החלק הראשון של המחקר של פיטר זבדובסקי פורסם ב- Archi.ru ב- 4 בנובמבר 2020.
II.2. תכנון תחרותי של ביתן ברית המועצות לתערוכה העולמית בשנת 1937 בפריס (1936)
הפרויקט בוצע על ידי מואיזי גינזבורג בהשתתפות ס. א. ליסגורה, מ.מ. וורוביוב וא.א. סולומקו [1]. עד לאחרונה קשה היה להסביר את הצורות האקסטרווגנטיות של ביתן זה; אולי ההקשר של עבודתו המאוחרת של איוון ליאונידוב יאפשר להבין ולפרש את האדריכלות החריגה הזו. החוליה החסרה שהעניקה אמינות להנחות לגבי הקשר בין ארכיטקטורת הביתן לבין ההשפעה האפשרית של ליאונידוב היו שתי סקיצות שפורסמו בשנת 2013 [2], המשקפות את שלבי העבודה המוקדמים ואין להן מעט במשותף עם התכנון הסופי (איור 8 מימין). עם זאת, המגדל ההיפרבולי המוצב במרכז הרכבו, עגול במקרה אחד ובעל פנים אחר, מהווה מחווה ברורה לפרויקט ליונידוב של הוועדה העממית לתעשייה כבדה (1934) ומאשר את ההנחה בדבר השפעתו של ליאונידוב. שפה רשמית על מחברי הפרויקט (איור 8 משמאל).
אם לוקחים בחשבון את פרויקט מפעל איזווסטיה, שכפי שהראינו, מפרש שוב ושוב את המניעים הפורמליים של איוון ליונידוב, ניתן לבצע ניתוח מפורט למדי של צורות ביתן פריז, שתוצאותיו סוכמנו על ידינו בטבלה 1 (איור 9). השורה העליונה שלה מכילה אנלוגים פורמליים לנושאים האדריכליים של הביתן המוצגים בשורה התחתונה.
AND. עצם הצורה של הביתן (איור 9, 2-A) היא גרסה של המבנה הרב-גוני, שהוצע שוב ושוב על ידי ליאונידוב בפרויקטים של מועדונים (לראשונה - בפרויקט של מועדון העיתון פרבדה, 1933) ומבנים של פונקציות אחרות (בפרויקט של החוף הדרומי של חצי האי קרים, 1935-1937). פולידרונים בקבוצת גינזבורג מופיעים לראשונה בפרויקט של מחוז קרסני קמן בניז'ני טגיל (1935), וכבניין נפרד - בפרויקט בניין המועדונים של קומביין איזווסטיה (1936), העוקב הן אחר הטיפולוגיה של ליאונידוב והן שלו. שפה רשמית. (איור 9, 1-A). התרחבות כלפי מעלה והשלמה בצורת כרכובי פילה מצריים מעניקה לביתן מראה של בירת מצרים ענקית, מה שמציב גם את הביתן בהקשר לתחביביו המצריים של ליאונידוב, אם כי הוא עצמו כמעט ולא היה מאשר מבנה מורכב ומורכב שכזה.
IN. הפיתרון המורכב של פינות הביתן (איור 9, 2-B) מפתח את המוטיב של העמדות השלגיות עבור קבוצות הפיסול המונומנטליות בפרויקט איזווסטיה (איור 9, 1-B). האנלוגים של כנים אלה בביתן הם גם בסיסי הפסלים המונומנטליים, במקרה זה, תבליטים, ואותם צעדים צמצמו כלפי מטה. לפלטפורמות שלוחה שניתנו חזק - בפרויקט איזווסטיה - התקדים היחיד לטריבונות ליאונידוב - "צ'אגי", שהופיע לראשונה בפרויקט הוועדה העממית של טיאז'פרום ושימש מאוחר יותר בפנים ובמדרגות הסנטוריום בקיסלובודסק.
מ. לקומפוזיציה המאורגנת סביב המגדל ההיפרבולי שנראה בשרטוטים הראשוניים של ביתן פריז (איור 9, 2-C) יש אנלוגיה ישירה במבנים מהפנורמה של החוף הדרומי של חצי האי קרים מאת איוואן ליונידוב (איור 9, 1 -C), מה שמצביע על כך שהפרויקטים המקבילים של איזווסטיה, החוף הדרומי וההבראה בקיסלובודסק מייצגים רפרטואר יחיד של מניעים פורמליים שהופיע לראשונה ביצירתו של ליאונידוב.
