הווילה, שתוכננה על ידי ניקולאי ליזלוב עבור אוסף אתר הנופש פירוגובו, מורכבת משני בתים שנחפרו בקרקע ליד משטח הדשא האידיאלי של מסלול גולף, כך שהם, אם אפשר, בלתי נראים. כמעט כל הקירות שהתבררו כמעל לאדמה הם זכוכית, והגגות אמורים להיות מכוסים במגרש, מה שמקנה להם דמיון לפני השטח של השדות שמסביב. עבור וילה מודרניסטית מפוארת בטבע, כל הטכניקות הללו אופייניות, כמעט חובה: הן מאפשרות, מצד אחד, להסתיר את הבית בנוף שמסביב, למזג אותו לטבע בסגנון יפני, ומצד שני, לתת את הנוף מבפנים דרך קירות הזכוכית, מה שמאפשר לתושבי בית מפואר ליהנות הן מיופיים של הנופים המקיפים את הוילה והן מההגנה שלהם מפני גשם ורוח. אחרי הכל, ידוע כי האזנה לקול הגשם בזמן הישיבה בחום בבית כפרי היא תענוג מיוחד. וכשמדובר בבית באורך של 2000 מטר, גדול מאוד, וקירותיו שקופים בלתי חדירים וכל הגובה, אז כנראה שהוא אפילו חזק יותר.
בפיתוח רעיון זה, האדריכל מרחיק לכת ומביא אותו לאחד משני הבתים - הקיר הפנימי של אחד מחדרי המגורים עשוי זכוכית, מאחורי הקיר יש בריכה ומים.
מניעים אלה, כמו גם הרצון להתמזג עם הטבע, הם כמעט יסודות האלף-בית של המודרניזם. כאן הדגש מושם עליהם, הם משמשים עד תום, וזה מה שאמור להיעשות בוילה יוקרתית: יש הרבה זכוכית, שינויי גובה מתוזמרים דק - כמו כן, נראה שהמחבר שם ניסיונו בנושא "טבע באדריכלות מודרנית". עם זאת, משהו אחר מעניין. חפירה באדמה, מיזוג הבניין עם הטבע והדגמת יופיו מתבצעות בווילת פירוגוב של ליזלוב בעזרת טכניקה עתיקה מאוד קלאסית, כלומר הבתים דומים לאמפי.
ניתן לראות זאת בצורה ברורה במיוחד בדוגמה של הבית גדול יותר, המיועד למשפחה ופונה לכניסה הקדמית, אם במצב זה ביטוי זה בדרך כלל מתאים. הדמיון מורגש בבירור ברישומים ובתכנית הבית, וכנראה שהוא יורגש כשהוא מוכן - כל הכרך בנוי בצורה קשתית סביב שטח מעגלי קטן יחסית, ומקטין בצורה חלקה את גובהו. לכיוון מרכז הדמיון של המעגל, מהדהד את ההקלה החלשה בחלק זה של השדה … היוונים רשמו את התיאטראות שלהם על מורדות ההרים, אין הרים באזור מוסקבה, אך העיקרון עדיין נצפה "במיניאטורה". הווילה גדולה, אך האמפיתיאטרון האמיתי גדול יותר - ואנלוגיה רחבת היקף מאפשרת לכם להעריך את מידת הפאר המלאה של הבית הזה "הנסתר" בסביבה הטבעית.
תיאטרון הווילה סוקר את הסביבה, וממקד את תשומת ליבו במדשאה העגולה של החצר הקדמית, שתופסת את מקומה של "במה" דמיונית - בהתאם, ההופעה העיקרית היא האורחים המגיעים ומגיעים במכוניות. הדשא המרכזי הופך אפוא למעין ארמון "חצר", חצר טקסית. כל המחיצות הפנימיות של הבית מכוונות אליו באופן קיצוני - ומכאן תכנית יפה מאוד, "קורנת" ונכונה גיאומטרית, דוגמא לדוגמא לפריסה רדיאלית-מעגלית באחוזה אחת.
הבית השני, קטן יותר ומוקדש לאדם אחד, הוא מעבר אדריכלי בין הנושא של וילת אמפיתיאטרון לבין "בית כפרי" מסורתי. מחציתו הגדולה יותר מעוקלת אף היא, אך בכיוון ההפוך ומוקדה נמצא בצד הנגדי מהחצר הקדמית של הבית הראשון.במילים אחרות, בית "המשפחה" ובית "הרווקות" התרחקו זה מזה - אפשרות מצוינת עבור הדור הצעיר, שלא נפרד לחלוטין מהוריהם: נראה שהם גרים זה לצד זה, אך נראים אחרת הוראות. יחד, שתי קשתות - בית גדול וקטן, מהוות מראה של האות S, שבורה באמצע. מהצד שממול ל"שכן ", את הבית הקטן חוצה חץ ארוך וישר בנפח רוחבי, המאחד את הבריכה וחדר האח ברמות שונות - ואז אחרי" פלישה "פלסטית זו הוא מתחיל להתכופף בכיוון ההפוך, אך מעט, ובחלק העליון נראה שהמניע המסורתי ביותר שאפשר לחשוב עליו כאן הוא גג ירך גמלוני, אולם קווי מתאר שטוחים מאוד, כאילו לא מאמינים שהטרנספורמציה השמרנית הזו אירעה לה.
בסופו של דבר, שני בתים, המתחילים מטכניקות "טהורות" מאוד וגיאומטריה ברורה, מסתכמים באנסמבל מורכב, שעובדים יותר על אסוציאציות, מעברים וגלישה - וכל זה נוגע גם למשמעויות וגם לצורות - כרכים, קווים, נקודות מבט, ואפילו אבות טיפוס אפשריים. עכשיו זה "אמפיתאטרון" עגול, עכשיו פתאום - "בית" מגודל היטב, עכשיו זה נראה לעין, עכשיו זה לא, עכשיו הוא שקוף, עכשיו הוא סגור, עכשיו הוא רחב, עכשיו הוא צר - הרבה וריאציות בהליכה פשוטה. מתברר כי הווילה-אנסמבל לא מסתתר רק בתוך הנוף, אלא מפלרטט עם האופי הלא פשוט של אזור מוסקבה, ומפתח את יכולותיו על ידי הוספת נקודות מבט חדשות בעדינות.