האי קרסטובסקי הוא מקום אטרקטיבי עבור מפתחים ואדריכלים בסנט פטרסבורג. לא מזמן זה היה פארק אי, קצת מאוחר יותר - איצטדיון איים. כיום זהו האי של הנדל ן היקר ביותר בעיר. החלק המערבי נותר דמוקרטי: אטרקציות, ירק וארנה זניט שנפתחה סוף סוף מושכים אנשים רבים. החלק המזרחי שונה להפליא: רחובות שוממים ושקטים בצורה יוצאת דופן, חצרות סגורות, בניינים נמוכים עם ארכיטקטורה אקספרסיבית.
בעשור וחצי האחרונים עבדו כאן סדנאות פופולריות רבות, ונותר בית נדיר ללא פרסי אדריכלות. התקציב מאפשר, אם לא הכל, אז הרבה: חומרים איכותיים, גריפינים ענקיים, שדרות חממות מזוגגות ועגינות בדלתות הכניסה. בנוסף, האי קרסטובסקי אינו מכביד על ההקשר - התפתחות המגורים המסיבית כמעט לא נגעה בו, הבניינים עומדים בנפרד, מוקפים בירק. מפתיע ביתר שאת שהבתים החדשים שמופיעים כאן בדרך כלל רחוקים מלהיות יומרניים. יחד עם זאת, הליכה כאן מעניינת: אנציקלופדיה חיה של טכניקות אדריכליות וניסויים מודרניים.
רחוב אספרוב השקט, עליו ימצא הבית שתוכנן על ידי הסטודיו האדריכלי של אנטולי סטוליארצ'וק, מוסתר בחלקו המזרחי של האי. החלק הטרפז ממוקם ב"קו השני "של המים, ממש מאחור
הבית "ונציה" מאת יבגני גרסימוב, ומחולק בין הבית שתוכנן על ידי לשכת האדריכלות של אנטולי סטוליארצ'וק ומתחם המגורים אספר קלאב הנבנה על פי פרויקט אינטרקולומניום. יחד הם יוצרים ריבוע סגור, שיספק את הבניין ההיקפי של האתר. שכנים נוספים: בית המועדון דיאדמה, שתוכנן על ידי זמצוב, קונדיין ושותפים, קוטג'ים לשופטי בית הדין החוקתי ובריכת השחייה ספרטק, שנבנתה בשנת 1972, הפכה כעת לדולפינריום.
בסביבה כזו, אדריכלי הלשכה של אנטולי סטוליארצ'וק הגדירו לעצמם את המשימה ליצור בית שלא יהיה דומה לשכנים. "להסתגל לכל סגנון או שפה אדריכלית של בתים שכנים זו דרך ללא מוצא והרסני", אומר אנטולי סטוליארצ'וק. "התוצאה תיראה כמו פרודיה ברוב המקרים." הלקוח גם לא הטיל פתרונות סגנוניים, שאפשרו ליצור בית פשוט ואלגנטי.
חזיתו, לטענת האדריכל, היא "קיר מונוטוני לחלוטין, רקע, ללא מבטאים, מחורר בחלונות." עם זאת, הקיר אינו מונוטוני כלל: המדרונות הרחבים של המרפסות הצרפתיות, המתחלפים בדוגמת לוח שחמט עם חלונות רגילים בתוך הריבועים הגדולים של רשת החזית, הופכים את הפלסטיק למדי פעיל וקשה. בהתחלה נראה אפילו שקצב הקיר הוא כאוטי וחופשי, ורק אז, בסקרנות, אתה מבין שזה לא כך. החומר השולט בחזית הוא אבן בהירה, אך הכנסות לוחות הטרקוטה מהוות תגובה ניואנסית לשכונת משטח הלבנים של "ונציה", וקצוות הדק של סריג החזית מהדהדים את המוטות האנכיים והקונסולות הניאו-גותיות של הבית של יבגני פודגורנוב.
שתי הפינות הימניות של הבניין מעוגלות בקשתות רחבות: כאן המרפסות נעלמות, החלונות הגבוהים "לרצפה" מקבלים שיפועים וקצבם מתעבה. המדרונות המופנים לצד אחד מדגישים את הסיבוב כמו שיני ציוד ענק - נראה שהבית כפוף כפלסטלינה. הזווית השלישית והרחבה - 120 מעלות - נקבעת על ידי סיבובו של רחוב אספרוב. כאן פוגש הרחוב את הסמטה עם אותו שם, המוביל לכיוון הנהר, וכיכר מיני נוצר בצומת של שלושה רחובות. כאן, המשקיף על נבה, יש את הכניסה הראשית עם מעבר דרך לחצר, בקומת הקרקע, המוטעמת על ידי שקע-אכסדרה על שני עמודים. מעל החלונות נפתרים באותו אופן כמו בסיבובים אחרים, רק שכאן לא שלוש, אלא חמש שורות אנכיות משולבות - הקיר "נמתח" בצורה נחרצת בקפל.
