוסקווורצקי (אחד מהם ממוקם כמעט ממול). החזית המרכזית היא לבנים, היא מגיבה לשכונת בניין ה- HSE, שנבנתה בסוף המאה ה -19 בסגנון פסאודו-רוסי לבנים עם קישוטים מתאימים; בחלק המרכזי, על פי כללי האמנות הקלאסית, הכניסה הראשית לבית ממוקמת, אך לא מודגשת מדי. החלק השלישי והדרומי של הבית הוא לבן-אבן ומגיב ל"שכן "אחר, בניין משנות השלושים.
נראה כי הרעיון הוא פשוט מאוד: כרך אחד עם שלוש חזיתות, המכוון לדיאלוג עם ההקשר של העיר ההיסטורית - לא בכדי שמה של הלשכה מייצג "דיאלוג עם המטרופולין". שלושה חומרים, כמעט כמו אלמנטים ראשוניים: זכוכית, לבנים, אבן. שני האחרונים אופייניים לזמוסקורצ'יה הישנה, ואם ניקח בחשבון שיש משטחי עץ רבים בחזית האבן, אז כל נושאי המרקם נחשפים. מבחינה היסטורית, במוסקבה ובערים רבות ברוסיה, אבן לבנה שימשה בעיקר למרתף של בניינים, לבנים היו החומר בקומה הראשונה, עץ - בשנייה; בראש הייתה מרפסת, גורנקה, השמים היו גבוהים עוד יותר. עכשיו בואו ננסה "להפוך" נפשית את הבית 90 מעלות: הסירוגין יתגלה כמעט זהה, הזכוכית תהיה שמיים מותנים, החלק הדרומי יהיה בסיס מותנה. נראה כי סדרה של חזיתות קולטת את מרכיבי זמוסקווארצ'יה, אך דווקא ברמת האלמנטים של אנקסימנדר, אך בונה מהם רצף משלה, בהתייחס לסביבה המרקמת ולא באופן מילולי.
הנייד ביותר והתוסס בשילוב זה הוא "אוויר" הזכוכית. במבט ראשון ברור שלא מדובר במראה של גן זמוסקווורצקי, או, נניח, רך יותר - לא רק זה, אלא מעל לכל כתם אולטרה מודרני, פנינה ניאו-מודרנית במוסקבה הישנה מעץ האבן.. מבני הזכוכית הכפופים החמים המותקנים כעור השני של החזית מכסים את חדרי השינה הממוקמים בחלק המרכזי של החזית.בצדדים, שם נמצאים חדרי המגורים, הזכוכית רחבה ולא מקורה - כך שקיפות חזית הזכוכית הופכת הפכפכה, כמו וילונות מקומטים בקפלים.
הזכוכית השטוחה של הסלון מספקת התאמה רגועה לחזית הלבנים המרכזית. אשר, כזכור, במרקם, בצ'יארוסקורו ובחומר יש משהו במשותף עם בניין פסאודו-רוסי לפני יותר ממאה שנה, שם ממוקם כיום אחד מחלקי ה- HSE. מחצית מכל משטחי החזית החדשה מתוכננים להצבה במדרכה רציפה: הלבנים מופנות בזווית, ואפילו בריצה, הזווית מעל המדף היא לא רק במוטות הרצפה, אלא בחלקם קירות עשויים באותו אופן. זה מתגלה בהקלה ויתרה מכך, מאפשר לך להימנע מאחד החסרונות של לבנים: השטוח שלה והמונוטוניות המשעממת של בנייה. כאן, הלבנה לא נראית כמו אריח חלק (אם כי, ככל הנראה, אריח מוטות ישמש ליישום), אלא כאלמנט מהותי וציורי.
הקטע שמעל הכניסה, הממוקם בצורה אסימטרית מימין, מסומן על ידי החלפת לוח שחמט של מרפסות ולוגיות רחבות - בתוך אלה, בהתאמה, חדרי שינה וסלונים. שתי חזיתות "ציוריות": זכוכית ולבנה, אני חייב לומר, חופפות די זו עם זו, הן מבחינת הרכבן: עיבוי לכיוון המרכז ופריקה לאורך הקצוות, ואלמנטים - פה ושם, אלמנטים מרקמים לסירוגין עם סורג פתוח של מרפסות, אותם הוא מתוכנן לבצע על פי רישומי האדריכלים של המחבר, עם רישום צמחים ברוח ארט נובו כללי. הדיאלוג בין צורות מודרניות עם אדריכלות היסטורית מורגש בכל מקום כאן, אך הסריגים הללו הם אחד המבטאים הבהירים ביותר על סף קירוב. עם זאת, ניתן להבין אותם באופן מושלם במיינסטרים של אדריכלות הנוי המודרנית.
