אלכסנדר ברודסקי ונדז'דה קורבוט הציבו את המיצב "משרד הבמאי" במוזיאון פושקין. העיתונות כבר קראה לאירוע הזה מהפכה שקטה. לפני חמש שנים החליפה מרינה לושאק את אירינה אנטונובה, שהייתה מנהלת מוזיאון פושקין בין השנים 1961 עד 2013, ועבדה במוזיאון מאז 1945, כלומר כמעט 70 שנה: תחת סטלין, חרושצ'וב, ברז'נייב, גורבצ'וב, ילצין ו פוטין. הסגנון של מוזיאון פושקין היה צריך להשתנות, והוא השתנה. הוא הפך פתוח יותר ופחות ראשוני הן בגיבוש מדיניות התערוכה (הם כינו אמנות עכשווית ואדריכלים) והן בעבודתו היומיומית. וכדי להדגיש זאת, מרינה לושאק החליטה לפתוח אפילו חדר עבודה משלה לציבור, ולמען העיצוב כינה את האמן האהוב עליה אלכסנדר ברודסקי.
אתה צריך להבין מה קרה כאן קודם. הקוביה בגודל 6X6X6M היא חלל פורמלי גבוה עם חלון ויטראז 'מכוסה בווילונות גלי. הוא הכיל רהיטים עתיקים מאוסף המוזיאון, ופגישות עבודה התקיימו. ברודסקי חילק את הקוביה הזו לשתי קומות: שטח פרטי וציבורי, ולא רק שהשטח הפרטי היה מעל המרחב הציבורי, המשרד הפרטי היה גם גבוה יותר - הוא גובה ארבעה מתוך שישה מטרים. אם מישהו זוכר, המוטו של החלוץ הסובייטי מתקופת העבר היה "הציבור על פני האישי"; כאן ההפך הוא הנכון.
בקומה התחתונה, המשא ומתן והעבודה המשרדית עדיין נמשכים, יש שולחן מאסיבי עם בד ירוק, ויטרינות מוזיאליות עם חפצים וריהוט של המאות ה -17-19, דחוסות כתוצאה מההתקנה. אלא אם כן חלק מהחלונות היה אטום בקלטת לרוחב, והסקוץ 'נקרע אז באופן לא מסודר - כאילו אחרי מהלך, הטריק המסחרי של ברודסקי.
מעל נוצר חדר למנוחה ומדיטציה - חלל לבן בהיר וחפצים ממריאים - חפצים אישיים של מרינה לושאק: שמלת וינטג 'קרפ דה צ'ין, אייקון אוקראינית של אם האלוהים באופן שרטוט של ילד; משלים אותם נברשת קיימת ושולחן וינטג 'עם מנורה ירוקה. יתרה מכך, מכיוון שהחלל העליון התגלה כמחיצה פשוטה - בתקופה הסובייטית המוקדמת הוא היה בעבר, מקדשים ואולמות ארמון לדירות משותפות נחסמו - והנברשת נותרה במקומה כמו שהייתה, ואז היא תלויה. בחלק הלבן של המשרד כמעט על הרצפה, על הרגליים, מאפשר לך להסתכל על עצמך מלמעלה. כלומר, הוא הופך ממכשיר תאורה לחפץ, אלמנט חשיפה.
מדובר כמעט בבודואר - מקום בו תוכלו לקחת הפסקה מאנשים ודברים, במיוחד בניגוד למשרד התחתון הצפוף. חלון הזכוכית הצבעונית הקדם-מהפכני, משוחרר מהווילונות, עם פרופילי עץ מסותת וברזל יצוק (?) דה-זכוכית הוא טוב מאוד. ברודסקי, כמומחה לחלונות ישנים, שיצר מהם פעם ביתן לטקסי וודקה, "ראה" את חלון הויטראז'ים הזה ובעזרת רקע לבן עזר לאחרים לראותו. ישנם 13 מדרגות המובילות לבודואר הלבן. את הכניסה מקבל שמלה מתקופת ההפשרה. שם טוב להפליא.
אני נזכר בדוד סרגסיאן, לשעבר מנהל מוזיאון האדריכלות. אָב. שצ'וסב, שהפך גם את משרדו לחפץ. אבל שם, איש לא תכנן במיוחד את המשרד, הוא התפתח כחותם של אישיותו של דוד, והדגש היה על הדברים שחיו על שולחנו והסתירו את סיפוריהם של אנשים מפורסמים הקשורים אליהם. יש כאן גם שני משרדים: האחד הוא מוזיאון "קלאסי", מלא במקורות מקוריים, עם מסכות מצריות וברויגל, בדומה למחלקת אחסון - והשני מנוקה. באחד יש בד ירוק, בשני מנורה ירוקה "עלתה". האחד מתוארך להקמת המוזיאון, והשני מודרני, קליל, מינימליסטי. אלה שתי דרכים שונות להציג אובייקטים - מהמאה ה -19 ומה -20, אמנם הכל כמובן מסובך יותר, אך שני הרעיונות מרובדים כאן באופן גלוי, מרגישים את ההבדל. הארון העליון מתנשא מעל התחתון - איך אפשר להמריא עם מחשבה. מצד שני, כך או אחרת, אך במוזיאון יש שני במאים, הראשון והנוכחי, שאפשר לראות גם בהרכב ברודסקי / קורבוט.
החדר הלבן של מרינה לושאק עוסק באוויר ובאור. כשלעצמו, ערכת חפצים, המוטעמת עם לובן ומרחב, הם משמעותיים: חלון, אייקון, נברשת, שולחן, שמלה. והוא מדבר על תדמית הבמאי. על העובדה שמלכת המוזיאון היא כיום לא גברת ברזל קפדנית שראתה את המזכירות הכלליות, אלא אישה שברירית ויפה. והיחס לשלטון במוזיאון שונה כעת: כוחו ישתנה תדיר, ההתקנה של אלכסנדר ברודסקי היא רק חלק מהתוכנית האמנותית.
בקריאות ויפר הוכרז כי מעת לעת יוזמנו מנהלים של מוזיאונים גדולים בעולם לכס המלוכה במוזיאון פושקין. מנהלי הפראדו ומרכז פומפידו כבר הסכימו. צפוי שכל אחד מהם ישלוט במוזיאון ליום אחד, ויזמין מיצב של אמן, שיתעכב בשלושה חודשים.
המיצב של ברודסקי וקורבוט יישאר במוזיאון עד ה -2 ביוני. ניתן לבקר בו כחלק מקבוצה בתיאום מראש.
