על התחרות והאתר של בית הדפוס הראשון למופת
נקודת המוצא של מחברי הפרויקט, שהוגשה לתחרות על ידי לשכת האדריכלות ABV, הייתה עידן בניית המבנים ההיסטוריים של בית הדפוס - תחילת המאה ה -19 - 20. היווצרותה של הבורגנות כמעמד ותנועות אמנותיות הקשורות קשר הדוק לתופעה זו, מעל לכל הולדתו של סגנון האר-נובו - תהליכים אלה, שהופרעו בגסות על ידי אירועים היסטוריים ידועים, היוו את הבסיס לתפישתו של ניקיטה בירוקוב. זו הייתה הבורגנות במובן הטוב ביותר של המילה שהוא הציע להפוך לסימן ההיכר של המתחם. "זה מתחם לאנשים שבטוחים בעצמם" - כך מגדירים המחברים את קהל היעד של הפרויקט שלהם.
האדריכלים ראו את משימתם בעיקר בשיקום הצללית ההיסטורית של הבניין הראשי של בית הדפוס. ה"רשע "העיקרי הוא הקומה החמישית שנבנתה בתקופת ברית המועצות, ויישרה את הקו העליון של החזית ובכך הפרה באופן גס את תוכנית האדריכל - היא מפורקת על פי הפרויקט, ובמקומה מוקמת עליית גג, אשר, בשל הכניסה ליבשה מקו החזית, אינו מפריע לתפיסת הצללית האופיינית של הבניין. במקום קומה "סובייטית" אחת, הצליחו המחברים להשיג שתיים מן המניין, ועל ידי העמקת מבנה העל, הדירות הממוקמות בקומות העליונות קיבלו גישה לטרסות. החזית עצמה מעוצבת בגווני בז 'ואפורים נהדרים, מעוטרת בעיטור טיח עדין, וחלונות הקומה הראשונה מונמכים כמעט עד האדמה על מנת להכיל חלונות ראווה שם - כמובן, יקרים ויוקרתיים, שיכולים להיות רק בבניין בורגני מכובד.
אך מחברי הפרויקט נאלצו לשבור את מוחם ברצינות על רקע הדירות של בניין זה. כשניסו לתכנן דירות בהתאם לת.ק., עמדו בפניהם העובדה שהיא מגיעה לסתירה בלתי ניתנת להשגה עם המבנה הקיים: גובה העמודים הנושאים, קשתות התקרה, מיקום החלונות. מה שבאופן כללי לא מפתיע, בהתחשב בכך שאריכסון ושוכוב לא תכננו דיור, אלא מתקן ייצור. התברר שהמחיצות מונחות על מסגרות החלונות, החלונות "נדבקים" לקירות, קמרונות התקרות נשברים במקומות הכי לא צפויים, והפרופורציות הכלליות של החדרים מותירות הרבה יותר ממה שרוצים. אי אפשר היה לעשות שום דבר עם הקונסטרוקטיבי, זה מושא למורשת תרבותית, מה שאומר שהיה צורך להקריב את המפרט הטכני. מחברי הפרויקט הציעו ללקוח גרסאות משלו לפריסות - עם חדרים בפרופורציות הנכונות, סידור חלונות וקשתות מוכשר, בתוספת בונוס, מפלס ביניים "שנחתך" בקומה השנייה הגבוהה ביותר - והלקוח, שהוא נעים, הסכים עם טיעוניהם. "ייצרנו בתי מגורים מבתי הדפוס", מסכם אחד מחברי הפרויקט, ולנטין אוסטרומוב, "מבלי לפגוע באיכותם או להרוס את המורשת ההיסטורית".
