התפאורה הראשונית לתערוכה "Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club בשם זואבה, מוסקבה. קווי הדמיון וההקבלות באוונגרד "הפכו לדמיון - שהבחין בו אפילו בזמן הקמת הבית האיטלקי - של בניינים אלה על ידי ג'וזפה טרגני ואיליה גולוסוב בסוף שנות העשרים, ליתר דיוק, נוכחות פה ושם של זווית קומפוזיציה עם גליל. עם זאת, עבור האוצרים, אלסנדרו דה מגיסטריס (האוניברסיטה הפוליטכנית במילאנו) ואנה וויאזמטסבה (אוניברסיטת אינסובריה - NIITIAG), העיקר לא היה להבהיר את העובדה אם האדריכל הצפון איטלקי שאל או לא את הרעיון של מוסקבה. לִשְׁלוֹט. סביר להניח שזה לא היה, אבל זה לא חיוני: חשוב הרבה יותר - ומרגש יותר - להתוות תמונה רחבה של הקשרים בין שתי המדינות בשנות העשרים ותחילת שנות השלושים, כאשר חילופי הרעיונות והתמונות הבינלאומיים. היה פעיל מאוד. איטליה כמול רוסיה במקרה זה מעניינת במיוחד, מכיוון שהתפתחותה, הפוליטית והאמנותית, התנהלה על פי לוח הזמנים שלה ותכונותיה שלה. המשטר הפשיסטי הוקם שם כבר בשנת 1922, אך הרעיון של אמנות המדינה התגלה מאוחר יותר, והסגנון הרשמי מעולם לא היה מקיף ואחיד כמו בגרמניה הנאצית או בברית המועצות הסטליניסטית. אם הקשרים של ברלין ופריז עם מוסקבה היו כה רב-צדדיים ורב-כיווניים, שאפילו התערוכות המפורסמות נתנו רק פנורמה כללית עליהם, אז במקרה של איטליה היו פחות אנשי קשר מרכזיים, ולכן קל יותר להתוות אותם. מדובר במסעו של מייסד הפוטוריזם פיליפו טומאסו מרינטי למוסקבה וסנט פטרסבורג לפני מלחמת העולם הראשונה, השתתפות ברית המועצות בביאנלה בוונציה בשנת 1924, הצגתו של קונסטנטין מלניקוב (ללא שיתוף המחבר, אשר לא שוחרר לאיטליה) בשנת 1933 בטריאנאל של מילאנו, הקונגרס הבינלאומי ה 13 לאדריכלים בשנת 1935 ברומא, לשם הגיעה משלחת רשמית ממוסקבה, כמו גם ספרו של לזר רמפל "האדריכלות של איטליה שלאחר המלחמה" של באותה שנה - המונוגרפיה הראשונה בעולם על האדריכלות של המדינה הזו בתקופתו של מוסוליני, שפורסמה מחוץ לגבולותיה. בין שתי המלחמות נערכו טיולים של אינטלקטואלים איטלקים לברית המועצות, שפרסמו אז, על פי חישוביה של אנה וויזמטסבה, כ -150 ספרים על רשמיהם וביקורים באדריכלים ואמנים סובייטים באיטליה. ההתעניינות ההדדית זו בעבודה זו הייתה גבוהה כל הזמן, ותחום מידע משותף נוצר גם על ידי פרסומים בכתבי עת של מדינות שלישיות, למשל גרמנית, וביקורים מקבילים של אדריכלים איטלקים וסובייטים באירועים מסוימים בחו"ל, למשל ב- Werkbund. תערוכה בשטוטגרט בשנת 1927 …
במצב כזה ניתן להבין מדוע המבקרים האיטלקים השמרנים האשימו את ג'וזפה טרגני בעיצובו של בניין הדירות נובוקומום במרכז קומו בחיקוי אדריכלות "בולשביקית" - היה להם מושג טוב לגבי הפרויקטים של האוונט הרוסי. -גארד. הם הונעו על ידי הרצון לפגוע ביתר שאת ביריב הסגנוני, והאשימו אותו, למעשה, בחוסר אמינות פוליטית. עם זאת, מכיוון שהתערוכה, כמו גם הסרט התיעודי שהוכן לה, בהשתתפות חוקרי אוונגרד איטלקים ורוסיים מובילים, אין שום סיבה "להרשיע" את טראגני בחיקוי גולוסוב: קומפוזיציה כזו יכולה הייתה להופיע באותו זמן. רגע ברישום של אדריכל גרמני או צרפתי, אין בו שום דבר הקושר אותה אך ורק למוסקבה (אם כי איליה גולוסוב הלך בדרכו האישית לחלוטין לפרויקט של מועדון זאב). נושא התערוכה היה האווירה התרבותית של התקופה, שאפשרה שיחות רשמיות כאלה, לאור ההבדלים הגדולים מאוד בין שני המחברים ושני הבניינים מכל הבחינות האחרות.