ניתן להשיג את הספר על ידי הגשת בקשה כאן:
להלן שבר מהטקסט.
אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019
על הפרוייקט
XXX
פרויקט “אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר הוא אחד הניסיונות הראשונים (וכמעט לא האחרונים) לנתח מידע על מה שקרה בארכיטקטורה הרוסית המודרנית בפרק הזמן הקצר המפריד בין ימינו לבין הרגע המוגדר למדי בתנאי של שינוי הפרדיגמה המקצועית. עם זאת, הוא כלל שינויים מהותיים בהנחיות אמנותיות וסגנונות, כמו גם בעקרונות ובבסיס החומרי והטכני של עבודת האדריכלים מכל רחבי רוסיה. לכן, 30 שנה היא תקופה, אמנם לא ארוכה מדי, אך במקרה זה היא מעידה על קיצוץ.
שמירה על הקצב עם המדינה
בשלושת העשורים האחרונים עברה האדריכלות הרוסית דרך אבולוציונית ענקית. המציאות הכלכלית, החברתית-פוליטית והתרבותית במדינה השתנתה - והארכיטקטורה השתנתה יחד עם המדינה. כחלק בלתי נפרד מהנוף התרבותי הרוסי, פרקטיקה אדריכלית קלטה, עיבדה והתממשה בצורה של מבנים ומתחמים את חילופי היווצרותה של מערכת כלכלית חדשה והפיכת התודעה הציבורית. כיצד התהוות אורח חיים אחר, המתאים למציאות ההיסטוריה המודרנית של רוסיה, בא לידי ביטוי בארכיטקטורה והפך לנושא מחקר.
מקרים מיוחדים
אחת ההשלכות של תפנית התקופות היא האומץ של מספר אדריכלים לפתוח בפרקטיקה פרטית משלהם. בתקופה קשה מכל הבחינות הם בדקו והטמיעו שיטות חדשות לעבודה מול לקוח וניהול עסק פרויקטים; חיפש אמצעים אקספרסיביים חדשים ושפה פלסטית - המתאימים למגמות העולמיות העכשוויות, אך יחד עם זאת יורשים את המסורות של בית הספר הארצי לאדריכלות; שלט בטיפולוגיות ובטכנולוגיות חדשות. תהליך זה לווה בעליות ובירידות הבהירות ביותר שבלתי נמנעות לתהליך כה מורכב ורב-פנים. במסגרת המחקר נאספו כמה עשרות סיפורים על אופן המצב.
רגעי תמיכה
העשורים האחרונים הותירו את אבני הדרך שלהם בתולדות האדריכלות הרוסית. אלה שמותיהם של אדריכלים שקובעים סטנדרטים חדשים באיכות מקצועית ואמנותית בפרויקטים ובבניינים שלהם. מדובר בחפצים ופרויקטים שהשפיעו על המשך התפתחותו של בית הספר הארצי או שנותרו דוגמאות ייחודיות לצירוף מקרים של כישרון ונסיבות. כל אחד מהשמות והתופעות הללו הוא דף משמעותי בכרוניקה של העידן החדש ביותר של האדריכלות הרוסית, המאפשר להבין ולהעריך את הדרך שעברה, והכי חשוב, זו הזדמנות לבחון את המחר, ומבטיח לידתו של שמות חדשים והופעתן של הצלחות אדריכליות חדשות.
-
זום 1/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 2/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 3/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 4/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 5/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 6/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 7/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 8/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 9/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
-
זום 10/10 אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר. 1989-2019. מ ', 2019
אודות מחקר
אוסף כללי
מול צוות פרויקט המחקר "אדריכלות רוסית. העידן החדש ביותר "הייתה משימה חסרת תקדים למצוא מתודולוגיה לאיסוף ועיבוד מידע, כמו גם טופס להצגת התוצאות שהושגו.
החלק הראשון של הפרויקט ארך כחצי שנה.במהלך תקופה זו נאסף החלק הראשוני (הבסיסי) בקטלוג עם נתונים על מבנים, פרויקטים ואירועים בעולם האדריכלות. כמקור מידע השתמשנו בפרסומים בתקשורת, בנתונים מאתרי הלשכות האדריכליות וממקורות פתוחים אחרים. הוקמה רשימה נפרדת של אירועים בקנה מידה עולמי, שכן אחת המשימות המרכזיות הייתה להדגיש את השפעתם של שינויים פוליטיים, סוציו-אקונומיים ותרבותיים מסוימים ברמת המדינה והעולם כולו לפיתוח האדריכלות הרוסית.