II.3. פרויקט "בניין מגורים מסוג גבוה יותר" (1937). משה גינזבורג ופיודור מיכאילובסקי
הפרויקט פורסם לראשונה בגיליון "אדריכלות ברית המועצות" המוקדש לפרויקטים רגילים של דיור [3]. גודל הדירות ואופיין - דו-מפלסי עם סלון בן שתי קומות ולוגיות עמוקות בשתי קומות - מניח דיירים השייכים למפלסים העליונים של היררכיית הניהול הסובייטית.במונוגרפיות המאוחרות של גינזבורג פורסמו תוכניות בלבד, שכן פרויקט החזית שהוצב במגזין, בנוסף ל"מוזרות "האמורה בארכיטקטורה כאמור, תוך פגיעה ב"מנהיג הקונסטרוקטיביזם" מבחינת איכות התמונה, לא איפשר רפרודוקציה.. אף על פי כן, הוא מפורט למדי ומאפשר לשחזר אותו, ומשקף כראוי את כוונת המחבר. בית הגלריה עם דירות דו-קומתיות עם חדרי מגורים ולוגיות בעלות גובה כפול מציין בבירור את אב-הטיפוס של הפרויקט: הווילות המופלאות של לה קורבוזיה, שפיתחו כמה גרסאות מהן בשנים 1922-1926 (איור 10).
מוזס גינזבורג לא זנח את נטיותיו הקורבוסיאניות גם בתקופת "פיתוח המורשת", ואם ביתו הנרקומפין המפורסם (1928) החיה את התעניינותה של לה קורבוזיה ב"דיור מינימלי "המוני, הרי שניסוייו המוקדמים של קורבוזיה בבתי וילה בורגניים". "נראה לגינזבורג אב טיפוס מתאים ל"סוג מוגבר" של דיור לשלטונות הסובייטים. חשיבותו של פרויקט זה לכל עבודותיו של גינזבורג נעוצה בעובדה שהוא משלים עשור לניסויים שלו במגורים, שהחלו בעבודת מדור הטיפולים של סטרויקום בשנת 1927 וסומנה על ידי ההשפעה השלטת של לה קורבוזיה.
לאחר שעסקנו בטיפולוגיה של הבניין, ראשיתו של קורבוזיאן בראשית דרכו, נעבור לשקול את סגנון האדריכלות החיצונית, שידוע לנו מנקודת מבטו של המחבר הידוע היחיד בחזית החצר - כאשר קצב חלונות המפרץ הממוזגים. לחדרי המגורים הדו קומתיים של הדירות, וביניהן אכסניות בגובה כפול.
אנו רואים כאן את כל אותו דבר, המוכר לנו מהחפצים הקודמים, האלמנטים האדריכליים, המסוכמים בטבלה מס '2 (איור 11).
AND. המעטות החירשות של המרפסות הצרפתיות מעוצבות כמו היפרבולואידים שטוחים (איור 11, 2-A). גבול הזיגזג העובר על ראש המעקה פונה אלינו לאחד מסוגי האגרטלים ההיפרבוליים של הבניין הראשון של בית הבראה. אורדז'וניקידזה בקיסלובודסק (איור 11, 1-A).
IN. ערוגות שלוחה תחתונות מפוזרות ומדורגות, המוצבות על ראש הבניין (איור 11, 2-B), מוכרות לנו כבר מהכנים מתחת לפסלי מגדל הצמח איזווסטיה וביתן פריז. המקור הסביר ביותר לפיתרון כזה הוא הקונסולה של חצי הדיסקים-טריבונים של ליאוניד בפרויקט Narkomtyazhprom (1934), מרפסת גרם המדרגות המפורסם שלו בקיסלובודסק (1936) או הדום המוצג כאן למנורה באולם של אותו בית מרפא. בקיסלובודסק (איור 11, 1-B).
מ. עמודות הלוגיות המכתירות את חלונות המפרץ מייצגות את הסוג המצרי המוכר שפיתח ליאונידוב מפרויקט נרקומטיאשפרום (1934) והשתמש בו שוב ושוב בסנטוריום אורדז'וניקידז בקיסלובודסק (איור 11, ג 1-2).
