התערוכה [התערוכה העולמית של 1964] כל כך הרשימה את וולט דיסני עד שהוא שכר את מהנדס מוזס וויליאם פוטר לעבוד על פרויקט EPCOT, אב הטיפוס הניסיוני של ההתיישבות של מחר, שאותו התכוון לבנות בפלורידה. בנוסף, הוא שכר את ג'נרל מוטורס כדי ליצור אטרקציה לרכב, שהכנסותיה ישמשו למימון הניסוי. דיסני, כפי שהוא עצמו ניסח זאת, רצה לבנות עיר למופת ל -20 אלף תושבים, שם יהיו לא רק בתים, אלא גם בתי ספר ועסקים. התחבורה הציבורית תהיה מונורילית, תנועת המכוניות תת קרקעית ופני השטח שלה יישארו הולכי רגל - אנו עדיין עומדים בפני אלמנט כה סטנדרטי של מושגים עירוניים רדיקליים כיום, כעבור חצי מאה: כשהחליטו לבנות עיר אקולוגית ניסיונית של מסדר ב אבו דאבי תוכנן במקור לאסור שם כלי רכב, ולהחליפו במוניות אוטומטיות שעוברות מתחת לאדמה.
ככל שניתן לשפוט את טענות דיסני, EPCOT נתפס כתגובה לחששותיה של ג'יין ג'ייקובס לגבי עתיד הערים. עם כל השגשוג החומרי החדש באמריקה ובבריטניה בשנות השישים, גברה החרדה מאחורי חזית הביטחון החיצוני שהמרקם הפיזי של העיר, על כל כוחה לכאורה, נמצא כל הזמן על סף ריקבון. את בשרה הבריא של העיר ניתן להרוס בכל עת אפילו בזיהום הנפוץ ביותר שהופך רחובות משגשגים לשכונות עוני. דיסני הייתה בטוחה שהכל ייצא אחרת: "לא יהיו לנו אזורי שכונות עוני - פשוט לא נאפשר להם לקום. לא יהיו לנו בעלי קרקעות, ולכן מניפולציה בהצבעה. אנשים לא יקנו, אלא ישכירו בתים, ובמחירים מאוד צנועים. גם לנו לא יהיו פנסיונרים: כולם חייבים לעבוד. " דיסני לא הבינו דבר אחד: לבנות עיר היה קשה יותר מאשר לבנות קמפוס אוניברסיטאי, בית חולים או פארק עסקים. בעוד שבאתר הנופש יש כמה פריטים עירוניים - מקומות לעבוד, לאכול, לישון, לעשות קניות וללמוד - בסופו של דבר זו לא עיר. איש מהם - לא עוסמאן, לא מוזס, לא דיסני - לא הבין או האמין כי ממשל דמוקרטי ממלא תפקיד קריטי בהיווצרותה והתפקוד השוטף של העיר. ללא אחריות דמוקרטית של הרשויות, אי אפשר לנתח את המשימות שנקבעו ואת תוצאות יישומן, אין שום סיכוי לקחת בחשבון את רצונם של העניים והשוליים, ואין כל ערובה שכספי ציבור יהיו בילה בכנות.
וולט דיסני מעולם לא בנה את עירו, אך תאגיד דיסני שהקים לאחר פתיחת דיסנילנד הראשון השתתף בתכנון ויצירת רחובות אמיתיים בערים אמיתיות - אם למילה "אמיתי" בהקשר זה הגיוני. קניונים בלוס אנג'לס, שוק קווינסי מחודש בבוסטון, מתחמי משרדים בעמק הסיליקון - כל הפרויקטים הללו חייבים משהו לידע ולמיומנויות של דיסני, רעיונותיו לגבי הרחוב והולכי הרגל. בתקופה בה מייקל אייזנר הוביל את תאגיד דיסני, נראה כי החברה נחושה לקרב את טעמם של ההמונים לתרבות הגבוהה. הדירקטוריון כלל אז את רוברט שטרן, דיקן הפקולטה לאדריכלות באוניברסיטת ייל. בהתחשב בפארק שעשועים חדש מחוץ לפריז, הזמין מייקל אייזנר את רוברט ונטורי ודניס סקוט-בראון ל"שיעורי לאס וגאס "במעונו בארצו כדי לדון באסטרטגיה שלו עם קבוצת אדריכלים מכובדים אחרים.בסופו של דבר, אייזנר בחן את תיקי התיקים של כמעט כל האדריכלים הבולטים של זמננו: רם קולהאס, ז'אן נובל, מייקל גרייבס, אלדו רוסי, פרנק גרי ותריסר ידוענים אחרים קיבלו הזמנות להגיש פרויקטים מפורטים, מה שמעיד על עלייה בשיעור רמת בקשות מקהל היעד של דיסני.
הפרדוקסלי ביותר בכל הסיפור הזה הוא הכללתו של אלדו רוסי ברשימה. מהחלטה כזו, לסנטור ג'וזף מקארתי היה מספיק קונדרשקה או שהוא היה מאשים את דיסני בפעילות אנטי-אמריקאית. העובדה היא שרוסי היה מרקסיסט וחבר ותיק במפלגה הקומוניסטית האיטלקית. כשדיון על מקומו של הזיכרון הקולקטיבי בסביבה העירונית, ניסה להכניס אלמנט של שירה לעירוניות. למרות הרשעותיו הפוליטיות של רוסי, מייקל אייזנר היה נחוש לשכנע אותו לעבוד עבור דיסני, ובסופו של דבר הוא הסכים לקבל מספר פקודות, אך הדברים לא עלו כשורה. הפרויקט שלו לאתר נופש זמני בניופורט - בצורת כפר ים תיכוני עם עותק של אמת מים רומאית הרוסה - מעולם לא יושם, ורוסי עצמו סירב להשתתף ביורודיסנילנד, לא מרוצה מהתערבות מתמדת של הלקוח בעבודתו. "באופן אישי, אני לא מרגיש נעלב ויכולתי להתעלם מכל ההערות שהושמעו לגבי הפרויקט שלנו בפגישה האחרונה בפריס", כתב רוסי. - כאשר ברניני הוזמן לפריז לעבוד על פרויקט הלובר, הוא עונה על ידי גורמים שדרשו ללא הרף שינויים בפרויקט בכדי להפוך אותו לתפקודי יותר. כמובן, אני לא ברניני, אבל אתה גם לא מלך צרפת."
