מהעורך
פרורה הוא במקור שמו של חלק מחופי האי רוגן בים הבלטי. בשנות השלושים של המאה העשרים הוחלט לבנות שם את אתר הנופש רוגן על ידי הארגון הנאצי "כוח באמצעות שמחה", חלוקה של חזית העבודה הגרמנית המוקדשת לפנאי - ולנסיעות חופשה - של האוכלוסייה. בתחרות על הפרויקט זכה האדריכל קלמנס קלוץ, ואולם הכינוס, שנמצא באמצע הבניין באורך של כמעט חמישה קילומטרים, תוכנן להיבנות על פי תכנונו של אריך זו פוטליץ.
החלונות של כל חדרי המתחם ל -20,000 אורחים צפו לים. נקבע גם מינוי צבאי: בית חולים. הבנייה החלה בשנת 1936, אך עם פרוץ המלחמה, בשנת 1939, היא הופסקה: הם הצליחו לבנות בניינים "ישנים", והגושים הציבוריים ביניהם, למעט אחד, נותרו על הנייר. הם אפילו לא החלו לבנות את האולם המרכזי, אבל הם הצליחו לארגן כיכר טקסית לפניו.
במהלך המלחמה, בנוסף לבית החולים שהוקם מיד, הם הכשירו גדודי משטרה, אנשי אות השירות עבור חיל הים, והקימו מחנה לפליטים ממזרח אירופה. בסוף 1945 התגוררו במתחם כוחות סובייטים, מאז 1952 - יחידות צבא של ה- DDR. הם כבשו את פרורה עד לאיחוד גרמניה, אז היא עברה לבונדסוור, שנפטר ממנה כבר בשנת 1991. ואז היא חדלה להיות אזור סגור וב -1992 קיבלה מעמד של אנדרטה כ"ה אתר הנופש הגדול ביותר בחוף הים בעולם, ביטוי ל"הישגים טכניים בשנות השלושים "ו"עדויות על עובדים ויחסי תעשייה של תקופתם". במהלך השנים שלאחר המלחמה, פרורה ננטשה בחלקה, בחלקה נהרסה, ונבנתה בחלקה. בשנות האלפיים הוא נמכר חלק אחר חלק למשקיעים שבנו אותו מחדש, כל אחד לפי רצונו, למלונות ודיור עם מכוני ספא וכושר. רק הבניין האחרון והחמישי נותר בבעלות הרשויות המקומיות: אכסניית נוער עם 400 מיטות נפתחה שם.
ראוי לציין כי בפרורה אין מרכז מידע ממלכתי, רק מוזיאון קטן שהוקם על ידי ארגון לא ממשלתי, ומוזיאון של צבא ה- DDR (תקופה זו בתולדות המתחם מכילה גם עמודים דרמטיים וטרגיים), שנפתחו גם ללא השתתפות המדינה.
דניס Esakov, צלם, אמן:
האווזים המובילים את נילס לאי השוודית גוטלנד חוששים שהסופה תוביל אותם לאי רוגן. זה רחוק יותר דרומה, מעבר לים הבלטי, שבגרמנית הוא המזרח (אוסטזי). האווזים ברחו מהסערה. ובסתיו האחרון אני מגיע ל רוגן ברכבת מברלין ונוסע לפרורה, אתר נופש בין שני הנמלים של בינז וסאסניץ. לאורך החוף ישנם חמישה מבני מסרק של 470 מטר כל אחד, ביניהם מועדון וקצת בצד - שני בניינים נטושים קטנים יותר. האורך הכולל הוא כארבעה קילומטרים.
חיפשתי סימנים ברורים שזה אתר נופש נאצי. אבל הם לא. יש מוזיאון להיסטוריה של פרורה. ובכן, הסולם עצמו מסגיר את הזמן: עצמים ענקיים ואימפריאליים כאלה יכלו להיבנות רק על ידי המודרניסטים "הגדולים" של המאה ה -20. אחרת, זהו אתר נופש חמוד עם היצע נהדר של נדל"ן, בתי קפה, מלונות, חוף ויער על החוף. כמו קו החוף האסטוני, הוא דומה לפנטזיות הנוף של נרניה."
אלנה מרקוס, אדריכלית, היסטוריונית אדריכלית, מרצה באוניברסיטה הטכנית במינכן (TUM):
הייתי בפרורה פעמיים: הראשון בתחילת שנות האלפיים, כשלמדתי להיות אדריכל בברלין, והשני בשנת 2017. כשהייתי סטודנט היה דיון: מה לעשות עם המתחם הזה? אין כסף לשיקום, המשקיעים לא צריכים את זה, הריסה, שכן זו אנדרטה, היא גם בלתי אפשרית.