בסמוך, בשתי חזיתות - "אחים", כל כך שונים ודומים כל כך, נראה שהשלישי הוא חבר מבקר. כך או אחרת, עכשיו הוא זה שמספק הפסקה רגועה ומכובדת ומעבר לבניין השכן של שנות השלושים (קצת יותר קונסטרוקטיביסטי, אבל כבר עם פילסטרים). חזית זו עשויה אבן גיר בצבע חול בהיר, שבקירות בין החלונות מכוסה בדפוס מחוספס של פסים צרים - היא מהדהדת שדות של שפת לבנים, אך דקה יותר. מוטות Interfloor, להיפך, הם שטוחים ולכן קלים יותר. בחזית זו מפותחת גם אחת מטכניקות ה- ADM האהובות - שכבות: רק שכאן המרפסות בולטות עמוק קדימה (והסורגים שלהן, אגב, אינם פתוחים), ושכבה שנייה של עץ צהוב בהיר, שקועה במעמקים, מופיע בחלונות, שבמקומות הופכים למסגרות, "מהדקים" את הזכוכית סביב ההיקף.
הקונסולה הפינתית תלויה בגובה שישה מטרים, ומתחתיו מסודר מעבר אש לחצר. זהו מפקד ברור, פנייה לארכיטקטורה של הארט דקו הסובייטי הלקוני של שנות השלושים, המיוצג על ידי הבית השכן. וכל החזית הדרומית קרובה ביותר לארט דקו, אך ללא פרטים דקורטיביים. הנושא מתפתח בחצר - נראה שהחזית "הופכת" לחצר, ממשיכה שם. עם זאת, בחצר, הקצב מתחדש על ידי החלפת גושים עם פלסטיות פעילה יותר ופחות, ובאמצע הקיר המזרחי ישנה הפסקה מאולצת: שלוש הקומות התחתונות כאן נטולות חלונות, מכיוון שבניין בית הספר. ממוקם בצד השני של החצר. יחד עם זאת, המרפסות, בהן הן, רחבות מספיק - 1.7 מ ', כך שתוכלו לשתות קפה באוויר, במיוחד מכיוון שכיווני הקרדינל, דרום ומזרח, נוחים לכך.
דירות - 67, פריסות מגוונות. אולפנים צמודים לדירות שבין 90 ל -170 מ '2, האחרונים גוברים. כמעט כולם, אפילו זהים בשטח ומספר החדרים, שונים בפרטים: רוחב החלונות, נוכחות או היעדרות של מרפסת. יש קומת גג בקומות העליונות בחלקים המרכזיים והדרומיים של הבית.
בקומות הראשונות, כפי שצריך להיות על פי כללי התכנון העירוני של המרכז ההיסטורי, מתוכננים בתי קפה וחנויות. ויטרינות רחוב של קמעונאות הן כמעט לחלוטין מזכוכית, עם מוסיף קטן של אבן ועץ. בבית שלוש קבוצות מעליות, הכניסה לחלק הראשון היא דרך ומובילה לחצר. הכניסה לחלק השני, הפונה לעכוז, היא מהחצר. מתחת לבית יש שתי מפלסי חניה ל 139 מכוניות, הכניסה אליו היא מהקצה השמאלי של חזית הזכוכית, מהצד של מלאיה אורדינקה. כניסת מכוניות לחצר, למעט שירותי חירום, אינה מסופקת.
החצר, כמו תמיד עם ADM, מחושבת בפירוט, האדריכלים מכניסים את כל נפשם לסיפורים אלה עם גינון. כאן יש גיאפלסטיקה, וסלסלות של שיחים מגזורים, וכמה דגנים בעלי צמיחה גבוהה. החצר, לדברי אנדריי רומנוב, מחולקת למעין "חדרים ירוקים" - כך שמספר מספיק גדול של אנשים יכול להיות באזור קטן יחסית בו זמנית, מבלי להתרכז במקום אחד ומבלי להפריע זה לזה.. למותר לציין שיש מדשאות חדשות עם דשא וכמה עצים על המדרכה לאורך הרחוב.
תכנון בתחום הבניינים ההיסטוריים מעלה בהכרח מספר שאלות מוכרות לכולם: כיצד יתאים בניין חדש להקשר הקיים, בעזרת אילו אמצעים וטכניקות? והכי חשוב, האם על בניין חדש עם חזותו להכריז על עצמו כמשהו חדש, או שמא עדיף לחקות סביבה קיימת ובודקה זמן כבר? עמדתו של אנדריי רומנוב, ראש הדיאלוג האדריכלי עם סדנת המטרופוליס, ידועה בהקשר זה: המראה הפסבדו-קלאסי אינו ערובה לכך שהבניין יהפוך לחלק מההקשר. חזיתות מודרניות עשויות להתגלות כאופציה טובה יותר, בתנאי שהסולם הנכון יהיה פרופורציונלי לסביבה ולתפיסה האנושית, כמות מספקת של פירוט וציור המתואר בבטחה. הפרויקט החדש של בית המלאכה - בניין מגורים ברחוב מליה אורדינקה 19 - משקף לחלוטין את העקרונות הללו. וגם יכול לשמש דוגמה לעבודת פיליגרן עם פרטים ותוכן רגשי של הבית, גם מבחוץ וגם מבפנים. ***
הייתה גם גרסה אחרת של הפרויקט: חזית לבנים רגועה יותר תפסה את מקומה של חזית זכוכית חדה ויעילה בה. כאן לאורך הרחוב התגלגל גליל אחיד והחלפה של כתמים גדולים בז 'בהירים ולבנים אדומות. למטה תוכלו לראות כיצד נראתה אפשרות זו.
