לא משנה מה פרופסור פרובראז'נסקי יאמר, איזווסטיה הייתה העיתון הסובייטי הרשמי הראשון במובן המילולי - הסובייטי פטרוגרד פרסם את המהדורה הראשונה שלהם יום אחרי מהפכת פברואר. ואז הם תכננו להילחם למען האסיפה המכוננת, אך לאחר התפזרותה והעברת הבירה עברו למוסקבה והפכו לארגון העיתונות הראשי של הכוח המבצעת, הוועד הפועל המרכזי והוועד הפועל המרכזי של כל רוסיה, ב בניגוד למפלגה הבולשביקית פרבדה. שהיה קצת פחות יוקרתי, אבל גם מכובד. במשך זמן מה התפרסם העיתון בבית הדפוס סיטינסק ליד מנזר הפסיון. אך עיתונים היו חשובים לממשלה החדשה, ובמהרה, בשנים 1924-1925, נערכה תחרות לתכנון בניין אדריכלות חדש. הזוכה היה גריגורי בוריסוביץ 'ברכין, שבנה בית חדש לאיזווסטיה ליד בית הדפוס הישן תוך כשנה וחצי יחד עם בנו מיכאיל. גריגורי ברכין לא היה במלוא מובןו אדריכל מהפכני, אלא הצטרף לקונסטרוקטיביזם (אולם רבים עשו זאת, למשל, אותו איוון פומין). לפני המהפכה סיים ברכין את לימודיו באקדמיה לאמנויות, ובנה יחד עם רומן קליין את הבניין הניאו-קלאסי של מוזיאון מוסקבה לאמנויות יפות, מוזיאון פושקין הנוכחי.
עם זאת, הפרויקט הזוכה, שנועד בתחילה להיבנות מערבה, בפינת שדרות טרסקאיה וסטרסטנוי, היה מגדל מהיר למדי בת שתים-עשרה קומות, בדומה לפרויקט הידוע של לנינגרדסקאיה פרבדה על ידי הווסנינים.. המגדל היה אמור להתווכח עם מגדל הפעמונים של מנזר התשוקה, שלא תוכנן להיהרס בשנת 1925. אך על פי התוכנית הכללית בפועל דאז של העיר "מוסקבה החדשה" באזור סטרסטנוי, כמעט כמו עכשיו, היו מגבלות גובה בפועל - אי אפשר היה לבנות יותר משש קומות. הדבר היחיד שנותר מהמגדל היה גרם המדרגות האנכי עם סדרת מרפסות, ואכסדרה קטנה עם שעון בפינה הפונה לרחוב טברסקאיה. הכתובת - "איזווסטיה" - כתוצאה מכך הונחה אופקית.
איזווסטיה לא הפכה לסמל של קונסטרוקטיביזם, ולמרות זאת הבניין נכלל בכל ספרי ההדרכה הנושיים והוא ידוע היטב כאנדרטה להיסטוריה של האוונגרד. יחד עם זאת, נושא ההגנה, כפי שקורה לעיתים קרובות בימינו, הוא צר למדי: החזיתות מוגנות, ובתוכו נמצא רק משרדו של בוכרין בקומה העליונה (הוא היה עורך העיתון במשך שלוש שנים), בנוסף גרם המדרגות המאוד משקיף על כיכר פושקין, וזהו … מזל שאלכסיי גינזבורג, נינו של גריגורי ברכין ונכדו של מואיזי גינזבורג, יורשו של שתי שושלות אדריכליות, שהתלהב באותה מידה מאדריכלות ושיקום מודרני, כולל מונומנטים אוונגרדיים, נאלץ לעבוד עם השחזור. של איזווסטיה. אלכסיי גינזבורג עובד ברובע איזווסטיה כבר כמה שנים, לאחרונה שיקום רווחי
בתיו של טיולייבה בדמיטרובקה מול לנקום, השני היה איזווסטיה, העבודה עם בניית בית הדפוס סיטינסק והאחוזה דו-קומתית של דולגורוקוב-בוברינסקי בפינת השדרה ודמיטרובקה כמעט הושלמה. איזווסטיה בשורה המגוונת הזו היא הבניין היחיד של שנות העשרים, אנדרטה לאוונגרד.
הבניין השתמר היטב והיה ניתן לזיהוי בקלות עוד לפני תחילת העבודה. למרות שהאותיות האוונגרדיות הוחלפו במהרה בסריף הקלאסי; גם המרקיזה, שהייתה חידוש לשנות העשרים של המאה העשרים, הוסרה כמעט מיד. בשנות התשעים הושכר הבניין למשרדים; באותו אופן הוא מתוכנן לשימוש בעתיד, כמו גם בבניין השכן של העיתון, שהתרחב בסוף שנות השבעים.
