התחרות, שנערכה בסתיו הקרוב, נפתחה ביוזמת המחלקה לניהול נכסים נשיאותית, וההודעה על התוצאות התוזמנה בקנה אחד עם יום הולדתו של ולדימיר פוטין - הרמה הרשמית הגבוהה של האירוע ברורה למדי והמארגנים עשו מאמצים להבטיח שהמוניטין השערורייתי של תחרויות סנט פטרסבורג בעבר לא השפיע על האירוע הזה. עם זאת, מה שקרה לתחרות כתוצאה מהמאמצים הללו לא פחות משונה ומפתיע.
קודם כל, במקום תחרות אחת, שתיים נערכו במקביל. אחד סגור בקרב אדריכלים מערביים, השני - במקביל, פתוח, בקרב רוסים. פירוש הדבר פשוט שיש לשלם "כוכבים" זרים עבור פרויקט תחרותי, והשתתפותם של אדריכלים רוסים באירוע צדדי באותו נושא היא מרצון ורק הזוכים יקבלו פרס כספי. "אני רואה בארגון כזה הפרה של כל הכללים המקובלים לקיום תחרויות והפרה בוטה של זכויות האדריכלים הרוסים", אמר אחד מחברי המושבעים בשתי התחרויות (פתוחה וסגורה), אדריכל רוסי ידוע. פרופסור המכון לאדריכלות במוסקבה יבגני אס, אמר בראיון לסוכנות הידיעות האדריכלית. "בנוסף, למשתתפים זרים בתחרות הסגורה הזדמנות להתחיל לעבוד 3 חודשים לפני עמיתיהם הרוסים." עמדה דומה, אם כי במילים יעילות יותר, הושמע גם על ידי נשיא איגוד האדריכלים במוסקבה, ויקטור לוגווינוב, במסיבת עיתונאים שערכה האיגוד ב -1 באוקטובר.
ואכן מבחוץ הכל נראה יותר משונה - נראה שהאדריכלים היו מחולקים ל"מקומי "ו"לא מקומי", והאחרונים קיבלו העדפה ברורה והזמינו אותם ל"תחרות רצינית ", ועל כך שלהם בבעלותם הם ארגנו עוד אחד, בנוסף, ואז - כדי לא להיעלב. כאן קשה להימנע מלהעיר שרק שלנו מוערך כל כך נמוך במדינתנו, מאז זמנו של לפי וגם מקודמים.
למתבונן חיצוני חסר ניסיון עשויות להיות שאלות רבות - בדרך כלל אנשים רגילים לחשוב כי מתקיימות תחרויות אדריכלות במטרה לבחור זוכה ואז להפקיד אותו בתכנון של אובייקט. מדוע אם כן התחרות השנייה?
ומדוע התחרות הרוסית הפתוחה הייתה פתוחה לעיתונות ולכל הסקרנים - באתר האינטרנט של המארגן, הוועדה לאדריכלות ותכנון ערים של סנט פטרסבורג, פורסמו כל התנאים והעבודות שהתקבלו לתחרות - והזרים אחד מהם נערך לא רק בסתר, אלא גם לראות את הפרויקטים שהשתתפו בו קשה גם עכשיו. על פי המידע שדווח בעיתון קומרסנט, בקרמלין נערכה תערוכה סגורה לחלוטין, אליה לא הותרה העיתונות.
והשאלה האחרונה - מדוע בחרת בפרויקט של ריקרדו בופיל? חובבי האדריכלות המודרנית חסרי הניסיון יודעים שדווקא הקסם מהפוסט-מודרניזם של בופיל הפך לבסיס ל"סגנון מוסקבה "המעצבן למדי שפרח בבירה בשנות התשעים. נראה שכעת לאדריכלים יכולה להיות אלרגיה מתמשכת לעבודה של אדון זה. בנוסף, הבחירה הייתה גדולה למדי - בנוסף לבופיל, ז'אן נובל, מקסימיליאן פוקאסאס, אריק ואן אגרט, מריו בוטה וולף פרי השתתפו בתחרות.
ככל הנראה, הבחירה בפרויקט של ריקרדו בופיל היא החלטה של הלקוחות, שהשתתפו גם בעבודת המושבעים, אומר יבגני אס: "… במהלך הדיון הגלוי של המושבעים בקרב אדריכלים מקצועיים, איש לא הביע הזדהות מיוחדת עם הפרויקט של בופיל, אך הוא בהחלט יכול היה למשוך את הלקוחות בגלל ה"ארמון "שלו פומפ, שלא נצפה בפרויקטים אחרים."
ההצבעה נסגרה, כך שאיש אינו יכול לדעת מי הצביע ואיך, אך הבחירה הסופית עשויה להיראות מוזרה במקצת, לא רק "מבפנים", אלא גם מבחוץ. הפרויקט של ריקרדו בופיל נראה כמו חממת זכוכית ענקית, מעוטרת בדמויות נדירות של עמודים דוריים גדולים באותה מידה.העמודים מרווחים באופן נרחב, ביניהם מישורי זכוכית גדולים, בחלקם העליון ניצב זכוכית, כפוף ומשטוח, כמו כל המבנה. כאילו התרחש אסון בתוך מקדש דורי קטן והוא החל לצמוח ולהתפשט לרוחב, ומילא את החסר בצורה מודרנית - בזכוכית. זו כנראה דוגמה לאירוניה אדריכלית מעולה שמספקת ישירות אחד הגורואים של הפוסט-מודרניזם - קשה לשפוט. אך נראה מובן מאליו שלמרות שפרויקט זה היה ככל הנראה הדוגמה היחידה ל"היסטוריציזם "בתחרות, קשה לקחת אותו לאובייקט קונטקסטואלי, כלומר חסכון היסטורי, אובייקט.
