בארט גולדהורן, אוצר הביאנלה הראשונה במוסקבה בכלל ותוכנית ההרצאות של אדריכלים זרים בנושא דיור בפרט, הקדים את ההרצאה הראשונה והסביר את בחירתו כמרצים אורחים. האוצר הזמין אדריכלים מ -15 מדינות, אלה שבונים דיור ומפתחים את נושא אדריכלות המגורים. הוא גם בחר בסדנאות "בעלות אופי אחר", כך שהפריטים שהוצגו היו מגוונים והראו את לוח הפתרונות הרחב ביותר האפשרי. הראשון בתוכנית ההרצאות בקשת מוסקבה היה האדריכל השוויצרי כריסטיאן סומי, אחד משני השותפים של לשכת בורקהלטר וסומי.
בארט גולדהורן איפיין את אדריכלות המגורים השוויצרית כנטייה לבנייני דירות בני 2-3 קומות בשטח פנוי, מה שאושר במהרה - לפחות בדוגמה של הפרויקטים של כריסטיאן סומי.
האדריכל הראה פרויקטים שניתן לתאר כמאופקים מאוד ופשוטים מאוד, ושילבו אותם לשמונה בלוקים על פי טיפולוגיה. כל השמונה נשמעים כך: בתים עם מרפסות, בתים עם גלריות, לופטים, מגדלים, טיפולוגיה מעורבת, 'כפי שנמצא' (שחזור מוסתר מתחת לביטוי זה), גדול ומרובע. עין בלתי מזוינת יכולה לראות שהטיפולוגיה הזו לא ברורה במיוחד - איך אפשר להשוות בין בתים מרובעים ובתים לגלריות? למה לא יכולה להיות כיכר עם גלריות? הם יכולים! במילה אחת, יש בלבול מסוים עם התפלגות האחורי לפי סוג, אך מצד שני, ברור שאם המחבר יהיה יותר נוח בצורה כזו, אז זה יהיה ברור יותר. מוזר שיש שמונה סוגי דיור במאפיינים שונים, אך כלפי חוץ הם די דומים. מאוד מאוד פשוט וקטן, אבל מושך בו זמנית.
הקסם של בנייני דירות סומי נובע בעיקר משפע של אכסניות עמוקות וחצרות בבתים אלה, ממש "חתוכים" לגוף הבית. לא פלא שהוא שם שני מושגים קרובים מאוד מלכתחילה ברשימה שלו - מרפסות וגלריות. Veranda היא מרפסת גדולה בבעלותה המלאה של בעלי הדירה. גלריה - מרפסת דרך; כלפי חוץ, הם נראים כמעט אותו דבר. אבל סומי מנסה אפילו בבתים עם גלריות, שם אפשר לשכנים לעבור על פני החלונות הלוך ושוב כדי להגן על מרפסת קטנה לפחות - לפרטיות, שהיא מעריכה מאוד בדירתו הרבה, אך בדרך כלל בתים קטנים. כל המרפסות והגלריות האלה, אומר האדריכל, מאפשרות לך ליצור מרחב ביניים בין העולם החיצון לבית. על מה בדיוק שמים לב, אתה לא יכול להתווכח. אנו מוסיפים כי הבתים המרופדים במרפסות נראים נפחיים יותר, פלסטיים, ומספקים הזדמנויות שאין כמותן לשתיית תה.
האדריכל המחיש את סוג "הלופט" עם הפרויקט הניו יורקי שלו, שבו מבנה החרושת לשעבר נחתך על ידי חצרות צרות באופן שתכנית דומה לנחש זוויתי, מתפתל לא גמור. החצרות שזורות בצמחים מטפסים וכמו המרפסות, "שייכות" לדירה אחת או שתיים, מכפילות את התחושות, משפרות את נוחות החלל הפנימי באמצעות חיבורו לחצר הסגורה למחצה.
סוג המגדלים - שכפי שאמר סומי, "אני יודע שנבנים כאן הרבה" - לא נחתך מאוד על ידי האדריכל. המגדל, לדבריו, הוא בעיה ובשוויץ אנו רואים אפילו בניין בן 7 קומות כבעיה.
לאחר מכן הראה טיפולוגיה מעורבת, בשילוב דירות עם כניסות נפרדות בתחתית ודירות חסומות בחלקן העליון. כלפי חוץ, הם קונגלומרט של קוביות צבעוניות במקומות, הבולטים קדימה בתחתית, ובראשם יוצרים מסה משובצת גסה משותפת.
אותה טיפולוגיה מעורבת כוללת מבנים שברכאלטר וסומי קישטו בלוחות שקופים גדולים עם תצלומי פרחים - לטענת האדריכל תמונה גדולה לא רק מקשטת ומזכירה את הטבע, אלא גם "אוכלת" את האבנית.
כריסטיאן סומי הראה גם כמה אפשרויות לשחזור מבנים של שנות השישים, והעיר כי זה כנראה הדרך שאנחנו ברוסיה יכולים להתעניין בה במיוחד. באחד המקרים, הוא חיבר נפח שטוח מצד אחד לבית גדול למדי, קורגוזום ולכאורה כמעט מקומי, והרחיב אותו וצבר מטרים חדשים מבלי לבנות עליו. ובפנים הוא חילק את המדרגות בתבנית לוח שחמט, תוך שימוש שוב בעקרון "יחידת מרסיי" כדי לזכות במטרים נוספים. במקרה אחר, הוא הסיר את המרפסות הקטנות הישנות והחליף אותן בגדולות חדשות, מעוטרות בעץ. מההליך הלא יקר הזה, הבתים רכשו מראה רענן לחלוטין.
הבניין ה"גדול "היחיד (הגדרה זו מותנית), מלבד לופטים, מתפשט לאורך הקרקע וזה יהיה כמו גורד שחקים אופקי אם הוא לא היה נשבר בשני מקומות בזווית קלה. לכל אחד מהמדורים יש פריסה משלה של דירות ואולמות כניסה, המותנים בהקשר - איפשהו המגורים פונים לצד אחד, כי מצד שני, זה לא נוח, ותקשורת נאספת שם. הכניסה באחד מקצות הבית משולשת כך שנוף מרהיב של הסביבה נפתח מול הכניסה.
אגב, כריסטיאן סומי משתמש במילה הקשר לעתים קרובות מאוד ומתייחס לקשר עם הסביבה, תוך התחשבות בתכונותיה, כמעט הדבר העיקרי בבניית בנייני מגורים. ההקשר מתמזג לרוב עם מושג הסביבה הטבעית והבתים הקטנים העשויים לוחות עץ תוצרת מפעל, אך עם הרבה שינויים ופריסות, ממש טובעים בירק שופע, ומזכירים לאדריכל שוויצרי דאצ'ה ליד מוסקבה.