בשאר החיל לא היה צורך לסגת מהמשימה הטכנית, אם כי בכל מקרה המשימה הייתה חדשה וקשה. בניין מספר 2, המשתרע לאורך נתיב מונצ'יקובסקי השני, מובחן לא רק באורכו האיתן, אלא גם בעומק מדהים של בניין מגורים - יותר מעשרים מטרים - מה שמסבך שוב משמעותית את פריסת הדירות, אשר עם תקן התקרב, התגלה כענק באזור. שתי הבעיות נפתרו בו זמנית עקב פתרונות חזיתיים, שכן בבניין זה, נזכיר, על פי ה- TK, רק מסגרת הבניין נשמרה, כל השאר הוקם מחדש. פירי המעלית השקועים בעומק החזית חילקו את נפח הבניין לארבעה חלקים, השונים כל כך זה מזה, עד שבקלות ניתן לטעות בארבעה מבנים קומפקטיים ועצמאיים הניצבים בשורה.ההבדל הוא גם בחומרים המשמשים - אבן מול, לבני קרמיקה, שוב אבן, - הן בצבעוניות והן בפלסטיק עצמו: ריבועי החלונות השקועים עם מרפסות צרפתיות מתחלפים באקורדיון של חלונות מפרץ משולשים. חזרה לדירה: חזיתות אקטיביות כאלה, שנכנסו לתוך הבניין, אפשרו להביא דירות לאזור סביר פחות או יותר.
בית דפוס אחר, המשקיף על טבעת הגן, מעולם לא ניסה להתחרות בפאר עם הבניין הראשי, אך לא פחות הרמוני באלגנטיות המאופקת שלו. מחברי הפרויקט מדגישים את "הקסם הצנוע" שלו, מנקים את אפור אם הפנינה בצבע בז 'זה בזה, מדגישים את האלמנטים הדקורטיביים האופייניים לארט נובו ושוב דוחפים חזרה לעליית הגג כדי לא למרוח את הצללית האצילית של עליית הגג..
בניין הלבנים האדומות היחיד בפרויקט של קבוצת ABV הוא בית מעונות לשעבר עבור עובדי בית הדפוס סיטינסק, הממוקם בתוך החצר. כאן האדריכלים משמרים ומשחזרים את הבנייה הדקורטיבית, והמפלס העליון, בו מספר הקומות כיום משתנה משלוש לארבע קומות, מפולס בעזרת עליית גג לבנים עם טרסות. מכיוון שאפילו בהתחשב במבנה העל, מבנה זה מתגלה כנמוך ביותר במתחם, מחברי הפרויקט מציעים לצייד את הגג בשימוש בשטחים ירוקים - וכך להפוך אותו לחלק מהחצר, ולקשט עוד יותר את הגג. נוף מחלונות הקומות העליונות והיוקרתיות ביותר של הבתים שמסביב. בדרך כלל מתוכננת להפוך את החצר לירוקה מאוד, ונדמה שהערבסקאות הגחמניות של הערוגות והשבילים מרככות חלק מהברוטליות של ארכיטקטורת המפעל של בית הדפוס לשעבר.
אגב, מחברי הפרויקט רצו לפתור את הבניין האחרון של המתחם, שנבנה שוב בצומת נתיבי מונצ'יקובסקי, בהתבסס על התנגדות סגנונית כלשהי. "זה, הייתי אומר, יותר נשי", מעיר ולנטין אוסטרומוב. "הכל מסביב אמיץ כל כך, וניסינו להפוך אותו לחינני יותר." מכווץ מכל עבר על ידי אחיזת מגבלות ההפרדה, כאן יכלו מחברי הפרויקט לבטא את עצמם רק בעיצוב החזית: הבית קיבל מראה של לבנים בהירות, ונחצה אנכית בפס כהה של חלונות צרפתיים שהורכבו משלישיות - כל אישה יודעת שרצועה אנכית רזה! - ובאופן בלתי צפוי למדי, הוספות דקורטיביות צבעוניות מתחת לגג עליית הגג, המתייחסות לקישוטים העשירים של ארט נובו במוסקבה ובכך "לולאה" באופן סגנוני את הארכיטקטורה של מתחם בית הדפוס Sytinskaya לשעבר.