ד. מעקות של מרפסות מייצגות מגוון מתחמים למדרגות הפנימיות של אותו בית מרפא, המורכב מהיפרבולואידים מוארכים (איור 11, ד 1-2).
לבסוף, יש להזכיר את האלמנטים בארכיטקטורה של הבניין שהם מעבר לתחום אוצר המילים של ליאונידוב. זה:
ה הפרגולה המכתירה את הבניין היא טכניקה מועדפת על גינזבורג, שראשיתה בחפצים של שנות העשרים, שהיו במועדון של מפעל איזווסטיה ומאוחר יותר יושמו על ידו פעמים רבות, מהבניין הרפואי של בית ההבראה בקיסלובודסק ועד האחרון. לאחר המלחמה, אובייקטים של האדריכל.
פ. אריחים דקורטיביים עם מוטיב נוי אלכסוני, המקשטים את הקירות האחוריים של הלוגיות, היא טכניקה נפוצה בארכיטקטורה של סוף שנות השלושים, ככל הנראה עוד בחיפוי ארמון הכלבים הוונציאני וכבר לא שימשה את גינזבורג.
II.4. פרויקט פנורמה "הגנה על סבסטופול" (1943). משה גינזבורג
בין הנוהגים העיצוביים של גינזבורג בשנות המלחמה, המוקדשים בעיקר למטרות התועלתניות של השיקום הצבאי ואחרי המלחמה, פרויקט בניית הפנורמה "הגנת סבסטופול" בולט בקנה המידה ובאופיו הייצוגי. הבה נבחן את המניעים הקומפוזיטוריים העיקריים של הבניין המרכזי של ההרכב.
AND. הנפח העיקרי של הבניין הוא נפח מדורג המתחדד כלפי מעלה עם קירות המורכבים מבלוקי בטון פתוחים - פיתרון שנמצא ב"ארט דקו המערבי "(אוגוסט פרט), פופולרי בפרויקטים סובייטיים של סוף שנות ה -30 של המאה העשרים ומיושם לפחות במקרה אחד: Smolenskaya ביתן המטרו "במוסקבה (ניקולאי קולי וסרגיי אנדריבסקי, 1934), איבד כעת. נפח הטרפז המתחדד כלפי מעלה מוליד אסוציאציות מובנות עם פילון מצרי או פירמידת מסטבה קטומה. זהו נושא שהיה פופולרי בארכיטקטורה הסובייטית באמצע שנות השלושים, אך המוזרויות של פרשנותו על ידי גינזבורג פונות אלינו לתקדימים בתקופת האוונגרד של יצירתו של איוון ליאונידוב בראשית שנות השלושים. אנו מוצאים קומפוזיציה דומה מאוד לבניין גינזבורג באחד מהשרטוטים של ליאונידוב, המיוחסים ליצירתו באיגארקה בשנת 1931 [4] (איור 12, A לעיל). נפתר על ידי בניית ויטראז'ים אחת, המסטאבה נשענת על סטילובאט, גם היא מתרחבת כלפי מטה, ולא כל כך רחוק מהמדרגה ליד גינזבורג. מסטבה זכוכית ענקית דומה הוצעה על ידי תלמידיו לשעבר של ליאונידוב בפרויקט ארמון הסובייטים (1932, חטיבת VASI) וכאן קשה שלא לראות את השפעת מורם ואלילם (איור 12, א 'להלן).. בפרויקט של ליאונידוב לשחזור כיכר קרסטיינסקאיה זסטאבה (1932), מרכז ההרכב תפוס על ידי מבנה בצורת פירמידה קטומה. ואם השרטוט המוקדם של ליאונידוב יכול להיות לא ידוע לגינזבורג, הרי ששני הפרויקטים הללו היו מוכרים לו בוודאות.
IN. על גבי המסטבה של הבניין, הפנורמה מושלמת על ידי חופה של תומכים מכוסים בלוחות המתרחבים בצורה מתפתלת כלפי מעלה ונוגעים בקצותיהם העליונים. ההנחה בדבר השפעת האסתטיקה ההיפרבולית של ליאונידוב נתמכת גם על ידי אנלוגיה ספציפית - אכסדרת הכניסה בפרויקט של מועדון חווה קולקטיבי עם אולם ל -800 מושבים (1935) (איור 12, B מימין).
