אני מתרשם מההשוואה של אדריכלות עם עץ או גן. בין אם זו השפעת הכלכלה או האופנה הידועה לשמצה, באדריכלות מחזורי ריקבון ושגשוג מחליפים זה את זה. בדיוק כמו שבטבע פריחת כרכומים בתחילת האביב, חינניות בקיץ וחרציות בסתיו, גם סגנונות והעדפות בארכיטקטורה משתנים. אולי לא במקרה רטרוספקטיבה ליצירותיו של האדריכל הספרדי אנג'ל פרננדז אלבה תתקיים הקיץ בגנים הבוטניים המלכותיים במדריד, בביתן חממה מהמאה ה -18. מבנה אקספרסיבי זה, שנבנה על ידי האדריכל הניאו-קלאסי המצטיין חואן דה וילאנובה, משמש כיום לתערוכות אמנות המשתלבות באופן אורגני מאוד בסביבתו של הגן הפורח כל הזמן.
רטרוספקטיבה זו חוגגת את הקריירה של אלבה כאדריכלית מצליחה. כאן תוכלו לראות מגוון פריסות מפורטות ועומדות, רישומים אמנותיים, תצלומים, סרטונים, וכן סדרת בדים בהשראת מגוון הטבע שנוצרו במיוחד עבור תערוכה זו על ידי אשתו של אלבה ובת זוגו, סולדד דל פיניו איגלסיאס.
לאחר שסיים את לימודיו בבית הספר לאדריכלות במדריד בשנת 1970, אנג'ל פרננדז אלבה למד בבית הספר לאדריכלות בארלט בלונדון והתאמן בארצות הברית. בשובו לספרד בשנת 1976, הקים סטודיו אדריכלי משלו במדריד. אלבה ידועה בפרויקטים כמו שגרירויות ספרד בשטוקהולם ובהלסינקי, בתי חולים גדולים, קמפוסים אוניברסיטאיים, מוזיאונים, מרכזי תרבות, תיאטראות, ספריות, יקבים, חממות, בתי דיור סוציאליים ובתי משפחה. אלבה אוצר גם תערוכות אמנות ואדריכלות. ביניהם תערוכות של אדריכלות מודרנית ותערוכות של עבודות של פבלו פיקאסו, לה קורבוזיה, אריק מנדלסון, קונסטנטין מלניקוב, אלוואר אלטו, אלווארה סיזה ומרימקקו. בשנת 2008, אנג'ל וסולדד היו אוצרים ומעצבים את הביתן הספרדי בביאנלה הבינלאומית ה -11 לאדריכלות בוונציה.
לפני תחילת הראיון שלנו, שהתקיים במשרד האדריכל במדריד, ביקרנו יחד במוזיאון פראדו, ששופץ על ידי רפאל מונאו בשנת 2007. חוויה זו אפשרה לי לראות כיצד אלבה קשובה לפרטים. אני בעצמי אוהב להסתכל על בניינים. אבל לא הייתי עוצר באמצע הרחוב וממש קופא, מציץ במעברים ספציפיים מחומר אחד למשנהו, או סופר את הלבנים בין החלונות, מנסה לפרום פירושים וכוונות שונות. זה מה שאנג'ל עושה, ובאיזה תשוקה!
ולדימיר בלוגולובסקי: אתה חייב להיות שמח מאוד שהתערוכה שלך תתקיים בגן. זו מטאפורה נהדרת להתפתחות העיצוב האדריכלי. איך אתה מייצג את התערוכה שלך?
אנג'ל פרננדז אלבה: באמת נעים מאוד שהפרויקטים שלי יוצגו בגן הבוטני, כי בילדותי גרתי בבית נפלא בפאתי סלמנקה. הבית היה מוקף בגן ענקי, שאמי טיפלה בו באהבה. גינון נלמד באמצעות עבודה. תערוכה זו לא נראית לי רטרוספקטיבה מוחלטת לקריירה שלי. אני מנסה ללמוד משהו חדש בכל אחד מהפרויקטים שלי, אבל לפעמים אין לי מספיק זמן פשוט ליהנות מהעבודה שלי. תערוכה זו תאפשר לי לחזור לחלק מהפרויקטים שלי וליהנות מהם.