הבית מגורים לחלוטין ומורכב מארבעה חלקים בני שש קומות עם שכבה אחת של חניה תת קרקעית, שתופסת את כל מקום הבנייה; חצר פנימית - גג החניה התת קרקעית. החלק המערבי, המשתרע לאורך רחוב וקולנצ'וק, תפוס על ידי דירות, השאר הן דירות, בכל קומה יש בין 2 ל -4 עם שטח של 50 עד 220 מ '2.
הקומה הראשונה לאורך רחוב אספרובה עוברת לקו האדום, נחתכת על ידי חלונות קטנים יחסית ונראית כמו מרתף. הכניסה הראשית, כזכור, מעוצבת בצורה של מדף חתוך עמוק על שני עמודים. בצד הצפון-מזרחי, היחיד בו אין לבית חזית רחוב ו"קו אדום ", אך הוא צמוד לקבוצת סבכים טבעיים, האדריכלים הפכו את הקומה הראשונה לגלריה: חלונות ויטראז'ים רחבים מוסתרים כאן מאחורי סדרה נדירה של תומכות כפולות עגולות, המזכירות היטב את "הדוריקה האדומה" »איוון פומין.
הקומה העליונה והשישית נסוגה גם מהקו האדום, אך בצד האחורי הכניסה קטנה ומכוסה בפילונדה דקה הממשיכה את קצב החזית, ובצד הנהר, לבקשת KGIOP, רצועת חלון ויטראז 'מלא הועבר עמוק, חמישה מטרים, ומהווה מרפסת רחבה עם נוף לנהר לשלושה פנטהאוזים בחלק הצפוני של הבית. מהצד הזה קיבל הבית כרכוב בעל פרופיל עמוק כלפי חוץ - הוא "עוצר" בו זמנית את צמיחת הבניין, מסתיר מאחוריו את הקומה השישית הנסוגה, וממשיך, אם כי לא מילולית, את קו כרכוב ביתו של יבגני פודגורנוב.. גובה ביתו של אנטולי סטוליארצ'וק עד הגג הוא 18 מ ', כולל כולל רצפות טכניות - 23 מ'.
הקצוות של שני הבתים קרובים זה לזה, וזה לא מאוד אופייני למנהלי בנייה מודרניים, אך אופייני להתפתחות ההיסטורית של סנט פטרסבורג. בצמתים, הבית, שתוכנן על ידי לשכתו של אנטולי סטוליארצ'וק, מאבד מפלסטיותו, ומעדיף להפוך את המעבר לקוני: חלון ויטראז 'זכוכית המבטא ובו בזמן מרכך את המפרקים בין שני בתים בעלי אדריכלות שונה במהותם. ברחוב אספרובה, חלון ויטראז 'תלוי מעל קשת המעבר, מהצד של רחוב וקולנצ'וק ללא מוצא, מישור זכוכית מוצק נחתך רק על ידי כרכוב, מה שגורם לנו להיזכר ביצירות הלימוד של הפוסט-מודרניזם. הלקוניזם של שברי ה"עגינה "עובר לחצר: המשטחים הענקיים של זיגוג הויטראז'ים כאן ממוסגרים על ידי מסגרות שטוחות ומופרדים על ידי" מגדלי "גרם המדרגות וצומת המעליות ומונפשים רק על ידי מספר אנכיות. "פרצות" - חלונות הקומה הראשונה והגלריות, כעת על תומך עגול יחיד, בתוך הגלריה החיצונית של החזית הצפון מזרחית.
"הפיתרון האדריכלי שנמצא יחיה רק בתנאים מסוימים - חומרים יקרים באיכות גבוהה וביצועים איכותיים", מדגיש אנטולי סטוליארצ'וק. ואכן נראה שהבית הוא תוצאה של שילוב של תנאים נדירים למדי בימינו: נסיבות מתווך מוצלחות יחסית של האי קרסטובסקי, גובה נמוך, מגבלות, סביבה רוויה - כל זה דוחף לעבוד עם ניואנסים. הבית הוא סביבתי, אך מפורט, זוהי הגרסה עצמה של המודרניזם ההקשר הדורשת ביצוע איכותי ואלמנטים יקרים - למשל, אותם אבן טבעית או חלונות צרפתיים. ז'אנר זה פותח בשנות האלפיים ואז נבול יחד עם השוק; אכן, מנקודת מבט חברתית, זה לא יכול לעורר הזדהות רבה, אך מנקודת מבט אסתטית, זה יכול להיות מעניין להסתכל על בתים כאלה ולחפש שילובים חדשים של טכניקות ישנות. לכן, כך או אחרת, הייתי רוצה שהז'אנר ימשיך בהתפתחותו.