האצלת הסמכות
כבר מההתחלה הוחלט כי יוזמי המחקר לא יבדקו בעצמם את המשמעות של אירועים, פרויקטים ובניינים מסוימים. במצב בו תופעה ממשית נתונה למחקר, שאינו מופרד מהחוקר במרווח זמן גדול, ולמעשה ממשיך להתרחש ולהתפתח ברגע בו המשתתפים באירועים ומחברי האובייקטים חיים ולהמשיך לעבוד, יש צורך להשתמש בהזדמנות זו ולהאציל את זכות ההערכה לגיבורים עצמם (ממש המילה).
מעורבות בקהילה
הסמכות לאיסוף מידע - בחלקה - הוקצתה גם לקהילה המקצועית: הרשימות הבסיסיות שנוצרו בצורת שני שאלונים אפשרו לא רק לסמן במרשם את האובייקטים או האירועים המשמעותיים ביותר עבור המשיב, אלא גם גם כדי להוסיף חדשים. כך שהפרויקט הפך למערכת אינטראקטיבית לאיסוף ועיבוד דעות הקהילה האדריכלית, והביאה את המחקר לרמת אובייקטיביות גבוהה יותר.
טופסי סקר נשלחו ליותר מ -300 משיבים, כולל אדריכלים ומומחים מתחומים קשורים המעורבים באופן פעיל בחיי האדריכלות. מבחינה גיאוגרפית, המחקר כיסה כמעט את כל אזורי רוסיה. איסוף התוצאות התקיים תוך חודש, ולפי תוצאותיו זוהו המבנים והאירועים המשמעותיים ביותר (במסגרת המחקר), וקטלוג הפרויקט הורחב משמעותית - בכמעט 25%.
חלוקת תפקידים
המידע שהתקבל היווה בסיס למעין כרוניקה של האדריכלות הרוסית המודרנית, כאשר בכל שנה היה זה מבחר של אירועים ומבנים, אשר, בהתאם לתוצאות המחקר, הוקצה אחד משלושה סטטוסים מותנים: "מורגש", "משמעותי" ו"מנהיג הסקרים ". זה האחרון הוקצה בעיקר לבניינים (אך לעתים גם לאירועים) המסומנים במספר המשיבים המרבי. בהזדמנותם נאספו הערות נוספות של המשתתפים ועדי ראייה, כולל בפורמט וידאו. מצד אחד זה העניק לכרוניקה אופי אישי, ובאמצעות הזיכרונות וההערכות של הגיבורים עצמם, הרבה יותר קל להבין ולהרגיש את הספציפיות של תופעות מסוימות. מצד שני, הפוליפוניה של דעות והערכות רבות גיבשה תמונת אירוע אובייקטיבית יותר.
שלושה עשורים - שלושה פורמטים
לאחר מכן, נותר רק להעלות ציר זמן "אדריכלי" של 30 שנה של יותר מ -500 אירועים ופרויקטים ברשימת האירועים הגלובליים, כך שניתן יהיה להשוות ביניהם ולהעריך קשרים סבירים וממשיים בין סיבה ותוצאה.. זו הייתה התוצאה העיקרית של הפרויקט, לפורמליזציה שלו בחרנו בשלוש שיטות: ספר, תערוכה ואתר אינטרנט.
ספר: התחלת פגישה
שיטה זו היא הברורה והמוכרת ביותר: כאשר הקלטת הזמנית והמרקם העיקרי של הנרטיב כבר שזורים זה בזה, אתה רק צריך לשים אותם ב"טבעות "מסודרות בנפח דף הנייר. אך כדי שהסולם של כל אובייקט יישמר: אירועים "משמעותיים", "משמעותיים" ו"מובילי הסקרים ", מלווים בתיאורים, איורים והערות, תופסים תאים בגדלים שונים. מקום נפרד בפרסום ניתן לאוספי דעות על כל עשור, שינוי המקצוע, חיפוש הזהות הרוסית ואינטראקציה בין אדריכלות וחברה.לפניך הוא לא רק ספר - קיבוע של הרגע, אלא ספר - הלבנה הראשונה של הארכיון העתידי של האדריכלות הפוסט-סובייטית, הכרך הראשון של "עבודותיו השלמות" - שכמובן ישאף לשלמות., אבל יש תקווה, זה לעולם לא יגיע אליו.
