בשנות השבעים קמה תנועה במכון האדריכלי במוסקבה, ובשנות השמונים פרחה תנועה שקיבלה את השם "אדריכלות נייר" ביד הקלה של יורי אבבקומוב. עכשיו נאמר רבות על העובדה שלמעשה מעולם לא הובחנה באחדות ותכליתיות, אלא זו הייתה אופנה - תגובתם של אדריכלים צעירים שניחנה בדמיון לשעמום בניית הדיור בפאנלים. אדריכלים העלו פרויקטים פנטסטיים, צבעו אותם יפה, שלחו אותם לתחרויות בינלאומיות וזכו. זה היה חלק מהגרפיקה, חלק מהארכיטקטורה, חלק מהספרות או מה"אמנות הרעיונית ". גורל המשתתפים בתנועה חולק בהתאם - מישהו התחיל לבנות, מישהו נשאר לוח זמנים, מישהו עוסק בייצור חפצים, מיצבים, התרחשויות ואמנות עכשווית אחרת. ואחד מהמשתתפים הפעילים ב"תנועה "ובוודאי החוקר המפורסם ביותר שלה, יורי אבבקומוב, מפעם לפעם, לפעמים עם גודל גדול יותר, לפעמים בקנה מידה קטן יותר, מארגן תערוכות של" אדריכלות נייר ", ומזכיר לצופים ולמשתתפים העבר והמבקרים - על התופעה.
יורי אבבקומוב השתתף גם בסידור תערוכה זו, אך לא ממש כאוצר, אלא כגאון חביב. האוסף המוצג כעת בגלריה Paperworks התפתח, אם אומר זאת, מבחינה היסטורית. אי שם בתחילת שנות התשעים, עכשיו לא ידוע מתי בדיוק - אבל אז האמנים החלו לנסוע בחופשיות לחו"ל, "אדריכלי הנייר" של נובוסיבירסק וויצ'סלב מיזין וויקטור סמישלייב לקחו את עבודותיהם לתערוכות זרות - אך חלקן נשכחו ב לונדון עם אחד החברים שלי. שם הם הוחזקו זמן מה, עד שמכר נתן את האוסף הקטן הזה לאספן המפורסם של "אוטופיות הנייר" יורי אבבקומוב. איתו טמונה מבחר גרפיקה של נובוסיבירסק זמן מה, עד שאבבקומוב העביר אותה לידי יבגני מיטה, ממייסדי גלריית הניירות. הגלריה מתמחה בגרפיקה, ובפברואר 2006 אירחה תערוכה של שלושה אדונים מפורסמים בארכיטקטורת הנייר במוסקבה - יורי אבבקומוב, אלכסנדר ברודסקי ומיכאיל פיליפוב. התערוכה הקאמרית של הגרפיקה של נובוסיבירסק, שנפתחה ב- 6 באוקטובר, ממשיכה את הנושא ומתחרזת בהתחשבות בשם הגלריה, מה שמביא לחשוד את תחילתה של סדרת תערוכות המוקדשות לאדריכלי "ארנק".
האוסף המוצג ברובו מורכב מיצירותיו של ויאצ'סלב מיזין, אך ביניהן היו גם כמה גיליונות של ויקטור סמיסלייב. שניהם השתתפו בתנועת "נייר" בנובוסיבירסק כבר מההתחלה, מאז 1982. יש לומר כי עיר זו היא היחידה בה מלבד מוסקבה התפתחה ברצינות "אמנות הנייר". זה התחיל קצת מאוחר יותר ממוסקבה והיה קשור אליו קשר הדוק - זה בהחלט היה דרך כלשהי, אבל סקרן שבערים אחרות זה לא השתרש. הגורל הנוסף של "ארנקים" של נובוסיבירסק דומה במקצת לעמיתיהם במוסקבה, עם ההבדל היחיד שביניהם היו אמנים עכשוויים יותר מאשר בניית אדריכלים (יש רק שניים מהם, א 'בורוב ווי. קאן).
ויאצ'סלב מיזין בשנת 1999, לאחר שבילה מרצונו ארבעה ימים בבונקר בטון בחברת אמנים סיביריים אחרים, הפך למייסדי קבוצת האף הכחול, המוכר כיום לסצנת האמנות במוסקבה עם הופעות מגדלות שערוריות של רבלייז. חלק זה של האמנות של מיזין מוכר היטב לכל מי שמתעניין באמנות עכשווית - והתערוכה מוקדשת לתקופה המוקדמת, האדריכלית והנייר.נראה כי הוא נועד במיוחד כדי להראות לכל הצופים המתעניינים עד כמה דו-משמעי וסותר את אופיו של האמן הסיבירי-מוסקבי, או עד כמה הוא היה שונה בצעירותו.
