התערוכה הובאה מסנט פטרסבורג, שם הוצגה במבצר פיטר ופול במסגרת שבוע האוונגרד הרוסי והפורום הרוסי-גרמני השמיני "שיח פטרבורג". הרעיון הוא להראות את גורל המונומנטים של שנות העשרים בזמן, הולדתו וניצחונו של צורה חדשה, דעיכה והרס בתקופת השליטה בסגנון אחר, תחייה או אובדן של מונומנטים אלה כתוצאה מכך. עשרות לוחות עם צילומים ותיאורים קצרים מספרים בפירוט על השימוש במבנים, שיפוצים, שינויים והפסדים. בהכנת התערוכה נעשה שימוש בחומרים מה- MUAR ומהמוזיאון להיסטוריה של העיר סנט פטרסבורג.
העובדה שחוקרים משווים לעתים קרובות את בתי הספר הגרמניים והסובייטים של האוונגרד אינה מפתיעה - בשנות העשרים של המאה העשרים. אלה היו שני המקורות החזקים ביותר לרעיונות יצירת הצורה של המודרניזם, ואחרי המהפכות, במדינות אלה נוצרו "שטחי בדיקה" לבדיקת רעיונות אלה בבנייה. מאז 1919 - מאז הופעתה של רפובליקת וויימר בגרמניה - נפתחו הזדמנויות ייחודיות לבניית דיור על פי עקרונות חדשים לחלוטין, אותו תהליך נצפה בשנות העשרים ובברית המועצות. ישנן פריסות חדשות של רבעים, סוגי דיור חסרי תקדים המבוססים על חיי קהילה - בתים משותפים ומתחמי דיור, ולבסוף, סוגי התיישבות בקנה מידה של מחוזות וכל העיר. תנועת Neue Bauen (בנייה חדשה) בגרמניה והקונסטרוקטיביזם הסובייטי הותירו אחריה שכבה שלמה של בניינים ייחודיים מבניים ופרויקטים לתכנון שכונות.
החלק הגרמני בתערוכה מוצג על ידי בתי השיכון המעניינים ביותר בשנות העשרים של המאה העשרים, שתוכנן על ידי ברונו טאוט, ויחד איתו - על ידי האדריכלות האקספרסיוניסטית ומאוחרת יותר של אריך מנדלסון. סידלונגים גרמניים משוחזרים בקפידה (siedlung - "התיישבות") מתקיימים יחד עם רבעים קונסטרוקטיביסטיים של אדריכלי לנינגרד, מעוותים על ידי ארגון מחדש גס. ביניהם, המפורסמים ביותר - ברחוב Traktornaya, שנבנה מחדש על פי הפרויקט של אלכסנדר ניקולסקי, כמו גם רובעים במחוזות שכימילובקה, הפוליטכניק וקונדרטיבסקי וכו '.
אגב, תערוכה נפרדת מוקדשת לניקולסקי, שהוא חלק מהפרויקט הגדול "מניסוי לתרגול. הקונסטרוקטיביזם של לנינגרד "מאת מבקרי האמנות בסנט פטרסבורג איוון סבלין וסרגיי פופנוב על ההתפתחות שלאחר המהפכה של לנינגרד, הוכיח באותו" שיח פטרבורג - 2008 ". נכון, הם לא הצליחו לקחת את העיקר למוסקבה - הדגמים הייחודיים ששכבו במחסני המוזיאון לאקדמיה לאמנויות במשך 80 שנה ולא עזבו את חומותיהם, תוכלו להכיר אותם רק מצילומים. ניקולסקי הוא גאון של מחשבה אוונגרדית עם תחושה מיוחדת לפלסטיק אדריכלי. ניתן להשוות את עבודותיו עם מנדלסון, אך אופי האדריכלות של אדריכל לנינגרד שונה במקצת מזה של האקספרסיוניסט הגרמני - יחד עם לזר הידקל, ניקולסקי היה אחד מאותם אדריכלים שלקחו את הסופרמטיזם הפלנטרי של מלביץ 'והביא כמה מרעיונותיו. לאדריכלות. ניקולסקי לא בנה הרבה, המורשת שלו היא בפרויקטים במגירות שולחן הכתיבה, ככל שהפריסות שלו בעלות ערך רב יותר, המאפשרות להעריך לפחות חלקית את כל מקוריות החשיבה היצירתית.כיפת הזכוכית הענקית של מרחצאות ציבוריים באזור נרבה, פריסת חדר אוכל או תחנת חשמלית סופראמטיסטית עם מספרה ושירותים אין כמוהו מבחינת יצירת הטופס. למרבה הצער, מורשתו האדריכלית הקטנה והמושמנת כבר נהרסת באופן פעיל - המרחצאות הציבוריים כמעט נהרסים, אצטדיון חדש עומד להופיע באתר אצטדיון קירוב הגרנדיוזי, שתוכנן על ידי קישו קורוקאווה.
