ברשותו האדיבה של המחבר אנו מפרסמים קטע מספרו של ולדימיר איבנוב "אדריכלות בהשראת החלל. דימוי העתיד באדריכלות הסובייטית המאוחרת ", שיצא לאור בהוצאת" בוריי לאמנות "(סנט פטרסבורג).
תיאטרון טוטאלי
בניגוד לאמירה הידועה של וי לנין כי הקולנוע הוא החשוב ביותר באמנויות מבחינתנו, בברית המועצות, אמנות התיאטרון הוצבה מעל הקולנוע, והקולנוע נמשך לכיוון התיאטרליות. ניתן לקרוא לחברה הסובייטית "תיאטרון רנטרי". בעקבות המסורות של התיאטרון הקדם-מהפכני הרוסי (בו התיאטרון היה, לטענת גוגול, טריבון), ביקש התיאטרון הסובייטי להשתמש בהזדמנויות מרהיבות להכיר אדם למשמעויות הגבוהות יותר הטמונות באמנות. עבור אדם סובייטי, ללכת לתיאטרון לא היה רק לצאת בערב, אלא אירוע חינוכי. כתוצאה מכך, הצגות תיאטרון היו קרובות יותר לליטורגיה המקודשת מאשר למחזה הלחימה של גלדיאטורים.
התיאטרון איפשר לא רק לסנתז סוגים שונים של אמנות, אלא גם הסיר את המחסומים בין הצופה לבין האירועים שהושמעו, והפך אותו לחלק מהעולם הרוחני של ההופעה. רצון זה לשילוב קיים בארכיטקטורת התיאטרון הסובייטית בכל שלבי התפתחותה. החל מפרויקטים של מופעי-פסטיבלים של שנות העשרים (שהקימו את המסורות של תיאטרון הרחוב ברנסנס במאה ה -20) דרך תיאטראות ותיאטרונים-פורומים של עידן סטאלין - וכלה בתיאטרון הכולל (תיאטרון דרמה בווליקי נובגורוד), שם האדריכלות עצמה הייתה כפופה לצרכי התיאטרון.
בתקופות הסובייטיות התגברה על האליטיזם של התיאטרון: התיאטרון חדל להיות פריבילגיה של מיעוט. כדי לחנך את קהל תיאטרון ההמונים, היה צורך בבניית תיאטרון המוני. בתקופה שבין 1926 ל -1985 נבנו כמה מאות תיאטראות, כאשר שיא הבנייה התרחש בשנות ה -60 וה -80. התיאטרון הוטל על התפקיד המוביל בתכנון עירוני: אם במערב התיאטרון היה לעתים קרובות רק חלק מהמרכז הציבורי והעסקי של העיר (או נבנה בבניין מסחרי), הרי שהתיאטרון הסובייטי הקים סביבו מרכז עירוני חדש. או רובע עירוני חדש.
באמצע שנות השישים, הממשלה הסובייטית קיבלה החלטה לא מדוברת להתחיל לבנות תיאטראות גדולים בכל עיר עם אוכלוסייה של למעלה מ- 200,000 תושבים. במהלך בנייתם, כמעט שלא נעשה שימוש בפרויקטים אופייניים, נלקחו בחשבון מאפיינים לאומיים או אזוריים של המקום. מרבית התיאטראות עוצבו על ידי שני מכוני עיצוב במוסקבה:
- כפוף למשרד התרבות של ברית המועצות, המכון הממלכתי לתכנון מפעלי תיאטרון ובידור (Giproteatr);
- כפוף לוועדת הבנייה הממלכתית של ברית המועצות, המכון המרכזי למחקר ועיצוב לתכנון סטנדרטי וניסיוני של מתקני בילוי וספורט (TsNIIEPim. BS Mezentsev).
במקביל, נעשתה עבודה לניתוח הפרקטיקה המודרנית וההיסטורית של בניית מבני תיאטרון, סקרים סוציולוגיים של במאים ועובדי תיאטרון. זה נעשה על ידי מאמצי איגוד האדריכלים של ברית המועצות, המגזין "אדריכלות ברית המועצות" ומחלקות מחקר במכוני עיצוב.
בנוסף, נערכו תחרויות לפיתוח תפיסת תיאטרון העתיד: תחרות איגוד האדריכלים של ברית המועצות לאדריכלות "תיאטרון טוטאלי" (תחילת שנות השבעים), תחרות הסטודנטים "תיאטרון לדורות העתיד" (1977), תחרות All-Union לתיאטרון מבטיח (1978). תחרויות אלה היו מעין מופעי ארכיטקטורה עתידנית: מרבית הפרויקטים לא נועדו ישירות לבנייה,עם זאת, הם נתנו לאדריכלים אפשרות לדמיין את רעיונותיהם האדריכליים ולדון בהם. כך, למשל, הוראות רבות של פרויקט הנייר של "תיאטרון מוחלט" שהוצע על ידי V. A. Somov התגלמו על ידו לאחר מכן בארכיטקטורה של תיאטרון הדרמה ב וליקי נובגורוד.