פרויקט דיסני היחיד של רוסי שהושלם היה בחגיגה, פלורידה. קשה לומר לאיזו קטגוריה שייכת 7,500 תושבים, שנוסדה על ידי חברת דיסני לאחר מות מייסדה. לרוב זה נקרא כפר. עם זאת, המאפיין הכי חסר משוא פנים של יישוב זה, שבו ישנם בניינים שתוכננו על ידי אדריכלים פוסט-מודרניים אמריקאים מובילים, ביניהם מייקל גרייבס, רוברט שטרן וצ'רלס מור, אך אין תחבורה ציבורית, שייך ללשכת האוכלוסין האמריקאית ונשמע כך: " אזור מבודד סטטיסטית "… רוסי תכנן מתחם של שלושה בניינים חופשיים לעובדי דיסני. תצורת המתחם מושאלת מהפיזה קמפו סנטו: הבניינים מקובצים סביב מדשאה שבמרכזה אובליסק, וחזיתותיהם כוללות אלמנטים של אדריכלות קלאסית. באמצע פלורידה המרחב הזה נראה סוריאליסטי וזר, כמו בציור של דה צ'יריקו.
רוסי הוקסם מאיך שהאנדרטאות שנשארו מערים עתיקות שורדות, משתנות עם הזמן ומשפיעות על חיינו כיום. לדוגמא, בין סמטאות העיר לוקה בטוסקנה, אתה נקלע לכיכר אליפסה המוקפת בטבעת של בנייני מגורים, שהבסיס לה היו החומות הרומיות העתיקות, ובהדרגה אתה מבין שפעם היה כאן אמפיתיאטרון. בעיר הקרואטית ספליט נשמר ארמונו של דיוקלטיאנוס - כמו מאובן במרכז עיר מודרנית: מבנים מכל התקופות שלאחר מכן נצמדו לחומותיה העתיקות. רוסי חיפש דרכים לשחזר שכבות היסטוריות אלה וטביעות בבניינים ובערים חדשות ללא עבר משל עצמם. והוא מצא דוגמה במקום הכי לא צפוי: הצורות הקלאסיות הפשוטות של בנייני סמטת קרל-מרקס במזרח ברלין, כפי שנראה לרוסי, העמידו את הפאר המאופק של העיר המונומנטלית בשירות - הוא לא לא מציינים את זה - לפרולטריון, לא לבורגנות.
בספרו אדריכלות העיר, התווה רוסי הבנה חדשה של העיר כ"זיכרון הקולקטיבי של האנשים החיים בה ". לדבריו, “העיר עצמה היא הזיכרון הקולקטיבי של עמים; כשם שהזיכרון קשור לעובדות ולמקומות, העיר היא מקום של זיכרון קולקטיבי.קשר זה בין הלוקוס לתושבי העיר מהווה את הדימוי הדומיננטי, האדריכלות, הנוף; וכמו שעובדות נכנסות לזיכרון, עובדות חדשות מובנות בעיר. במובן החיובי למדי הזה, רעיונות נהדרים ממלאים ומעצבים את ההיסטוריה של העיר."
בחלק אחר של הספר מגדיר רוסי את המושג "לוקוס" כ"חיבור מיוחד ויחד עם זאת אוניברסלי הקיים בין תנאים ומבנים מקומיים מסוימים הנמצאים במקום זה. " בעוד שרעיונותיו של רוסי את העיר כמוקד לזכרם הקולקטיבי של התושבים קשורים לאמונותיו המרקסיסטיות ולפילוסופיית הסטרוקטורליזם, יש להם הרבה מן המשותף לחיבתו של דיסני למיין סטריט ארה"ב כתזכורת לעבר האמריקני המשותף - ולכן יכול מאוד לפנות לתאגיד דיסני.
רוסי ודיסני, כל אחד בדרכו, היו גדולים בהעלאת זיכרונות, אסוציאציות ורגשות באמצעות עיצוב. רוסי לקח את צורותיה של עיר אירופית מסורתית עמוק לפלורידה בפרויקט דיסני שלו, בתקווה להעניק למתחם המשרד כבוד ותחכום מסוימים. אך למרות שמבחינה ויזואלית, עבודתם של דיסני ורוסי משכנעת למדי, הם חסרים חומר. פארק שעשועים אולי נראה כמו עיר, אך חסר משמעויות רב שכבתיות, ולכן דיסני ניסתה להפוך מערכת מורכבת כמו עיר לפשוטה מספיק כדי לשלוט באותן שיטות בהן נהגה ברחוב מיין ארה ב: תנועת הולכי רגל מודרכת ומומים.. אבל לפשט עיר פירושו לשלול ממנה את כל מה שמבטיח את תפקודה כעיר. מקום בו בעיית העוני נפתרת על ידי גירוש אנשים שאיבדו את מקום עבודתם - כפי שהציעו דיסני - אינה עיר. על פוליטיקאים-שמרנים בריטים לחשוב על כך, אשר מסרבים לדמי דיור לאותן משפחות המתגוררות באזורים משגשגים, מה שאומר, לדעתם, לא מגיע תמיכה ממלכתית.