כמובן, סביר להניח שהדמות לא השתנתה כלל - אך דרכי ואמצעי הביטוי, כמו גם ההשפעה שהופקה, השתנו מאוד: מכאן שמה של התערוכה "1000 שנה לפני האף הכחול", שנועדה מדגישים את הפער בין הסרטונים וההופעות של ימינו - לבין פרויקטי ה"נייר "המוצגים בתערוכה - הם לעתים רחוקות מצחיקים, אך לעתים קרובות יותר קודרים, במיוחד אלה שחור-לבן. הם נבדלים מסדיני ה"ארנקים "במוסקבה באכזריות כלשהי, בריכוז - אלה רק סוג של נופים מכורבלים של ערי מדבר. ובכל זאת - הם נבדלים בדמיון חזק מאוד ל"ציור המטאפיזי "של ג'ורג'יו דה צ'יריקו, אשר הדמיון נובע ככל הנראה מהיעדר אנשים, ואולי מתכונות האדריכלות המתוארת, גדולה, ללא פרטים קטנים, ומן זה שקוע בעצמו בצורה מפחידה.
למרות שהרושם הזה שייך דווקא לקטגוריית הרגשות, והאדריכלים של נובוסיבירסק הספיקו להנות ולבון מספיק עוד בצעירותם. קחו למשל את הקביעה כי אדריכלות היא ספורט, או את הפרויקט של מגדל סן מרקו בצורה של חזה מכוסה בכובע קרדינל אדום (פרויקט שלושת המגדלים).
אחד הנושאים העיקריים של פרויקטים של נייר מאת V. Mizin ו- V. Smyshlyaev הוא דפורמציה, הרס צורה רגילה גדולה. בפרויקט של "קולנוע מבטיח" לתחרות All-Union, כיפת הענק של הקולנוע נחתכת לשניים, ומנפחו, על פי עקרון האדריכלות הפונקציונאלית, צורות מבפנים צורות קונסטרוקטיביסטיות שונות - דומות " לחלומות של מישהו או משהו דומה, שממנו כל קולנוע עשוי. " ב "Bastion of Resistance", פרויקט תחרות של מגזין JA, פעולה יוצרת התנגדות - כך שעקומות שונות זוחלות אל מחוץ לגוף המלבני המוצק של בניין, ובכך הורסות את דימוי הנגישות.
אין תפאורה קלאסית מסובכת כל כך אהובה על מוסקוביטים - אפילו הטור של לוס, שפורש על ידי מיזין, הופך לדמות לקונית ביותר של מגדלור, מלווה בנוסחאות מתמטיות שנכתבו ברשלנות במקום בעיטורים ספרותיים. המחבר לא רק שלא חושב לחזור לקלאסיקות - להפך, הוא מחליף את כל הרמיזות האפשריות לכך, גם אם הוא משתמש באבות טיפוס של ארט דקו. האוונגרד פועל בתפקיד המורשת - לפנינו כמובן הכיוון ה"קונסטרוקטיביסטי "של" אדריכלות הנייר ".
אם לשפוט לפי הנוסחאות שנכתבו על הגיליונות, המרכיב השני בפנטזיות האדריכליות של מיזין הוא המדע, שהוא הגיוני לתושב בעיר המדע הסובייטית הגדולה והמפורסמת ביותר. בפרשיית ההיכרות, שנכתבה לבקשת מארגני התערוכה, יורי אבבקומוב, נאמר כי כל המכון לאדריכלות נובוסיבירסק בשנות השמונים אהב לקרוא את ספר חלוץ הקוסמונאוטיקה הסובייטית יורי קונדראטיוק "כיבוש הבין כוכבי לכת" מרחבים. " נראה שהחלל, כמו גם הפיזיקה והמתמטיקה שאינם ניתנים להפרדה איתו, החליפו קשתות, עמודים וכן הלאה עבור ארנקים סיביריים - והפכו את הגרפיקה שלהם מפרויקטים נהדרים לנופים מטאפיזיים, שמזווית מסוימת עשויים להיראות כמו הצד התפר של עיר המדע הסובייטית. ולמרות שאדריכלי נובוסיבירסק קיבלו פחות פרסים תחרותיים מאשר למוסקוביטים, בלעדיהם ההיסטוריה של המגמה לא תהיה שלמה.