בנייני מוסקבה של שנות העשרים מוצגים זה לצד זה, וברור שהם קלים יותר, זכוכית, יש להם פלסטיק פחות קשה ועיצובים ברורים יותר - ברוח מנהיגי בית הספר של האחים וסנין. בינתיים, המונומנטים של האוונגרד הארכיטקטוני במוסקבה ידועים איכשהו יותר טוב, היה סביבם הרבה הייפ בזמן האחרון … בסנט פטרסבורג קשה יותר לגדל אנשים להגנה על האוונגרד, אומר איוון סבלין, כי הארכיטיפ של עיר הערכים הקלאסיים משפיע. אין צורך להסתמך על הרשויות, שכן ההריסה האחרונה של ארמון התרבות קפרנוב מראה כי מעמדה של אנדרטה שזה עתה התגלתה, שיש בה כמה מבנים קונסטרוקטיביסטיים, אינו מסוגל להגן עליהם. קשה עוד יותר לעקוב אחר השיפוצים, וכתוצאה מכך נשמר פחות ופחות בניין אותנטי. למרבה המזל, גם שיקומים טובים קורים - ובמיוחד, מבנה בית הספר שנקרא על שם יום השנה ה -10 לאוקטובר, שנבנה על פי הפרויקט של אותו אלכסנדר ניקולסקי בשדרות סטאצ'ק, הוא בר מזל.
הרעיון של ערך המורשת של האוונגרד האדריכלי קשה לחברה שלנו להבין. אולי אחת הסיבות היא שרוב המונומנטים הללו נראים עכשיו רע מאוד - הם מלוכלכים ועלובים, מה שמוביל רבים את המבנים הללו אל מעבר לגבולות האסתטיקה. היופי בשילוב של מרחב ופונקציה, נועז אך מתוחכם לפרטי הפרטים הקטנים ביותר, חזיתות פלסטיק לקוניות כיום עוזרות להעריך תצלומים ישנים. באילו בתי תרבות, מפעלים למטבח, בתי כלבו, בתי ספר, מועדונים, מכונים מדעיים ומפעלים עומדים בגאווה בעיצומה של התפתחות חצי שכונת עוני של מחוזות מעמד הפועלים, המגלמת את הכוונות (והתקוות) הטובות ביותר של בוני חברה חדשה. כיום הם חדלו להיות המבטאים החשובים ביותר בתכנון עירוני, לאחר שהפכו לגורמים ראשוניים של תקופה שחלפה. לעתים קרובות למדי, למבנים אלה יש פונקציות זרות לחלוטין, האקספרסיביות של הכרכים שקועה בהרחבות המאוחרות יותר, החזיתות מתקלפות, הזכוכית עמומה - וקשה לעוברים ושבים להעריך את גדולתו של העבר העז, המושקע, בעבר. על ידי בוני החיים החדשים בבתים האלה. עם זאת, עלינו להודות שאיננו יכולים (ללא הכנה מקדימה) להעריך את הגדולה הקודמת.
רוב האנדרטאות של עידן האוונגרד הסוער וקצר הימים בנויים מחומרים זולים וקצרים, הם ממש קשים לשחזור ודורשים שיפוץ תכוף. עם זאת, בהחלט ניתן להחזיר את האנדרטאות הללו לאטרקטיביות שלהן (תוך שמירה על האותנטיות שלהן) - כפי שהגרמנים המקפידים שוב משכנעים אותנו. אולי בגלל זה נוצר כותרת התערוכה סימן שאלה מוזר: אם נדאג למונומנטים של עידן מפתח עבורנו, תהיה לנו חשיבות עולמית, ואם לא, טוב …