אחד העיוותים העיקריים של כוונת הכותב היה חלונות המסעדות בקומה הראשונה שנקעו בכניסות לרחוב. ולמרות שכעת, ככל הנראה, גם מסעדות ימוקמו כאן, אלכסיי גינזבורג הצליח להחזיר את חלונות הראווה התחתונים למראה המקורי שלהם: עכשיו יש כניסה אחת בלבד, דרך הכניסה הראשית.החלונות התחתונים הרחבים נועדו להאיר את קומת המרתף למחצה של המזנון של עובדי העיתון: אלה שהולכים לאורך החזית הראשית, בעוד המסעדות טרם התיישבו, רואים בבירור את חללה. יש מרתף למחצה מתחת לבניינים, לרחוב ולחצר; רק בחזית הדרומית הראשית הוא מואר דרך חלונות רחבים המשקיפים על הרחוב מתחת לתקרה, ובבניין החצר הטכנית לשעבר, שם התבליט גבוה יותר, דרך צוהר.
השיקום, על פי אלכסיי גינזבורג, אינו ארכיאולוגי והיסטורי, אלא אדריכלי. לכן, לא כל האלמנטים שוחזרו: למשל, הכיתוב הקונסטרוקטיביסטי הזוויתי של ברכין, כמו השעון, התחדש, אך קו הריצה לא.
בנוסף, הבניין זכה למספר תוספות מודרניות, ובראשן מעליות חדשות במעבר האמצעי. עם זאת, יש לזכור כי הבניין כבר נבנה מחדש ברצינות לאחר המלחמה: אז הורחב המעבר בין הבניינים מערבה עם אולם פרחים רחב ידיים, ובחצר מצפון הוקמה נפח נוסף עם מרתף. הוסיף. במקביל, הדלתות הוחלפו - בצהוב בהיר, מסוג ברז'נייב; המעלית הוחלפה בגרם המדרגות הראשי הפונה לחזית. הרחבה הצפונית שלאחר המלחמה פורקה, ונותרה רק חלק המרתף שלה. ההרחבה למעבר בין הבניינים, לעומת זאת, נשמרה, ואילו המסדרון המאוחר עם סתימות גדולות ומרהיבות על התקרה טופח.
עם זאת, אלכסיי גינזבורג הצליח לשמר ולשחזר פרטים חשובים רבים. לדוגמא, לאחר שמצאו שברי אריחי מטלאך על הרצפות - פשוטים, לבנים עם מוסיף כחלחל בפינות, הזמינו האדריכלים דומה בגרמניה ושיחזרו את רצפות הלובי והמסדרונות.
במקום הדלתות ולוחות הקיר הצהובים בהירים לאחר המלחמה, הם בחרו בצבע חום כהה, כמו גם את ידיות הדלתות שמתאימות לסגנון שנות העשרים.
ראוי לציון במיוחד גרם המדרגות המשקיף על החזית הראשית - החלל מואר מאוד, שקוף, עם חלונות גדולים לרצפה. נראה שזה רכס האור של הבניין כולו, גם מבחוץ וגם מבפנים - זה לא מפתיע שהאדריכלים הקדישו לו תשומת לב רבה ועבדו עם תכשיטים.
גרם המדרגות השני, המשקיף על החצר, תוכנן ברוח הראשון, אם כי לקוני יותר - אותם מעקות, אותו צבע בז 'של המדרגות מתחת לרגליים.
אך תהליך שחזור כריכות המתכת המקוריות של חלונות הויטראז 'המשקיפים על החזית הראשית התגלה כקשה במיוחד. המסגרות המקוריות ששרדו כוסו בשכבת צבע עבה מאוד, על מנת לנקותה היה צורך בהתזת חול עם שבבי קרמיקה; נוצרה כמות אדירה של לכלוך על הרצפה. "עד הברך," מודה האדריכל. היה הרבה יותר קל להחליף אותם בחלונות עם זיגוג כפול, במיוחד מכיוון שלמכסי החלונות אין שום קשר לחפצי ההגנה - אך אלכסיי גינזבורג הצליח להתעקש על ניקוי מוכשר, אם כי עמל, של מסגרות מקוריות. חלקם במצב גרוע, הם הוחלפו, אך בעיקר בקומות העליונות. יותר ממחצית הכריכות המקוריות של הקומות התחתונות, דקיקות ומורכבות, עם מסמרות, נשמרו - וזה חשוב מאוד לתחושת האותנטיות של הבניין.
הכריכות צבועות שחור מבחוץ ולבן מבפנים. בחזיתות הם יוצרים רשת מבנה דקה, ואילו בפנים הם פועלים להרחבת החלל ולהעצמת האור. במיוחד גרם המדרגות עם מקל המטאטא האפור-לבן, חלונות הויטראז 'הענקיים לשנות העשרים, קירות תכלת, שצבעם הוחזר מהשברים שנמצאו - הוא נראה קל מאוד כשמסתכלים עליו מבפנים ומבחוץ.