תערוכה: מילה לגיבורים
במסגרת התערוכה במוזיאון לאדריכלות. A. V. Shchuseva (אגף "חורבה", 15 במאי - 16 ביוני 2019), בנוסף להצגת "קלטת הזמן" בפועל וראיון וידאו, נמצא פורמט אחר להצגת תוצאות המחקר. מחברי הבניינים - "מנהיגי הסקר" התבקשו להכין חפץ אמנותי או מיצב לקראת התערוכה, המייצג את המאפיין הבולט ביותר בפתרון האדריכלי של הבניין או הביטוי הפלסטי לרעיונו. השימוש בשינוי אמנותי נועד להדגיש את מעמדה של האדריכלות כצורת אמנות וחלק מההקשר התרבותי הכללי. בנוסף, הפרשנות היצירתית הפכה את התערוכה למבדרת יותר, במיוחד לקהל הרחב.
תצהיר תחתון הוא הבסיס להצהרה חדשה
עבור כמה אדריכלים, כמה מבנים היו בין המנהיגים במחקר: במקרה זה, הייתה למחברם הזכות להחליט באופן עצמאי מי מהם להציג כאובייקט אמנותי. לפיכך, נוסף לבחירה פילטר בעל חשיבות עבור האדריכל עצמו על סמך חשיבותם של מבנים מסוימים עבור הקהילה המקצועית כולה. גישה אובייקטיבית-סובייקטיבית זו לבחירה והערכה, שלא הייתה תלויה בשום צורה בדעת צוות הפרויקט, נתנה במקרים מסוימים תוצאה בלתי צפויה ואף פרדוקסלית, כאשר כמה ממנהיגי הסקר ללא עוררין לא נכללו בתצוגה של התערוכה. בנוסף, מספר אובייקטים מובילים לא נכללו בתערוכה בשל העובדה שמחבריהם, מסיבה זו או אחרת, לא יכלו לקחת בה חלק.
עם זאת, פותח במסגרת הפרויקט "אדריכלות רוסית. שיטת העידן החדש ביותר "לאיסוף מידע והערכה קולקטיבית לא רק הוכיחה את יעילותה, אלא גם מאפשרת לפרויקט להמשיך להשתמש בפלטפורמה האינטרנטית. באתר www.archnewage.ru מתוכנן לצבור עוד אירועים ובניינים בולטים ומשמעותיים, כולל אותם באמצעות הצבעה קבועה בקרב קהילת המומחים בכרוניקה המשותפת של "העידן החדש ביותר של האדריכלות הרוסית".
1989 –1999
מבחן החירותת
החלק החשוב ביותר במחקר של 30 שנה של אדריכלות רוסית אינו טפסי הסקר שנאספו עם רשימות של חפצים ואירועים, אלא המחשבות והשיפוט שנאספו של המומחים שלנו. הם, בני דורם, משקיפים ומשתתפים ישירים באירועים שניתנו לניתוח, עשו זאת כבר פעמים רבות - אם כי למעגל צר. ועכשיו, סוף סוף, זה יכול להפוך לנחלת הציבור הרחב ביותר. כמובן שנכון יותר יהיה לגלול בין כל הראיונות שאספנו במלואם - אולם ניתן לעשות זאת רק במתכונת של אתר או בתערוכה. עם זאת, בספר שהוקדש למחקר שלנו, היה חשוב לנו לשקף איכשהו את לוח הדעות לא רק בצורת הערות על אירועים וחפצים בודדים, אלא גם בצורה של שיחות פורמליות על מה שקרה לאדריכלות הרוסית בשנים אלו, מי ומה השפיע עליו, כיצד המקצוע עצמו השתנה והיחס אליו בפנים ובחוץ.