באותו ביקור נדהמתי מהשממה הרומנטית בפרורה. זהו מבנה ענק שאורכו יותר מארבעה קילומטרים, לפניו שורה של עצי אורן וחוף ריק. אפילו לא הגעתי לבניין האחרון.נדהמתי מהמונומנטליות של הפרופרה והיא התפתחה לא כלפי מעלה, אלא לרוחב. התברר שזו גם אדריכלות מעניינת באופן יוצא דופן, מה שהיה מוזר - איך האדריכלות של הסוציאליזם הלאומי יכולה לעורר השראה? גם אם זה בית מרפא. כתבתי טקסט על כך על מנת להבין, לפחות לעצמי: מדוע חשוב לשמר את האדריכלות המונומנטלית של אותה תקופה איומה, ומה בדיוק עשוי לגרום לה לעניין. מצד אחד, זה כמובן הרומנטיקה של חורבות. מצד שני, קיימת הדואליות של מונומנטליות, הנתפסת בעיקר ממעוף הציפור. יחד עם זאת, פרורה מתכופפת לאורך קו החוף, כך שלעולם לא תראו אותה לחלוטין, וקנה המידה שלה נסתר, לא כל כך מנוגד לאדם. עם זאת, קנה המידה הזה מחוץ לעיר, בנוף חוף הים, עדיין עובד חזק מאוד.
הפתעה נוספת הייתה השילוב של בנייני מגורים המסורתיים בצורתם והגושים הציבוריים שתוכננו ביניהם עם כיפופים בדיוק כמו של אריך מנדלסון (רק אחד נבנה, והוא עדיין שומם). עד אז לא היה ברור לי כיצד המודרניזם הוא גם חלק מהארכיטקטורה הלאומית-סוציאליסטית. ברור שהארכיטקטורה של הנאציונל סוציאליזם כללה סגנונות שונים - קנצלרית הרייך הניאו-קלאסית, יישובי "כפר פסאודו", הפונקציונליזם של כבישים מהירים עם מעברים ומפעלים, אך כאן שולבו סגנונות אלה בבניין אחד.
בשנת 2017 פרורה נמכרה כמעט לחלוטין ליזמים שהקימו שם מלונות, כולל לפי סוג הדירות, ודירות למכירה, והארגון מחדש של המשקיעים לא לוקח בחשבון את ההיסטוריה של המתחם הזה בשום צורה שהיא. בנייה מחודשת של בניין לגמרי לא אנונימי על פי התוכנית "זו לא פוליטיקה, אלה רק חומות" רק משפרת את התחושה הכבדה של נוכחותך במקום של זיכרון שלילי - לא רק של הנאציזם, אלא גם של תקופת ה- DDR., שכן עד שנות התשעים היו צריפי צבא וקרבות אימונים, וכל שטח פרורה היה מגודר בתיל. אבל אין שום השתקפות, שלטי חוצות מציעים פנטהאוזים כ"פיסת שמיים מעל רוגן "עם" חוף חלומי "ממש מחוץ לדלת, רק הערה על הנחה בארנונה מזכירה את ההיסטוריה, מכיוון שזה מושא למורשת: אשר אחד לא צוין.
כלומר, המשקיעים עושים כמיטב יכולתם לסייד את פרורה, ובאופן מילולי: לצייר בצבע לבן. נושא המורשת "המורכבת" מוחלף, שבדרך כלל אופייני לגרמניה המודרנית. בניגוד לאמונה הרווחת, ישנם הרבה בניינים מתקופת הנאציזם, אך לא שמים לב אליהם, הם לא "נושאים" בשום צורה שהיא. החברה עדיין לא מבינה איך לדבר על זה, מכיוון שזו עדיין לא היסטוריה ארוכה, כמו המלחמה עם נפוליאון, היא קשורה להיום.
בסמסטר שעבר העבירו סטודנטים שלי הרצאתה של הצלמת אדריכלית בטינה לוקמן, שהגיעה, בהגיעו ללמד בבראונשוויג, גילתה שם בטעות הרבה בניינים מתקופת הנאצים, אך חסרים להם עמדות הסבר או טבליות. זה לא בא לידי ביטוי בשום אופן, אלא נורמה מקובלת של גישה לאדריכלות כזו: שתיקה. מעניין את זה
NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum) נפתח במינכן, "בירת התנועה", כפי שכונה תחת הנאציזם, רק בשנת 2015, וגם אז רק בזכות המאמצים הרבים של הפרופסור להיסטוריה האדריכלות TUM והמנהל הראשון של אדריכלות מוזיאון האוניברסיטאות ווינפריד נרדינגר (הוא הפך למנהל הראשון של מרכז זה).
על רקע זה, אין זה מפתיע שבפרורה קיים רק מוזיאון קטן שאינו ממלכתי, אך לא דוכן או לוח. כמובן, הרשויות אשמות כאן במכירת חפץ כה מורכב למשקיעים ללא כל מושג.
באופן טבעי, זה יהיה נאיבי לשמר את הבניין הענק הזה כהריסס, היה עליו להחיות אותו - אבל לעבוד איתו במודע.מה שנדרש היה פרויקט אדריכלי שהעלה את השאלות - מה קנה המידה וה"סדרתיות "של פרורה, איך להתמודד איתן? צריך להדגיש או להרגיע אותם, לנסח את הגישה שלהם, "לתמטי" - אבל פשוט לא להתעלם מהם, כמו שזה קורה עכשיו, ואז כל תייר מיד, בלי סימן, יבין שזה לא סתם אתר נופש על שפת הים."