מ. פורטל הכניסה לבניין הפנורמה נוצר על ידי שני עמודים הנושאים שתי פירמידות מדורגות הפוכות ועליהן מוצבת לוח בעל קומפוזיציה פיסולית. בהרכב זה, מבלי לקחת יותר מדי סיכון, ניתן לראות התפתחות של כנים קונסולות לקבוצות פיסול בפרויקטים של קומביין איזווסטיה (איור 12, ג 'מימין) ובפרויקטים אחרים של גינזבורג שתוארו לעיל.
לפיכך, הפרויקט המאוחר הזה של מוזס גינזבורג, שנראה תחילה חסר תקדים, משתלב היטב בהיגיון של התפתחות עבודתו המאוחרת של האדריכל, שקשור קשר הדוק עם עולמו הפורמלי של איוון ליאונידוב.
II.5. בית מגורים חד-משפחתיים מעץ (1944). משה גינזבורג
בית כפרי זה, יוצא דופן לתקופתו, מסתיר קצת תעלומה. סלים חאן-מגומדוב, שפרסם אותו כ"בית כפרי דירה ", אינו מציין את מיקומו [5]. ישנם גם חילוקי דעות ביחס לתאריך היצירה: 1944 או 1945. האם גינזבורג עצמו היה יכול להיות הבעלים של זה, ומי עוד יכול היה להזמין בית פרטי לא קטן בעל אדריכלות מודרניסטית כה מתריסה בשנות המלחמה?
אני מעביר את המידע הזמין מדבריו של ניקולאי וסילייב: זהו, אבוי, הדאצ'ה של מואיזי גינזבורג עצמו שלא ירד אלינו בכפר SNT NIL ברובע איסטרה, שם, מאז 1935, היו אדריכלים מפורסמים רבים. בנוי: Semenov, Vesnin, Vladimirov ואחרים. בארכיטקטורה של הדאצ'ה שלו, הצליח גינזבורג להגשים את חלומו על "וילה", והדגים את הרלוונטיות של תשוקותיו הקורבוסיאניות בסוף הקריירה המקצועית שלו.
הטרסה הגדולה הפתוחה בקומה השנייה עם גרם מדרגות המוביל אליו היא תזכורת ברורה לווילה שטיין המפורסמת בגארצ'ס (1926) מאת לה קורבוזיה (איור 13). יחד עם זאת, עצם התרגום של אב הטיפוס הקורבוזיאני הבטון במקור לעץ הוא בעל תקדים מאושר על ידי קורבוזיה עצמו: בית העץ של אנטונין ריימונד בקארויסאווה במחוז היפני נגאנו הוא העתק של הפרויקט הלא ממומש של בית האבן של לה קורבוזיה. עבור הדיפלומט הצ'יליאני Ortusar Errazuriz.
II.6. בית מרפא באוריינדה התחתון (1945-1948). משה גינזבורג ופיודור מיכאילובסקי
הפרויקטים האחרונים של מואיזי גינזבורג, שיושמו לאחר מותו בפברואר 1946, היו שתי בתי מרפא: Mountain Mountain בקיסלובודסק (יחד עם ניקולאי פוליודוב) וסנטוריום בניז'ניה אוריאנדה (יחד עם פדור מיכאילובסקי). החפץ בקיסלובודסק הוא למעשה הבניין השלישי של בית הבראה. אורדז'וניקידזה, מעניין כהמשך לקו הטיפולוגי הקונסטרוקטיביסטי של מנסרות רב גוניות נכונות. עם זאת, מבחינה סגנונית, הבניין כבר שייך במלואו למונומנטליזם סטליניסטי לאחר המלחמה והוא מחוץ לתחום מחקר זה.
בית ההבראה באוריינדה התחתון מעניין הרבה יותר. הגרסה הראשונה של הפרויקט באתר חורבות הארמון הקיסרי שנשרף בשנת 1882 הושלמה על ידי איגנטיוס מיליניס בשנת 1936. הבנייה החלה הופרעה על ידי המלחמה. נסיבות העברת החפץ לגינזבורג אינן ידועות לנו.
בסנטוריום שני בנייני מגורים: מס '1, שתוכנן בצורות ניאו-קלאסיות יבשה, ובניין קטן יותר מס' 2, שהארכיטקטורה האקסטרווגנטית שלו תהיה נושא לבדיקה נוספת.
