במאה ה -20, כאשר הערים הפכו גדולות מאוד, הפך פופולרי לראות בהן סוג של אורגניזם חי - עץ או משהו דומה. תיאוריית האדריכלות האורגנית של רייט מילאה כאן תפקיד משמעותי. השקפה זו רלוונטית עד היום: אזורי איבריה, שכונותיה - תאים, שכל אחד מהם ממלא את תפקידו, ויחד הם יוצרים שלם יחיד - המרחב העירוני.
באחד מהפרויקטים האחרונים שלה, הסדנה של א 'אסדוב הציגה את מתווה הרובע בקאזאן בדיוק כך - מארג עירוני חי, המורכב מתצורות דמויות אמבה, שנמתחות על שדרה ירוקה חצי עגולה, כמו חרוזים על קו שרשרת.. אנחנו מדברים על פרויקט תחרותי לפריסת השטח באתר שדה התעופה של קאזאן לשעבר, שהלקוחות העניקו לו את השם "גן עדן שביעי" ובכך ספדו לרוח "השמימית" של המקום.
לפני מספר שנים הוקם מתחם ספורט עם היפודרום על שדה שדה התעופה וסביבו הונח פארק. האזור העתידי היה אמור להיות ממוקם סביב מסלול המירוצים בצורת רבעים אוטונומיים (מגורים ומשרדים), הממוקמים במרחק ניכר זה מזה. בעקבות התנאים הנתונים, הגיעו אדריכלי הסטודיו של א 'אסדוב לפיתרון התכנוני הבא: משלושה צדדים לאורך ההיפודרום הוא אמור היה לפרוץ שדרה ירוקה, אליה יצטרפו רבעים, שיאגדו את המבנים הפזורים את הפארק לפיתרון תכנון עירוני יחיד.
הרעיון הסופי של מתווה הרבעים לא נולד מיד. האדריכלים עמדו בפני המשימה לעצב את הסביבה העירונית של דור חדש, ולדברי ראש הסטודיו, אנדריי אסדוב, "היה חשוב להתרחק מבניינים ישרים, מרובעים גיאומטריים נוקשים". בתחילת הדרך עלה הרעיון לפתור בלוקים בצורת "אשכולות", שברי פיתוח עירוני צפוף. ואז האדריכלים הציעו מתווה רדיאלי ש"יעוף "לכיוונים שונים מהפארק המרכזי. הייתה אפשרות לבנות את רבעי "הרכס" לאורך השדרה המרכזית, וגם - נשקל הרעיון ליצור כדי לחקות את הרחובות המעוקלים של העיר העתיקה. אבל כל הרעיונות הללו נדחו על ידי אדריכלים בגלל הליניאריות שלהם - כלא היה שום קשר לרעיון של עיר מודרנית.
הגרסה הסופית הופיעה במפתיע - אחד ממחברי הפרויקט חלם בחלום כטבלה המחזורית של יסודות כימיים של D. I. מנדלייב. את הרעיון ייצגו "תאים", שצפים חופשיים במרחב העירוני - תצורות רבעוניות "נצמדו" משני הצדדים לקשת השדרה המרכזית. לכל אחד מה"תאים "הללו יש מעטפת - בית מעוקל שמתווה רבע לאורך ההיקף, ובתוכו נמצאים בתים אחרים בצנטריפט. ב"ליבה "של תא הבלוק, נמצא המרכז החברתי שלו - בית הספר, וגובה הבניין פוחת כאשר מתקרבים לגרעין ובמקביל לשדרה, ובכך מושך את מבני הבלוק חזותית לציר המרכזי.
האופי "הסלולרי" של הפריסה נבחר על ידי האדריכלים רק לאזורי מגורים. פיתרון המגרשים למשרדים הוא פשוט יותר, אך לא פחות גמיש. מבחינתו המחברים נקטו בטיפולוגיה של עיר הגן לה קורבוזיה, והציבו מגדלי משרדים בצורות יעילות ובגדלים ובקטרים שונים באופן כאוטי. הם גם יורדים לכיוון השדרה הירוקה המרכזית, ומשתתפים ביצירת קומפוזיציה אדריכלית אחת.
באופן כללי, פרויקט התחרות "השמיים השביעיים" הוא סינתזה של ההתפתחויות האדריכליות הקודמות של בית המלאכה של א 'אסדוב - הפרויקטים "מעגלים על המים" לעיר דומודדובו והכפר הפרברי "ז'מצ'וז'ינה" על הכביש המהיר נובוריז'סקויה.בהשוואה לעבודות אלה בפרויקט החדש, המעגלים הופכים לצורות מורכבות יותר, מעוקלות וזורמות עם מבנה פנימי מורכב, הדומה למתווה של "הפנינה", אך בקנה מידה אחר - בקנה המידה של העיר. כאן האדריכלים ניסו ליישם את התפתחויות התכנון העירוני שלהם על שטח גדול יותר - על ידי תכנון מעין סביבה עירונית, בדומה לקטע של אורגניזם חי. התוצאה הייתה להיות היכולת של סביבה זו להתפתחות עצמית בעתיד.
נ.ב. תוצאות התחרות "גן עדן שביעי" לפיתוח שדה התעופה בקאזאן לא פורסמו, והתחרות נחשבת כפסולה.