בהתחלה רצינו לשלב את הקטעים על פי העיקרון העיקרי של המחקר - כרונולוגי - ולספר ברצף על כל עשור, כמו בספר לימוד היסטוריה. אך מהר מאוד התברר שלמרות האופק של הנרטיב שלנו, פשוט צריך לשים אנכיות או לפחות מקבילות כדי להתחקות אחר התפתחותן של תופעות אינדיבידואליות בתוך תהליך אחד גדול של היווצרות האדריכלות הרוסית. זמן התקוות והחלומות, זמן ההזדמנויות והסיכויים, זמן ההילולה והבלבול, זמן הכאוס והבלבול (וכאלה היו שנות התשעים לכל ארצנו) הפכו קודם כל לזמן הגשש אחר חדש נקודות ציון.והעלילה הראשונה קשורה בחיפוש אחר שפה חדשה, "רוסיה שאיבדנו" חדשה, פילוסופיה חדשה ואפילו ניסיונות להקים אסכולות ומסורות אדריכליות חדשות. כאשר האפשרויות אינן מוגבלות, נראה כי לאדריכלות יש את כל הסיכויים להפוך ליצירתיות טהורה ולהתבסס באופן מלא כאמנות …
אלכסנדר אסדוב, א.ב. אסדוב
באותה תקופה קמו מבנים, לקוחות וטכנולוגיות חדשים. ראינו פרויקטים במגזינים, ומיד רצינו לעשות את אותו הדבר, עדיין לא הבנו מה עומד מאחורי זה - לא בבנייה ולא בטכנולוגיה. נראה לי שהפקודות והעבודות הראשונות, שהחלו לשקף את התקופה שלאחר הסובייטים, החלו להופיע אי שם ב -1995. הכל התחיל עבורנו, למשל, עם מספר שיחזורים מעניינים מאוד של בניינים ישנים. העיקרון היה זה: לבנות משהו חדש זה קשה, אבל לבנות, להוסיף ולבנות הרבה יותר קל. וניסינו לעשות דברים מתקדמים טכנולוגית, אבל על הברכיים; התברר שהיי-טק כזה מתוצרת בית. אפילו באותו הרגע היה לי מונח שאנחנו לא מתכננים, מתקנים ובונים בבירור, אלא מגדלים בניינים, כי האלתור נמשך כל הזמן, ואפילו ניתן לשנות פרמטרים חוקיים בתוך 10%. זו בהחלט הייתה התקופה הרומנטית והתוססת ביותר שבה המערכת הבירוקרטית טרם התגבשה. אבל גם הקשה ביותר. לדוגמא, לפני 1995 לא היו פרויקטים של בנייה ולא הייתה עבודה במובן הרגיל; אבל כבר היה לנו בית ספר, ורבים מהדור שבא אחרינו פשוט לא התקיימו ועזבו את המקצוע. אז בעשר השנים הבאות היינו - והיו סטודנטים, ללא קישור ביניים. כנראה שזה איכשהו השפיע על כל המקצוע שלנו בכללותו.
בתחילת המילניום היה גם רומנטיקה מסוימת עבורנו - רק תחשוב, עידן אחד עוזב, אחר מגיע. את עידן הדגים מחליף עידן הדלי. נראה שהכל ישתנה: אקלים, כוח משיכה, אדם ייקח ויעוף. והאמנו שרגע זה צריך להיות קבוע בפרויקטים שלנו. הם החלו לתלות גשרים, טווחים גדולים, ליצור רצפות זכוכית, לסמוך על מצב של חוסר משקל. ואכן הרבה מומש. הייתה תקופה כל כך חלומית. הכל קרה במהירות, המדינה השתנתה במהירות, לקוחות חדשים הופיעו, הם היו גדושים בהון והזדמנויות. אי שם בשנות האלפיים, סיטי החלה לצמוח באופן פעיל, וכולנו הרגשנו את זה. ממש כמו המשבר הראשון ב -2008, אך האינרציה מימי הזוהר נמשכה עד 2012. צחקנו שלא צריך אפילו להציע לנו פחות מ -100 אלף מ ר - עכשיו קשה לדמיין את זה. אף על פי כן, זו הייתה תקופה מכוננת.