המרכיב החשוב השני בחזית המקורית הוא טיח הטרצה אפור כהה משומר ומנוקה בקפידה מאת גריגורי ברכין. לקח די הרבה זמן לבחור פתרון הידרופובי לחיזוקו: הקומפוזיציות הראשונות לא התאימו, קלקלו את הצבע והפכו לכהים יותר, ואז הוסיפו גוון כחול או אפילו ירוק , אומר אלכסיי גינזבורג. בסופו של דבר ניתן היה להשיג צבע אפור אחיד על ידי חיזוק החזית.
אבל אפור כהה, שהדגיש בניגוד את לובן הפנים הפנימיים הנראים דרך החלונות הרחבים, החזית הראשית הייתה היחידה ליד בניין ברכין.על פי המסורת של סוף ה- XIX - המאה העשרים המוקדמת, חומות האש וחזיתות החצר נותרו לבנים וחסכו טיח יקר, מסביר גינזבורג. - זה היה מאוחר יותר, לאחר המלחמה, כולם נצבעו בצבע שמן.
ברובע איזווסטיה משחזר האדריכל את "הצדק ההיסטורי" של חזיתות הלבנים הישנות. אז אלכסיי גינזבורג עשה גם עם הבית של טיולייבה וגם עם האחוזה הסמוכה; אותם קירות לבנים נפתחו באיזווסטיה, הדומים לעבודת האוונגרד עם השכנות, ולמעשה הם נסגרים בזמן לבתי ראשית המאה העשרים. הלבנים מנוקות, מכוסות בתמיסה הידרופובית, צינורות אוורור אלומיניום חדשים נמתחים לגובה, ומדגישים באופן בלתי צפוי את המטרה הטכנית האכזרית של בניין הדפוס לשעבר. רק החזית המערבית שלאחר המלחמה בחצר קיבלה צבע בז 'ניטראלי.
יש לומר שבניסויים של אלכסיי גינזבורג עם חומות אש לבנים, כנראה ששחזור היסטורי ממלא את התפקיד הכי פחות - זה סקרן כעלילה, לא יותר. רוב האזרחים לא ישימו לב. המשמעות הרבה יותר משמעותית היא המשמעות הקולוריסטית של טכניקה זו, ללא כל מאמץ נוסף שהופך את העיר ל"שמיכת טלאים "עליזה שבה המשטחים הקדמיים הצבעוניים של החזיתות" נתפרים ", היטב, או על גבי טרקוטה בהירה משותפת, בסיס חי., המסוגל לאחד אחוזה של שתי קומות במוסקבה עם מרפסות ברזל יצוק והבית הזוהר של תקופת הכסף עם הטיפוגרפיה הקשה של הסובייטים של המדינה הפרולטרית. להתאחד - ולעשות זאת בקלות ובאופן ישיר, כפי שאולי, בקלות, הקלאסי העדין גריגורי ברכין שלט בשפת הקונסטרוקטיביזם, באופן בלתי מובן כלשהו מבלי לשנות את עצמו ולהישאר יותר אדריכל "חזית", אך מוכשר ומצפוני בכל דבר. לפרטי פרטים.
במילה אחת, שיקום זה הוא חוויה מעניינת ביותר, בעיקר משום שהוא הגיע לאדריכל "התורשתי", שהיה להוט בשיקום ובמצפון, בדיוק כמו שסבא רבא שלו בנה, שהשיב כאן את כל מה שהיה אפשרי בנסיבות מודרניות. ואכן, בזמננו, כרגיל, אדריכלים תופסים אנדרטאות דווקא כשיעבוד: או סיבוך של תהליך העבודה, אם הם עדיין צריכים לשמר, או כנטל על מצפונם, אם הם צריכים להקים דֶמֶה. אדריכלים רבים סוגדים לאוונגרד, נכון. אבל מישהו רק מצייר מחדש, ומישהו שואף ליצור עותק באותו "סגנון". לא פעם זה אדריכל שקוע בבעיה בצורה כזו, לאחר שמילא הרבה מדרישות הלקוח, לאחר שהחזיר מחדש, אחרי הכל, בניין לתפקיד אחר, שמר על המקסימום של המקור, ואפילו שיחזר משהו. אך התוצאה קלה לקריאה: באזור פושקינסקאיה, הודות למאמציו של אלכסיי גינזבורג, גרסה חדשה של מוסקבה צומחת אט אט. העיר שאיבדנו. וכאשר החצר מעוצבת והמעברים מקשת לקשת נפתחים, נוכל להעריך לא רק את האנדרטה המשוחזרת, אלא גם את האווירה שנוצרת לא בקילומטרים של סערה, אלא בכמה שנים של עבודה מתחשבת. אשר, עם זאת, יצטרך לחכות.
על בניין איזווסטיה ברכין ראה את המאמר של נ.נ. ברונוביצקיה בספר: אנדרטאות אדריכליות של מוסקבה. מוסקבה 1910-1935 מ ', 2012. S. 238-239.