טרגני, אדריכל צעיר עם קשרים טובים, שאיפשר לו להחיות את הפרויקטים המודרניסטיים הנועזים והבלתי מתפשרים לאיטליה באותם זמנים - וגולוסוב, אדריכל מנוסה ובסיסו התיאורטי שלו, שהצליח לעבוד "בסגנונות" עד 1917, ובשנות השלושים עוצבו בפרי ברוח פיתוח המורשת. בית מגורים לאנשים עשירים "נובוקומום" לא רחוק מסוללת אגם קומו, וממשיך באותה בנייה בצורות אקלקטיות - ומועדון העובדים שנקרא על שם המשתתף במהפכת 1905 זואב, שהוזמן על ידי איגודים מקצועיים, פונקציונלי חדש סוג לחברה חדשה. למעשה הגליל - במקרה אחד, חדרי המגורים של דירות "נוחות", בשני - גרם המדרגות הראשי. האוונגרד האיטלקי, שהתמזג לאמנות הרשמית (טרגני מילא אז ללא פשרות פקודות מדינה חשובות, כחלק מחשיפת הבירה
"תערוכות המהפכה הפשיסטית" לרגל עשור ל"מצעד לרומא ", וקאסה דל פאשו בקומו," בית הפשיזם ", למעשה - ועד עירייה של המפלגה), והאוונגרד המקומי… יחד עם זאת, בשני המקרים אנו יכולים לדבר על אמנות טוטליטרית, לדון בנושא הרלוונטיות והשימור של מונומנטים אוונגרדיים כיום, הקשר בין שימורם לבין תפיסתם החיובית על ידי החברה, כמו גם על רחבה יותר מההקשר הממלכתי והלאומי שיש "אובייקטים תרבותיים": קשירתם לנקודה גיאוגרפית ספציפית או לאזור רק מרוששת אותם, והגישה ההפוכה אינה שוללת מהם את הייחודיות.
כל הבעיות הללו הועלו בצורה כזו או אחרת בתערוכה, אך, כמובן, את התפקיד הראשי שם עדיין ממלאים שני הבניינים בשם. רישומים שונים ותצלומי ארכיון עבור נובוקומום סופקו על ידי ארכיון טרגנה, תוך חומרי יסוד עבור המועדון. זאב הגיע ממוזיאון האדריכלות. אָב. שצ'וסב, שם תוצג התערוכה בסתיו הקרוב, RGALI הפכה למקור נוסף. מעניין שבשני האוספים הרוסיים ישירות לתערוכה התגלו דפי פרויקט של גולוסוב שטרם פורסמו, מה שמדגים דבר פרדוקסלי: למרות עשרות שנים של עניין רב באוונגרד הרוסי (והזדמנויות למחקר שהיו ללא מרסן לאחר 1991), אפילו מונומנטים מרכזיים כאלה כמו מועדון בעיניהם. זאב, רחוק מלהיות נחקר באופן ממצה.
בפרויקט הצילום מוצג המצב הנוכחי של שני הבניינים
רוברטו קונטה (2016–2019): תצלומיו מראים בבירור את הזיקה של שפתם הפורמלית, למעשה, שפה אירופית משותפת.
בנפרד, אני רוצה לציין את ההשתתפות בפרויקט התערוכה
Made In MAARC היא עמותה ללא כוונת רווח לשימור וקידום מורשת ההפשטה והרציונליזם בקומו. נשיא המדינה שלה, האדריכל אייב ג'יאנוטי, העלה את הרעיון לתערוכה, היא שימשה גם כרכזת שלה, ומשתתפת נוספת ב- Made In MAARC, ג'ובאנה סלאדאנה, הייתה המעצבת. התערוכה שוכנת באולם תצוגה - כנסייה לשעבר - סן פייטרו באטריו.
לסיום, ברצוני להזכיר שוב את הסרט שצולם לתערוכה (תסריט - אנה וויאזמטסבה, צילומים - אנטון אובצ'רוב), שם הנושאים שהעלו האוצרים הופכים לנושא לדיון חי - אם כי "מרוחק" - על ידי מובילים רוסים ו חוקרים איטלקים. כפי שמתכננים היוצרים, בהמשך הקלטת תהיה זמינה לצפייה ברשת.
התערוכה תוצג עד 30 ביוני
(סן פייטרו באטריו, ויה אודסקאלצ'י, שלישי-ראשון 10:30 - 19:30).
-
זום 1/3 תערוכה בקומו "Terragni and Voices: Novokomum, Como - מועדון על שם זואבה, מוסקבה. קווי הדמיון וההקבלה בחזית »צילום © אנטון אובצ'רוב
-
זום 2/3 תערוכה בקומו "Terragni and Voices: Novokomum, Como - מועדון אותם. זואבה, מוסקבה. קווי הדמיון וההקבלה בחזית »צילום © אנטון אובצ'רוב
-
זום 3/3 תערוכה בקומו "Terragni and Voices: Novokomum, Como - מועדון על שם זואבה, מוסקבה. קווי הדמיון וההקבלה בחזית »צילום © אנטון אובצ'רוב
