כחלק מהשלב הראשון של ZilArt, סרגיי סקוראטוב קיבל את החלק החשוב ביותר - בפינה הצפון-מזרחית של השטח, מול מעבר נובודנילובסקי: הרבה מכוניות הפונות מכביש ורשבסקויה אל הסוללה, כמו גם כל מי שנוסע לאורך הסוללה. מהמרכז, נראה בעתיד קודם כל את הבתים של סקוראטוב. אז במובן מסוים, הם חזית הפרויקט, או לפחות אחת הנקודות החשובות שלו. לא פלא שהוא נקרא הראשון: מגרש מספר 1.
עם זאת, לא תמיד זה היה המקרה. בתחילה תכנן ראש ה- LSR, אנדריי מולצ'אנוב, להפקיד את המגרש הראשון בידי לשכה הולנדית ידועה כלשהי, והשני, הצמוד לאורך הסוללה, לידי סרגיי סקורטוב. בהערכת השטח ומשמעותם של שני אתרי ה"כותרת "החליט סקוראטוב כי אדריכל רוסי, השקוע בבעיות העיר, צריך לפעול למען פיתוח עירוני כה חשוב. והוא הזמין את אנדריי מולצ'אנוב לצייר משהו אקספרסיבי ומעניין לקטע הראשון. במה שנתמך האדריכל על ידי מחבר קוד העיצוב ZilArt, הזוכה בתחרות על הרעיון של שינוי השטח של ZIL Yuri Grigoryan. הלקוח מצא חן בעיני הרעיון שהתקבל - וסרגיי סקורטוב קיבל לרשותו שני מגרשים שכנים והכפיף את הפרויקטים שלהם לנושא אחד.
אגב, הבניינים בשני האתרים כבר כמעט בנויים בבטון, כך שתוכלו להעריך את המשמעות של תכנון העיר כבר עכשיו: הבתים ממש ניכרים, אתם הולכים וברור: הו, זה ישות חדשה של ZIL בנוי.
בפתרון האדריכלי של הבית היחיד במגרש הראשון השתמש סרגיי סקורטוב, על פי הודאתו, בטכניקה קונסטרוקטיביסטית. צלחת הבית מאורכת ממזרח למערב, לכיוון נהר מוסקבה והיא מעוגלת מעגלית בקצה הנהר. זו, אכן, הטכניקה המועדפת על אדריכלים אוונגרדיים, ובמקרה זה היא עובדת בעיקר בהקשר: די במבט אחד בתכנית ארמון התרבות ZIL Vesnin כדי לגלות את קווי המתאר של ביתו של סקורטוב באולם הריקודים שלו. בחוץ הבניינים שונים לחלוטין, ברוטונדה ווזנינס יש רוחב וקלילות, אך אין מעוף כיווני, ולכן הדמיון בין התוכניות נותר רבא ספקולטיבי, וצורת הבניין מושכת דוגמאות אחרות לפרויקטים "אווירודינמיים". של אדריכלות אוונגרדית.
התוכנית של סקורטוב:
דוגמאות לאדריכלות אוונגרדית:
סרגיי סקוראטוב השווה את הבית לשביט, והדגיש את רעיונו במספר ניואנסים. הקצה המעוגל הוא כמעט לחלוטין מזכוכית, והמשקופים האנכיים כאן כאילו הועפו על ידי הרוח אל הקירות האורכיים. לעומת זאת, הקצוות האופקיים הלבנים של המרפסות נעים קדימה עם כל נדבך ומדגישים את התנועה קדימה עם גזע משופע ומחברים את קצב הסרט של הקווים ברמיזות לאוונגרד.
חזיתות הצד כלולות בצורה חלקה במשחק. מעבר הקצוות האנכיים מעמיק, וחושף מטוסי שיפוע לבנים בוהקים המיועדים למשחק אופטי. הוא נאסף על ידי החלפת מרפסות צרפתיות עם לוגיות: הזכוכית של הראשונה שקופה, השנייה שקופה מעט. הצבע ממערב למזרח מתכהה בשיפוע: נראה שהבית חרוך, - אומר סרגיי סקורטוב. אין זה מפתיע שבחלק המזרחי, דרך סריג הלבנים, כאילו ממעמקים, משטחי הפלדה של קורטן "צומחים" - הם מציינים את "הזנב הבוער" של השביט. אני חייב לומר מיד שפלדת קורטן כאן אינה נתפסת חלודה באכזריות, חומה כהה, אלא כתומה, לוהטת, ועלילתה, לטענת האדריכל, היא בדיוק אש, ולכן קומפוזיציה מיוחדת תשמש להחלדת הפלדה.