יבגני אס, רקטור בית הספר לארכיטקטורה במוסקבה MARSH
אם אתה זוכר את תחילת שנות התשעים, אז חלק מההצלחות הראשונות עדיין נשארות המשמעותיות ביותר עבורי. הייתה נטייה כללית לפתח את הפילוסופיה של המחבר, בהסתמך על הדוגמאות הטובות ביותר לתרגול עולמי. אפילו אוסטוז'נקה לא היה נושא להתקפה של מפתח. עדיין לא הייתה תנופת בנייה. זה היה קשה להישרדות, אך הוליד סוג של ריכוז ומשמעות. בחלקם, אלה היו זמנים בהם נבנו רעיונות האדריכלות העצמאית. מצד שני, שוק חומרי הבנייה והבונים עצמם היה עדיין עצם מדי, שלא התגלה לטכנולוגיה מודרנית. ובכל זאת התחזית הייתה אופטימית. תוכנית התרבות הכללית כוונה לעתיד מזהיר - וכעת, כך נראה לי, היא התקרבה לנקודת צירוף מוחלט, ולרוב, לתלותה המוחלטת של האדריכלות בעסקים גדולים ובכוח. נפח הבנייה הגדול לא אומר פריחה של אדריכלות. סטטיסטית, כן, אך אין זה אומר שיצירת מופת תצמח בהכרח מכמות זו, מכיוון שדרישות השוק אינן ליצירות מופת, אלא למשהו אחר. לא בהכרח ההפך, אבל קשה לצפות שמפתחים יבקשו נס.אם מתעוררת בקשה זו, הרי שהיא קשורה בהכרח לפזרנות ותחבולות, שמבחינתי אינן סימני חובה ליצירת מופת. אבל, למרבה הצער, אני לא רואה פילוסופיה אדריכלית עמוקה שהייתה מופיעה על רקע פריחה זו של שוק הבנייה. אני רואה את הארכיטקטורה הממוצעת, כמעט כל זה לא מעניין אותי. נראה לי שזו בעיה כל כך עולמית. אני לא רוצה לקרוא לזה משבר, אבל יש קשיים מסוימים ביצירת רעיונות אדריכליים משמעותיים חדשים. איפשהו הם קיימים ומתעוררים בעיקר בפריפריה, לא בחזית הפיתוח, אלא איפשהו בצד, בפורמטים קאמריים. ישנם רק כמה אדריכלים מסחריים שמצליחים ליישם את הפילוסופיה שלהם. מצד אחד, יש לנו תנופת בנייה, ומצד שני הייתי אומר שארכיטקטורה כפעילות מקצועית נמצאת במצב כלשהו לא מודע, לא מודע לעצמו, ולא מודע תרבותית.
סרגיי סקוראטוב, "אדריכלים סרגיי סקורטוב"
הזמן היה ממש קשה, אבל מעניין מאוד. כל אחד חיפש את דרכו, את שפתו ואת מקומו במרחב המקצועי. לפעמים מחוצה לו. מישהו נועז יותר - ומחוץ למולדת. כמעט כולם פתרו בעיה מסוימת, בעיקר התפרנסו. כמעט הפסקתי לשלב בין עבודות של אמן ואדריכל, ואחרי שזכיתי בכמה תחרויות רציניות בחרתי סוף סוף באדריכלות. בשנים אלו הרגשתי בהדרגה אובדן עניין בשפת הפוסט-מודרניזם, בה נדבקנו לחלוטין בשנות השמונים. שפה זו והפילוסופיה שלה היו מיושנות וכמעט מותשות. טיילתי הרבה והסתכלתי במגזינים, השוויתי בין המתרחש ברוסיה למה שקורה באירופה, והבנתי שאנחנו ביער עמוק, ואנחנו צריכים איכשהו לצאת מזה. ברודסקי ואוטקין בשנות השמונים בנו את המסעדה הפוסט-מודרנית פולחן אטריום לאותה תקופה, בוקוב ובודין עשו מוזיאון מיאקובסקי דקונסטרוקטיביסטי ואופנתי מאוד. בשנת 1991, לאחר הזכייה בתחרות אונסק ו, נפרדנו מסשה לרין והתחלנו לעבוד בנפרד. בניתי המון ושיתפתי פעולה כארכיטקט עם סברבנק במוסקבה. במקביל, הוא המשיך לחוות את ההשפעה החזקה ביותר באותה תקופה על ידי אלדו רוסי, ולאון קרי וג'יימס סטירלינג. זו הייתה תקופה של הישרדות וקריסה אינדיבידואלית, איש לא ידע לאיזה כיוון להתקדם ומה לעשות. לקוח המדינה נעלם, הופיע לקוח פרטי, הלקוח הפרטי גם לא הבין כלום ולא ידע מה הוא רוצה. כולם עברו ועבדו באופן אינטואיטיבי לחלוטין והשיגו תוצאות מעניינות מאוד, למרות שוק הבנייה שהיה כמעט מת באותה תקופה. באמצע שנות התשעים הכל בהדרגה חזר לקדמותו, ונקודת מבט מובנת של פעילות התגבשה. הגעתי לסריוז'ה קיסלב בשנת 1995 ובשבע שנים בניתי שישה בתים בבית המלאכה שלו. עם השנים השפה המקצועית שלי השתנתה לחלוטין, ולבסוף התבגרתי ליצור את הסדנה שלי.