כרך מנסרתי לקומי בן שתי קומות עם חצר פנימית מוכתר בפרגולה האופיינית לגינזבורג, המוכרת לנו בין היתר מהבניין הרפואי של בית ההבראה בקיסלובודסק. חיפוי חלק והיעדר מבטאים אנכיים בולטים מקרבים את ארכיטקטורת הגוף למודרניזם רך, קרוב למקבילות אירופיות שבין מלחמות העולם. ייחוס זה אינו סותר את פורטיקו הארקייד בקומה הראשונה עם דפוס עדין של תפרי אבן (איור 14). הבניין מאופיין בשולי כרכוב בקושי, אך היוצא מן הכלל הוא השלכה של שלוש קומות של החזית הצפונית עם מדף גדול.
עם ארכיטקטורה כל כך מאופקת, כמה פרטים דקורטיביים רוכשים משקל רב יותר. באכסדרות הארקיידות של שתי החזיתות יש קטעים של פילה כרכוב בעיצוב מצרי מוכר, ופינות האכסדרה המשולשת הדרומית מודגשות בקרפים בצורת טריז. מזכירים את פתרון הפינות בעיצוב ביתן פריז, מבטאים אלה בצורת טריז נראים כמו השלב הבא בשינוי אלמנט שהיה במקור פודיום שלוחה, ואז בסיס לפסל או לנערת פרחים (איור 15, ה). האכסדרה הדרומית הפונה לים עם שלושת פרצופיה המתפרשים זהה עולה באופן הגיוני בסדרה של מנסרות קונסטרוקטיביסטיות רב גוניות מאוחרות, במיוחד בהתחשב בתכנון המקביל של גינזבורג של פולידרון בית ההבראה של הר האוויר בקיסלובודסק (איור 15, א). אגודות מצריות נתמכות בצורת עמודי האכסדרה בקומה השלישית של החזית הצפונית (איור 14, משמאל). עמודים אלה קשורים ישירות לקודמיהם בפרויקט המשלב איזווסטיה, שונים מהם באוקטהדרל, במקום קטע עגול. אביזרי הפרגולה עם התפשטות עקמומיות אופיינית כלפי מעלה שייכים לאותו קו ליאונידובי במקורותיו (איור 15, ג).
אגרטלים ומזרקות הם חלק מהותי מהסגנון של ליאונידוב המנוח. הם נמצאים גם באוראונדה התחתונה. המזרקה בחצר, שהיא תפרחת פנים מסוגננת, ממשיכה במקביל את קו האובייקטים ההיפרבוליים של ליונידוב (איור 15, ג). זוג אגרטלים, האגף את הגישה לסנטוריום מצפון, עם צורתם הפרבולית מתואם עם סוג אחר של אגרטלי ליאונידוב. האגרטל של גינזבורג, בניגוד לסיבובו של ליאוניד, הוא מבולבל שוב (איור 15, ד).
לסיכום, כמה הערות לטבלה 3 (איור 15), שהיא ניסיון לכנס כרונולוגית את הנושאים האדריכליים והדקורטיביים של איוון ליאונידוב עם מוייזי גינזבורג. קל לראות כיצד הצורות האקסטרווגנטיות של מבני ליאונידוב בתחילת שנות השלושים, באמצע העשור, הופכות לסולם הפרטים האדריכליים והאלמנטים הדקורטיביים. ובגינזבורג המנוחה, הרפרטואר הזה של טכניקות דקורטיביות שכבר התפתח לצורות הגמר של אדון הסנטוריום הזה בניז'ניה אוריאנדה.הנושא היחיד ששמר על קנה המידה האדריכלי הוא מנסרה רבת פנים, וגינזבורג הופכת גם קונסולות, אגרטלים ועמודים, סביב עגול ליאונידוב, לכדי פנים - עם שש או שמונה צדדים.
[1] עיתון אדריכלי. 1936. מס '32. [2] ביתני Podgorskaya N. O. ברית המועצות בתערוכות בינלאומיות. מוסקבה: מאייר, 2013. עמ '77. [3] אדריכלות ברית המועצות. 1937. מס '11. עמ '51-52. [4] גוזק א ', ליאונידוב א' איוון ליאונידוב. לונדון: מהדורות האקדמיה, 1988. עמ '101. [5] חאן-מגומדוב SO מואיזי גינזבורג. מוסקבה: אדריכלות- S, 2007. עמ '106-107.