ה"בוליד "של הבית מצד גרעין הדמיון שלו זורח בזכוכית ולובן, המתכת המותכת של גרעין השביט, ואז מתחיל לעשן באפר אפרורי, שמתכהה בהדרגה לסולם פחם, ולבסוף מתפרץ באש. אבל זה לא מספיק.אם נסתכל על התוכנית של חלקה מספר 1, הקצה המזרחי שלה, בניגוד לזה המערבי העגול, נפתר על ידי זיגזג אסימטרי - הסימן "זנב" של השביט מתקבל על התוכנית. חיצונית, "זנב האש" הוא קורטן לחלוטין ואינו מכיל עוד רמזים לאש. אדריכל אחר, שהמציא בית שביט, היה מצייר את זנבו באור, אבל סרגיי סקורטוב אינו כזה: הוא עוצר בסף החזותי, סוחט מתוך הרעיון את כל המרקם, הצבע והפוטנציאל הרגשי, אך אינו עובר את קצה המילוליות. הבית נשאר בבית.
לכן, השביט אינו ההשוואה היחידה שיכולה לעלות על דעתנו. בניין הרכב ZIL היה, בין היתר, מפעל פלדה, כך שניתן להבין את "השביט" כניצוץ המתכת האחרון מכבשן פיצוץ עצור. וקורטן, כחומר שמלבד זנב ה"שביט ", גם כל הסטילובטים מיוצרים ממנו משמש גם מעין בסיס היסטורי - כאילו הבתים צמחו על שרידים חלודים של מתכת מפעלית ישנה.
אם קורטן הוא העבר, אז לבנים זה העתיד. עכשיו זה חומר פופולרי לבנייה למגורים, ובמקרה זה, לא רק החומר המועדף על סרגיי סקוראטוב, אלא גם מחווה ליזם: זילארט נבנית על ידי LSR, יצרנית לבנים גדולה. מפעלי LSR המיועדים במיוחד לפרויקט ייצרו שבעה גוונים של לבנים, מלבן ועד כמעט שחור. הלבנים בכל החזיתות מתוכננות להיות מונחות לא רק בשיפוע תבנית מורכב, אלא גם בהקלה: חלק מהלבנים יורחבו ב -1-2 ס מ וישלימו את המטוס במשחק של אור וצל.
בית השביט הוא הקשר העיקרי בצורתו; שאר הקורפוס מפתחים את הנושא. מגרש מס '2 קרוב יותר לפריסת הבלוקים, אם כי הוא מתוכנן כך שהרוח מהנהר תוכל לעבור בקלות. בכל מקרה, לחצר. לאורך חזית הנהר המערבית עומדים בשורה ארבעה מגדלים בני 14 קומות.
הם לא זהים, אך הם דומים מאוד ועשויים להידמות לכמה לוחות מתכת בשורה, המתייחסת גם להיסטוריה של הצמח. על חזיתות האורך, הסמוכות מקרוב, שוררים מטוסי לבנים; הקירות הצפוניים כמעט ריקים. החזיתות המערביות של ארבעת הבניינים, לעומת זאת, הן כמעט לחלוטין מזכוכית, אך החזיתות מוחיות על ידי הוספות לוגיות. יתר על כן, כל אחד מהם מורכב משלושה חלונות מפרץ משולשים "עם סוד": מטוס הפונה לצפון מערב, זכוכית (מבעד לזכוכית הקרניים האחרונות של שקיעת הקיץ ייפלו פנימה), והמישור הסמוך, מביט דרום מערב, משם קרני השקיעה עדיין חמות, מכוסות לבנים לבנות. ומכיוון שהזכוכית משתקפת, הלבנה משתקפת ומבחוץ נראה כי נקודת האכסדרה מובלטת, אך עמומה. כך מופיע על החזית אקורדיון בוהק קל, בדומה לחיתוך של מטיל מתכת.
יתר על כן, הסטילובאט בנוי באלכסון, לאורך גבול המגרש, והבתים ממוקמים בזווית לנפחו, כך שפינותיהם חפות בקונסולות משולשות גדולות - בדיוק כמו גושי מתכת על משטח.