מניפסט לפרויקט תחת המוטו 618033 לתחרות "התיאטרון הכולל"
אדריכל V. A. Somov. תחילת שנות השבעים. מהארכיון האישי של המחבר (איות ופיסוק של המקור נשמרים).
1. תיאטרון עם שטח במה פנוי או כולל, אמצעי מקסימלי להשפיע על הצופה
2. חיסול "התיאטרון האדריכלי" על מאפייניו הזמניים, זר למאפייני סצנת ההופעה של ימינו
3. הרחבת מגוון האמצעים ל"התקרבות "לקהל למאפיינים הפיגורטיביים של זמן ההופעה של ימינו
4. אין כרך תיאטרון: הוא "מוסתר" באופן אורגני בכל כרך או שטח אחר שאין בו מאפיינים מיושנים של מה שמכונה. אדריכלות תיאטרון
5. יש "אזור תיאטרון" או "סצנת פעולה"
6. בכניסה לתיאטרון - קישוטים ותכונות של זמן ההופעה של ימינו
7. מעל הכניסה - מסך מוסיקה צבעוני, עם הדימויים הדינמיים שלו "המקרבים" את [הקהל] ל"סצנת "ההופעה של ימינו.
8. אחרי הלובי - שביל נע או מדרגות נעות במבואה - מפגש עם האמנים בתלבושות ההופעה, הנוף
9. כניסה לא לאולם, אלא לבמה - הרושם של מעורבות בפעולה
10. בחינם, שאינו כפוף לתכנית גיאומטרית נוקשה, בניית אולם מרחבי
11. כל הטכנולוגיה של ההופעה היא עירומה - שילוב הצופים בפעולה
12. "השפעת הנוכחות", "קשר עם השחקנים"
13. מתן את כל צורות התפיסה הבסיסיות ואת הזנים שלהם בתיאטרון אחד תוך שמירה על מספר המושבים
14. בסיסי - נפחי - מעגלי - מרחבי
15. טפסים - תבליט גבוה - תלת צדדי - סידור
16. תפיסות - תבליט בסיס - חזיתיות - של צופים
17. סצנת הטבעת עם המשכיות הפעולה שלה - "זמן, מרחב, תנועה". ניידות וגמישות מיוחדים
18. עיצובים סצנוגרפיים שונים - בו זמנית
19. התרשמות מעשיית קהל ולהיפך
20. תיאטרון, כמושג מיושם באופן קונסטרוקטיבי עם כל הדרישות המגבילות הטמונות בו - דה-חומריאליזציה - ובמקום זאת קיבל אופי של כלי שיכול להתקיים בכל תנאי.
21. היעדר (חומר וחזותי) של כל התקרות הנייחות, יוצרות אדריכלות, קירות, רצפות …
22. תיאטרון העתיד
תיאטרון דרמה בנובגורוד הגדול
1973–87, היפרוטאטר, אדריכל V. A. Somov
כאשר בשנת 1973 משרד התרבות של ברית המועצות החליט לבנות בניין תיאטרון חדש בווליקי נובגורוד, העיר הרוסית העתיקה הזו הייתה כבר מרכז תיירותי מרכזי עם ליבה מבוססת, ובאותה עת - מרכז תעשייתי, שבו בניית דיור ו התשתית בוצעה באופן פעיל. לפיכך, חלק אחד של העיר הוא מרחב מוזיאוני, השני הוא "אזורי שינה". עד כה, הבעיה הגדולה של נובגורוד היא הצורך לחבר בין חללים אלה.
חלקת אדמה מוקצה לתיאטרון בפארק בצד סופייסקאיה, ממש על גדת וולכוב, ב"אזור החיץ "בין הגרעין ההיסטורי לרבעי הבניינים החדשים. המעצבים קיבלו את המשימה - מצד אחד לעקוב אחר ההקשר ההיסטורי, מצד שני, "להרחיב" את המרכז ההיסטורי של העיר, ולהכניס לתוכו אלמנט המתאים לנובגורוד המודרנית. ולמרות שהתיאטרון, כמובן, הוא בניין מודרני לחלוטין, וכל הרמיזות האדריכליות בו מותנות מאוד, בכל זאת, באופן אינטואיטיבי, התיאטרון של V. A. Somov מתגלה כמתאים לכנסיות נובגורוד הישנות. על רקעם, מבנה התיאטרון רוכש צליל קוסמי מיוחד. הרעיון של האדריכל היה לכוון את הצופה מראש כדי לתפוס את הופעת התיאטרון.זה נעשה הן על חשבון אלמנטים תיאטרליים בארכיטקטורה והן על חשבון תאורה: זה היה אמור להבליט את השיש בצבעי ההופעה שהייתה על הבמה באותו ערב. מנורות עגולות היו אמורות להיות מותקנות ברמות שונות על צינורות מיוחדים סביב היקף התיאטרון.