התחרות השנייה ברוסיה, כאמור, התגלתה כפתוחה יותר לציבור וקלה יותר להערכה. במבט ראשון (אם מסתכלים על מה זמין לצפייה), נראה שהתחרות הרוסית-זרה-רוסית-זרה הפתוחה והכפולה למרכז הקונגרסים בסטרלנה מציגה בפנינו דוגמה מעניינת כיצד שלנו וזרים הפכו תפקידים. מבין "הכוכבים המערביים" זכה בופיל, המקור והמרכיב של הפוסט-מודרניזם הרוסי. הוא, בהיעדר תערוכה פתוחה, מתברר שהוא בעיני הצופים המופתעים המייצג העיקרי של החלק הזה (מה שלא ניתן לומר, החלק הסולידי ביותר) בתחרות.
אך אדריכלים רוסים - אף שלא הובטח להם דבר, ואף לא השתתפות נוספת בתכנון - הביאו לתחרות פרויקטים מודרניים מאוד. אני רק רוצה לומר ש"החבר'ה שלנו כבר לפני חמש פעמים באותו משכורת."
הזוכה בתחרות הפתוחה היה סדנה מאוד צעירה שנוצרה לאחרונה של אלכסנדר קופצוב וסרגיי גיקאלו. מרכז הקונגרסים מוסתר בעדינות מתחת לכיסוי הדשא של גבעה מלאכותית בגובה של כ- 25 מטר ובמרכזה מאגר קטן. זה כמעט בלתי נראה בפנורמה של הרכב סטרלנה - הבניין המודרני עשוי על פי עקרונות ביתני הפארק של המאה ה -18 ובמובן זה הוא מאוד הגיוני בפארק הארמון.
זו תהיה החלטה עדינה ויפה ביותר אם מרכז הכנסים של הממשלה יתגלה בדיוק ככה. ראשית, זה כמעט לא מקלקל את ההרכב ההיסטורי, ושנית, האידיאולוגיה האקולוגית והתרבותית של פרויקט זה לא רק תואמת את המגמות האירופיות המודרניות, אלא אפילו נראית עוקפת אותם מעט, בכל מקרה, הקמת בניין רשמי על פי לתוכנית דומה כנראה, יכולה להיות השפעה חיובית מאוד על תדמיתה של המדינה. זהו ההפך הגמור מגורד שחקים של התירס, שקולל בעיתונות הרוסית והזרים.
וללא ספק הפרויקט הזה הוא גם דק וגם מודרני יותר מהפרויקט של בופיל שעקף אותו במסלול מקביל.
שני מקומות שנייה הגיעו: בית המלאכה במוסקבה של דמיטרי אלכסנדרוב, שגם הפרויקט שלו טבעי מאוד - כל הגגות מכוסים בדשא, משטח האתר מובן באופן פעיל ומשמש למבנים וצורות נוף שונות, וסנט פטרסבורג. צוות (ניקולאי בודרוב, מקסים בויקו, ולדימיר מרקושוב) שהפרויקט שלו גם מאוד ירוק וטבעי ומורכב מקווים ישרים שבורים המונחים בשבילים המתקרבים לעקומות.
בין חמשת האזכורים הנכבדים ניתן למנות את פרויקט בית המלאכה של מיכאיל חצנוב, שוב פארק וירוק, עם גגות מנוצלים, אך עם נפח מעגלי ספיראלי מעגלי יותר של מרכז הקונגרסים עצמו.
לפיכך, סדר העדיפויות של התחרות הרוסית הפתוחה ברור למדי - בקרב הזוכים היו פרויקטים, כזו או אחרת הקשורים לנושא הפארק הטבעי. זה היה כאילו נבחרו על פי העיקרון של הגדלת פארקי הטבע - ככל שנוף גדול יותר, כך הפרס גבוה יותר. אז נושא הפרויקטים הרוסיים הוא פארק, והם כפופים לאנסמבל הארמון ההיסטורי.
לא זה - הפרויקט של ריקרדו בופיל, זה דווקא מציע שהם רוצים לבנות כאן ארמון סטרלנה שני, אם כי בעיניו חסרת הניסיון של חובב אדריכלות עדיין יהיה לו קשה להתחרות במיצ'טי.לפיכך, שתי התחרויות נבדלות לא רק בכללי התנהגות שונים, בדרגות פתיחות שונות לעיתונות, אלא גם בתוצאות - באופן דימטרלי.
מעניין כי אי שם במהלך הכרזת התוצאות הודיעו המארגנים על רצונם לאחד כעת את המאמצים של הזוכים בתחרויות הזרות והרוסיות. כיצד זה יקרה יוכרז בנפרד, אך ברור כבר שיהיה קשה מאוד מאוד לעשות זאת.