מאחורי חזיתות הזכוכית המרהיבות - הדירות הטובות ביותר, חמישה חדרים; הדירות מפוארות עוד יותר - רק בעיגול "בית השביט" יש גם 5 חדרים (4 פלוס סלון), אך יש גם חלון ויטראז 'בצורת קשת עם פנורמה של הנהר משולש קטן של אכסדרה משובצת. שאר הדירה מגוונת למדי, עד שני חדרים. האדריכלים הצליחו להגדיל את שטח הדירות שצוינו ב- TK ב -1-2 מטר על חשבון הלוגיות, שלכאורה לכולם יש כאן.
בחלק המזרחי של חלקה מס '2 ישנם שני בתים נוספים - חזיתות אחד מהם, כמעט מקבילות ל"בית השביט ", דמויי קורטן לחלוטין ונפתרות באותן דרכים כמו" הזנב "של בית שביט. צורת הזיגזג של הצפונית שלה מסייעת לתפוס יותר שמש על ידי פתיחת החלונות באלכסון: כל סלון מקבל 2 חלונות כאלה, אחד מצפון מערב, השני מצפון-מזרח. הדירות עוברות, הקיר השני דרומי.
הבית משמש כצבע תוסס ומבטא פיסולי. בצד הנגדי של החצר, הוא מרופד בסריג תעלות, והזגזג האדום משתקף בחלונות ה"שביט ", ביניהם יש קריאות צבע ואפילו מתח רגשי, שעוזר לאחד את שני המגרשים.
אם בית הקורטן פרובוקטיבי במקצת, הרי שהארכיטקטורה של הבניין הסמוך אליו, המתוחה לאורך הגבול המזרחי של מגרש מס '2, מפויסת באופן ניכר. יש כאן שני צבעים: לבנים בהירות ותוספות קורטן; חילופי האכסניות והמרפסות הופכים לשחמט ציורי, אך חזיתות נוי למדי. כאן מובנה גן ילדים בסטילובאט.
אחרת, שני הרבעים מסודרים על פי הכללים המודרניים של עיר נוחה. שני הסטילובטים ממוקמים בחניונים תת קרקעיים דו מפלסיים, ובקומות התת קרקעיות של מגרש מספר 1 היה אפילו מקום לסופרמרקט עם חניות תת קרקעיות ותחת קרקעיות עבור קונים חיצוניים, המוארים דרך חלון גג בסגנון הסטילובייט. תושבים, שחוזרים הביתה, יוכלו לנסוע ישירות למקום החניה שלהם, ואז ללכת אחר מצרכים ולעלות במעלית מבלי לצאת מהרחוב. בקומות הראשונות בחזיתות המורחבות של מגרש מספר 1, מסודרות גלריות מבחוץ ומבפנים, מצד החצר: מהן ניתן יהיה להיכנס ללובי החלקים, כמו כמו גם לבתי קפה וחנויות. בסטילובט של מגרש מס '2 הפונה לסוללה מתחלפים חנויות ובתי קפה העובדים על חלל הטיילת החיצונית. על גגות הסטילובטים מתוכננים חצרות פרטיות לתושבים עם גיאופלסטיקה ועצים גדולים.
אבל כל הדברים האלה הם חובה, סט של ג'נטלמן. חשוב יותר שהעיר בפרויקט תובנה מזוויות שונות מאוד, מיקרו ומאקרו, עוברות מנקודות מבט שונות, החל מאותם אנשים שיגורו שם ויביטו מהחלון, שכנים שייכנסו לחנות וכלה עם אלה שעוברים לאורך הסוללה שמעבר לנהר. אבל זו לא רק אדריכלות טובה ומעוצבת בקפידה, היא גם אדריכלות רוויית תמונות מונעות. עצם העובדה שבית השביטים במעופו אינו רק חרוך, אלא גם מחליד, כלומר, הוא מושרש בעבר הצמח ובמקביל טס אל העתיד - דימוי חזק. סרגיי סקורטוב שוב הוכיח את עצמו כארכיטקט לא רק מתחשב, קשוב להקשר, אלא גם אדריכל-אמן פיוטי מאוד, המסוגל להפוך את ביתו לתמצית המקום ו"מוקד "של המרחב העירוני.
ראה ציורים נוספים בעמוד האובייקט.
