בשנת 2020 אנו חוגגים 250 שנה להולדתו של לודוויג ואן בטהובן. הם התכוננו לחגיגות רחבות היקף מבעוד מועד, כולל בחירת פרויקט חדש לאולם קונצרטים בעיר הולדתו בון. אולם האירועים הנוכחיים הורידו את לוח החגים של קונצרטים והופעות, כך שהקרנת הבכורה של פידליו בתיאטרון אנדר וין הפכה לאירוע טלוויזיה גרידא: הקלטת חזרות שהוכנה במיוחד הוצגה בטלוויזיה הלאומית האוסטרית של ORF ביום שישי האחרון.
מצד אחד תפנית כזו מהווה אכזבה גדולה עבור יוצרי חובבי ההצגה והמוזיקה, מצד שני, בכורה השתתפו כמעט 380,000 צופי טלוויזיה, שכל אחד מהם הצליח להעריך את ההפקה בכל הפרטים. של התמונה והצליל. הקלטה זמינה עד ה -27 במרץ
באתר הערוץ (הרוסים יזדקקו ל- VPN), בכל עת - במשאב בתשלום MyFidelio או בחלקים אחרים של האינטרנט.
באופן טבעי, התפיסה מהאודיטוריום שונה תמיד מהקלטת הווידיאו, אך עיצוב התפאורה המאופק של ברקוב לייבינגר (הפרויקט היה שותף בחסות השותף פרנק ברקוב, פרנק ברקוב, GAP - אנטיה סטקהאן, אנטיה סטקהאן) נראה ללא ספק רע יותר. על המסך מאשר בשידור חי. זהו גרם מדרגות אינסופי המזכיר את עבודותיו של מ.ק. אשר, הפך למרחב אוניברסלי לעלילה אוניברסאלית לא פחות של "פידליו" - על שעבוד וחופש.
הצעדים סיפקו את ההזדמנות למגוון מיס-אן-סצ'נים, שחשב על ידי כריסטוף וואלס, שדאג גם לסולנים שיהיה להם נוח לשיר - דבר נדיר ב"אופרת הבמאי "של זמננו. גרם המדרגות איפשר לאמנים להופיע ולהיעלם ביעילות, ויצר הרבה אסוציאציות בקרב הקהל - מהעלייה והירידה הברורים ועד לצמצם של מצלמת הסרט, מקלט המערות, המבוך, חוסר התקווה והאיום, אך גם מבשר השינוי. הצלם הבריטי ומעצב התאורה הנרי ברהאם השתמש בתפאורה כתפאורה לעיצוב שלו - נניח, ברגע מפתח גרם המדרגות הופך לכנפיים - אולי יונת שלום או "המלאך ליאונורה" שבעלה פלורסטן רואה גוסס בכלא. אף על פי שהפרק הזה הופיע בגרסה השלישית והאופרית של האופרה, ואילו התיאטרון אנדר וין נתן שנייה נדירה בהרבה, 1806.