אלכסיי בוויקין, סדנתו של אלכסיי בוויקין
זה היה הרגע המעניין ביותר - תחושת החופש: במובנים רבים, אולי תמימה, במשהו הכרחי, ובמשהו, אולי אפילו שקרי. כולם מיהרו לצייר איזושהי אדריכלות. אם כי אחרי 20 שנה, כנראה, הייתה מודעות לכך שתופעה כזו כמו המודרניזם הסובייטי, שהסתיימה באותה תקופה, היא תופעה מעניינת וחזקה למדי, ועכשיו הם מתחילים להעריך אותה יותר ויותר. אבל אנחנו, כדור הבא, אמרנו שכל זה לא אותו דבר, מישהו הלך לפוסט-מודרניות, מישהו למודרניות האירופית. העיקר היה להריח חופש. נעשו הרבה דברים מעניינים - פריצת דרך, סקרנים, בעלי דמיון. עדיין לא היינו אובססיביים לכלכלה, והלקוחות לא הבינו דבר בעניין הזה, ולכן הופיעו כל מיני מבנים נפלאים.
אני מפרש את שלושים השנים האחרונות כדלקמן: עידן הפרסטרויקה, עידן המסע, כאשר כסף נפל פתאום על כולם, ועידן ההתפכחות הוא הסוף ההגיוני של השרשרת.וכולנו מחכים: פתאום הכל יסתובב ויתחיל מחדש. התחזית שלי היא כזו: בהחלט יכול להיות שזמן החירות יבוא שוב, ואנשים צעירים יעריכו אותו נכון, ובהתחשב בטעויות שלנו, ילכו אחרת לגמרי, בדרכם שלהם.
ניקולאי ליזלוב, סדנתו של ניקולאי ליזלוב
אני זוכר איך היה הכל בתקופה הסובייטית. בניתי בית לבנים בפינת הרחובות Shcherbakovskaya ו- Fortunatovskaya, והיה צורך לתאם את האלומיניום, למשל: היה אדם מיוחד אליו באת ואמרת שאנחנו צריכים כל כך הרבה אלומיניום לגדר. יתר על כן, הוא היה צריך לומר מיד שהדמות גדולה פי שניים, כי הוא תמיד חתך אותה לשניים בלי להסתכל. ההזדמנות לבנות בית לבנים עדיין הייתה צריכה להיות מושגת, כי ההתקנה הייתה לעשות הכל החל מפאנלים. ופתאום, כשהלחץ הזה שכך עם המהפכה בשנת 1991, קרה לאדריכלים דבר נורא - האדונים הוותיקים: הם פרחו לאיזה פוסט-מודרניזם מדהים, מגונה ומגונה לחלוטין. אז היה לי קשר כזה שמדובר בדגי ים עמוק, ששחו בלחץ פראי בתעלת מריאנה, וכולם התרגלו לזה, וזה נראה טוב, אבל אז הם הועלו אל פני השטח - והם פרצו.. ואז הכל איכשהו מתורבת בעצמו, האופוריה המטורפת נעצרה. כולם החלו לשלוט בעצמם מבחינת הטעם, והכל נעשה נכון.
אלכסנדר קוזמין, נשיא RAASN
אני אגיד לך, לוז'קוב לא צייר את הצריחים האלה. זה היה רגע כזה, למשל, דמיין שאדם רעב הגיע למזנון. או שבעבר היו לו קוביות סובייטיות, אבל פתאום הוא קיבל לגו. אין זה מפתיע שגלקסיה שלמה של אדריכלים נפלה להיסטוריוניזם, ולפעמים זה היה מאוד מצחיק, כי זה יצא בצורה מבריקה. בלוב, ברכין, לאונוב עבדו במיומנות רבה בקלאסיקות. או אלכסיי וורונטסוב, חבר שלי שתמיד התנסה - כמה ביקורת הוא קיבל על נאוטילוס שלו. אך כאשר היה צורך במארצ'י להציג את התקופה הזו, הם שמו אותה בספר.