התיאטרון הוא מערכת מורכבת של כרכים מוערמים. הטכניקות של אדריכלות מודרנית - מבואה מזוגגת, המפנה מקום בקומת הקרקע - משולבות עם הפלסטיות של אדריכלות נובגורוד. הוא מאופיין בחלקות הקווים, בשימוש פעיל בצורות מקושתות, בהיעדר עמודים תומכים - וכל זאת אנו יכולים למצוא לא רק במראה החיצוני של הבניין, אלא גם בפנים הפנים שלו, בעיקר במבואה של תיאטרון.
בנוסף, האדריכל V. A. Somov השתדל לגלם בבנייתו בנובגורוד את עקרונות האדריכלות התיאטרלית המודרנית, אותם גיבש בפרויקט נייר לתחרות איחוד האדריכלים של ברית המועצות. תמצית תוכניתו הייתה שהתיאטרון "יתפוצץ" מחוץ לבמה והקונבנציונליות של הפעולה התיאטרלית תתבטא באדריכלות. באילו אמצעים זה הושג? סביב הכרך המרכזי מתכנן האדריכל מבני עזר רבים באותו סגנון. תחנות משנה של שנאי, מגדלי כיבוי אש, פירים עם צריכת אוויר - כל המבנים הללו משמשים כמעין אביזרים שהוצאו מהבמה. בנוסף, כאשר מקשטים את החזית - והאלמנט העיקרי שלה הוא ארקייד - האדריכל משתמש בטכניקה של קשתות פתוחות: קשת, הנחשבת תמיד לתמיכה מוצקה, זוכה לאופי הזוי, תיאטרלי ללא אבן מפתח. הודות למבנה מרחבי שלוחה מיוחד של אלמנטים סטנדרטיים (מעצב OG סמירנוב), הפיתרון האדריכלי רוכש אחדות פנימית. מבנה אחד ואותו שימש לכיסוי האודיטוריום, לכיסוי האזור סביב התיאטרון, בעת תכנון בנייני עזר ומעמד שלטים מול התיאטרון.
מבנה בטון מזוין מוקדם-מונוליטי
מפרט תיאטרון:
גודל מגרש - 4 דונם
אורך הרמפות - 80 מ '
יכולת תיאטרון - 850 מקומות ישיבה
רוחב מגרש המשחקים - 27 מ '
סצנה בת שלושה חלקים עם 16 אפשרויות טרנספורמציה
התיאטרון ניצב עם שיש קרליאני לבן כשלג ללא תבנית
אדריכל V. A. Somov:
"נולדתי בחרסון, אוקראינה, ובאמת הגעתי למוסקבה כדי להיכנס למחלקת המצלמות ב- VGIK. אבל איחרתי לבחינות ונאלצתי להיכנס למכון האדריכלי במוסקבה, שמעולם לא הצטערתי עליו. מקצועו של מפעיל תואם במובנים רבים את מקצוע האדריכל: הוא פיתרון לנושאים הקשורים לחלל, קומפוזיציה, תאורה, צבע ואיך הכל מתפתח בזמן. להיות צלם או אדריכל פירושו ללמוד את אותם חוקי אמנות."
ולדימיר אלכסנדרוביץ 'סומוב (נולד ב -1928) סיים את לימודיו במכון האדריכלי הממלכתי במוסקבה, שם למד אצל האקדמאי GB Barkhin, התיאורטיקן של אדריכלות התיאטרון (הספר "אדריכלות התיאטרון", 1947) ומחבר התוכנית לשיקום לאחר המלחמה. של סבסטופול. לאחר מכן למד אצל האדריכל פ 'ו' קראט, מהגר שלמד ועבד בבלגרד, ואז חזר לברית המועצות. הוא עבד תחילה ב- TsNIIEP של בנייני רפואה ואתרי נופש, שם תכנן את עיירת הנופש דונבאס ביאלטה (1958–69), ולאחר מכן בגיפרוטאטר. עבודותיו העיקריות היו מבני תיאטרון בווליקי נובגורוד (1973–87) ובבלגובשצ'נסק (1969–2007). V. A. Somov עבד באופן פעיל על גרפיקה אדריכלית על פי שיטת העיצוב האדריכלית שלו בהתבסס על טרנספורמציות גיאומטריות.