אלכסנדר לוז'קין, אדריכל, יועץ לראש עיריית נובוסיבירסק לאדריכלות
שנות התשעים הן תקופה משונה, תקופה בה הלקוח הסובייטי הריכוזי נעלם ולקוח פרטי מופיע עם דעותיו שלו. לקוח זה חיפש את שורשיו, ככל הנראה, אצל הסוחרים שלפני המהפכה, ומכאן שיש כל כך הרבה אדריכלות "קדם-מהפכנית", אפילו היה ניסיון של כמה מדענים לבסס את הופעתו של סגנון אזורי באמצעות השערה זו. אבל, כמובן, סיפור כזה כמו בניז'ני נובגורוד מעולם לא קרה בשום מקום אחר. הבחנו בביטויים הראשונים של הניאו-מודרניזם בסיביר רק בסוף שנות התשעים, כאשר אותם אנשים שקשרו עצמם לסוחרים טרום-מהפכניים, שכבר טיילו ברחבי העולם, החלו לקשר עצמם עם אנשי עסקים מערביים. אך עד שנת 2008 הופעתה של אדריכלות טובה ואיכותית בסיביר הייתה החריג ולא הכלל. כי הבנייה העיקרית בפרובינציה היא בניית דיור. אפילו מרכזים עסקיים החלו להופיע בארצנו רק במחצית השנייה של שנות האלפיים. ושוק הדיור לפני המשבר, עד 2008, הוא שוק המוכר. ורק מאז 2008 איכות הסביבה מבוקשת.
מרינה איגנטושקו, עיתונאית, פעילה, אידאולוגית ויוצרת דירוג האדריכלות של ניז'ני נובגורוד
לאדריכלים ניז'ני נובגורוד עצמם גישה מורכבת ומעורפלת מאוד כלפי המושג "בית הספר לאדריכלות ניז'ני נובגורוד". הוא גובש על ידי בארט גולדהורן וגריגורי רבזין באמצע שנות ה -90, וזו יותר מקדמה שהונפקה על גל הידידות עם אלכסנדר חריטונוב. ואכן, נראה כי החלה איזושהי תהלוכה מנצחת של אדריכלות ניז'ני נובגורוד בתחרויות שונות; וקומרסנט אף פרסמו מאמר ובו מילים משלימות על ניז'ני נובגורוד כבירת האדריכלות הרוסית של שנות התשעים. זה היה נעים, וכל זה העלה משמעותית את מידת ההתלהבות הכללית. חריטונוב היה האדריכל הראשי של העיר ועמד בראש מועצת העיר.היה חשוב גם שכמעט כל מי שאליו נקשר המושג "בית ספר לאדריכלות Nizhegorodskaya", למדו ב- NNGASU או עבדו יחד ב- Nizhegorodgrazhdanproekt. קירבת גילדות ואמון טיפחו במהלך השנים, וזה כבר השפיע על היחסים בין לשכות פרטיות. האדריכלים התפזרו לסדנאות שלהם, קיבלו מידה גדולה יותר של חופש יצירתי, ולכאורה, מכל זה, בסופו של דבר, בית ספר לאדריכלות יתגבש. האדריכלים היו גיבורי שנות ה -90. והאדריכלות של ניז'ני נובגורוד באמת עניינה את כולם. היו הרבה תוכניות ופרסומים. שמות האדריכלים היו ידועים היטב. ליובוב ספריקינה ואני הצלחנו להכין שני מדריכים לאדריכלות ניז'ני נובגורוד המודרנית, שהמפורט יותר שבהם נקרא "111 פרויקטים ומבנים". מתי
בשנת 2003, אוסף שני וקומפקטי יותר שוחרר, ליובוב מיכאילובנה אמר כי נראה שהכל נגמר. ואכן, בדיוק אז האתרים בניז'ני נובגורוד עניינו את המשקיעים במוסקבה, התחרות של חברות הבנייה התחזקה, והתחושה הקודמת לעיר, החוויה של כל מקום, כל פינה בו כייחודית, החלה לעתים קרובות לפנות את מקומה. לכלכלה הרגילה. ובית הספר בניז'ני נובגורוד נבדל ברגשנות המיוחדת, ברבבנותו ובמרבדי שכבותיו, כאשר האדריכל ניסה להביע את הבנתו את המקום ואת אהבתו אליו. בניינים של ניז'ני נובגורוד, למעשה, על זה. בואו ניזכר באותו בנק "ערבות", שהפתיע בהתחלה את כולם במראהו. תחושות פתוחות פתאומיות כאלה לאחר עשרות שנים של בנייה טיפוסית! פנטזיות סוערות, אלימות, מלאות חיים, ספונטניות. אבל ההפתעה התחלפה בהבנה: כל הפלסטיק הזה הוא מהנוף הניז'ני נובגורוד החושני … דוגמא קלאסית נוספת לבית הספר ניז'ני נובגורוד היא בניין המגורים פילה, שקווי המתאר שלו בנויים בצורה חלקה לאורך קווי המתאר של הנקיק. הקשר חשוב יותר מתוכן. בית הספר בניז'ני נובגורוד עוסק בהקשר. כמובן שבית הספר מניח את אחדות הגישות, הטכניקות, ההמשכיות. אבל ערך הניסיון של שנות ה -90, קודם כל, הוא שניז'ני נובגורוד, אדריכלי ניז'ני נובגורוד בשנות ה -90 הראו שאפשר לפתח אדריכלות על שטח קטן ונפרד ובתקופת זמן נפרדת, גם אם זה לא עיר בירה.
ניקולאי שומקוב, האדריכל הראשי של מטרוגיפרוטרנס, נשיא איגוד האדריכלים של רוסיה ואיגוד האדריכלים במוסקבה
מה שקרה קרה: גלאסנוסט, תאוצה, פרסטרויקה, גורבצ'וב, ראיסה מקסימובנה - בבת אחת בערימה אחת. ראשנו פנה בחדות למערב. עדיין לא ידענו שנוכל להסתכל למזרח. התחלנו לטייל, לקבל ספרות באופן פעיל. אני זוכר שז'ניה אס, נרגשת, הרצתה מדי שבוע בספריית האיחוד ואדריכלים משכילים. הוא עשה מעשה טוב, הוא ידע להציג את החומר. אני זוכר, כמה פעמים אפילו נסעתי, למרות המחסור הנצחי בזמן. במילה אחת, הם פנו למערב. מאז יש לי שתי בקעות בעמוד השדרה, כי הראש של כולם היה מכובה. חשבנו: הנה זה באמת, הנה זה שם, בואו נשלב את המערב בתהליך האדריכלי שלנו ונחיה כמו אנשים!
במידה מסוימת, כמובן, זה הצליח. תנופת הבנייה במוסקבה הגיעה בקרוב מאוד. נהגנו במוצרים, הסענו אותם בקצב מטורף, אפילו לא הספקנו להבין מה אנחנו עושים במצבים רבים. אבל אני חייב לומר שלא היו כישלונות עולמיים במוסקבה באותן שנים. אולי במידה רבה בגלל העובדה שבאותה תקופה קמו מנהיגי אדריכלות חזקים ומקצועיים למדי: סקוקאן, קיסלב, לוינט, סקוראטוב. בנוסף, בראש המוסקומארקטורקטורה עמד אלכסנדר ויקטורוביץ 'קוזמין, שלא הרשה לעשות דברים טיפשים. לכן הלכנו ככה, עם צוואר מסולסל, במשך שני עשורים. ואז הגיע משבר, עמוק מספיק, והספקנו לחשוב - מה עשינו ואיך עלינו לחיות הלאה. אפילו דאגתי שהמשבר הזה לא הגיע מוקדם יותר, כי כמעט ולא היה זמן לחשוב. בום שטף את המקצוע שלנו. אבל מה לעשות? רוסיה היא מדינה מדהימה: היא עושה את זה כל הזמן ואז היא חושבת.בקיצור, הגיע הזמן לחשוב. וזאת, כמובן, ברכה, הפסקה זו שיחקה לטובת הקהילה שלנו והאדריכלות שלנו.
היו למשל חישובים מוטעים. ובכל זאת, ללא קו אסטרטגי של פיתוח אדריכלות, אי אפשר היה להתרבות ולהתרבות בחתיכות בכל המרחב שלנו. אך לבסוף הייתה השתקפות, והמצב, לדעתי, התייצב. לפחות עכשיו אנחנו מנסים להבין מה קורה ולאן אנחנו הולכים. הצוואר נשבר, הבום הגיע, המשבר הגיע. עכשיו, אני חושב, לא יהיו התפרצויות עוויתיות כאלה בבנייה ולא בארכיטקטורה. ההפוגה כעת כמעט קטסטרופלית. אדריכלים רבים נטולי עבודה, שלא לדבר על הפרובינציות. לצערי, אני יודע על מה אני מדבר, כי כנשיא האיחוד אני מקבל תלונות מצד ותיקים וגם צעירים. אנחנו עוזרים ככל שנוכל. אנחנו אופטימיסטים, מקצוע של אדריכל הוא מקצוע אופטימי. לכן, אני חושב שמחר הכל ישתנה, וטוב יירד עלינו, ונראה לכולם את אמא של קוזקין איך אנחנו אוהבים, להראות לכל העולם שאנחנו הכי טובים, הכי מוכשרים, הכי חכמים, הכי מקצועיים, הכי הכי -רוב האדריכלים. כל התנאים המוקדמים לכך קיימים.