VB: מבקרים רבים בתערוכה אינם ניתנים למנות בין חובבי האדריכלות המודרנית. איך תסביר את הארכיטקטורה שלך לציבור הדיוט?
AFA: הייתי מדגיש את החשיבות של חומרים וגיאומטריה. זה מה שכולם מבינים. אני אוהב להשתמש בחומרי גלם כמו עץ או פלדה בפרויקטים שלי. בעזרת חומרים כאלה תוכלו להדגים כיצד בנוי הבניין.מאות שנים חלפו, אך אדריכלים עדיין רואים את אותם אלמנטים חשובים - הם רוצים להביע רעיונות באמצעות חומרי בניין שונים. לפעמים אנו, אדריכלים, יכולים לספר היסטוריה בשיטות שמקורן בעבר, ולעיתים אנו עוברים לשפה מודרנית והיי-טק. בארכיטקטורה שלי, אני אוהב להשתמש גם בטכניקות מוכרות וגם בטכנולוגיות חדשות לחלוטין.
VB: אבל אתה לא רק מעצב בניינים, אלא גם תערוכות עיצוב. איך התחיל הזה התחיל?
AFA: כאן הכל התחיל. התערוכה הראשונה שלי נערכה כאן במדריד והוקדשה לחייו וליצירתו של ויליאם מוריס, אדריכל אנגלי, מעצב רהיטים וטקסטיל, אמן וסופר שחי במאה ה -19. התערוכה נערכה בכספים צנועים מאוד, אך התבררה כמוצלחת מאוד, ובמשך שנתיים נוספות היא נסעה לערים שונות.
VB: בוא נדבר על המשפחה שלך - אביך - בונה ואח גדול יותר אנטוניו, אדריכל מפורסם.
AFA: אבי, אנטוניו פרננדז אלבה, היה בנאי. היום הוא היה נקרא מפתח. הוא היה בעל חברת בנייה גדולה. אבי היה אישיות חזקה מאוד. אדריכלות התגלתה כבחירה קשה עבורי, מכיוון שאבי הכיר את המקצוע ואת התעשייה מבפנים. הוא בנה פיתוחים רבים למגורים בסלמנקה ובמדריד. אחי, גם אנטוניו פרננדז אלבה, מבוגר ממני ב -18 שנה. הוא אחד האדריכלים והמחנכים החשובים ביותר במדריד. כשהייתי ילד הוא כבר היה אדריכל מפורסם ופרופסור בבית הספר לאדריכלות במדריד. אנטוניו הפך לאדריכל הראשון במשפחה והיה מודל עבורי, כיוון שחלמתי להיות אדריכל מילדות מוקדמת. מצד אחד, לחיות במשפחה כזו, היה לי יתרון גדול. מצד שני, היה לי מאוד קשה למצוא את הקול המקצועי שלי, כי בכל מקום שהייתי ולא משנה מה אעשה, הרגשתי את הנוכחות של אבי ואחי כל הזמן. לכן, מייד לאחר שסיימתי את האוניברסיטה, החלטתי לעזוב את הארץ. במשך שש שנים טיילתי, למדתי ועבדתי בבריטניה ובארה ב.
WB: נסעת לאמריקה כדי למצוא עבודה עם לואי קאהן, אך הגעת לפילדלפיה כמה חודשים לאחר מותו בטרם עת. מה אתה מעריך בארכיטקטורה שלו?
AFA: נראה לי שבאותן שנים כל התלמידים היו חסידים של קאהן. הוא היה פופולרי מאוד בשנות השבעים. במובן מסוים, קאהן היה אב שני עבורי. האמנתי בשיקול הדעת שלו ובארכיטקטורה שלו ללא תנאי. הוא היה מאוד משכנע והשפה שלו הייתה טבעית מאוד. לבנייניו של קאהן יש עוצמה ושקט מיסטיים. אהבתי את העבודות האלה עוד יותר כשקיבלתי את ההזדמנות לבקר בהן. אותו דבר קורה גם עם הבניינים שלי. כלומר, המציאות מוסיפה מימד חוויתי שתצלומים אינם יכולים להעביר. כשאני מסתכל על הבניינים של קאהן, אני מנסה לדמיין איך הוא עבד ושיחק עם החומר, עם קומפוזיציות מרחביות מורכבות, נפחים מוצקים והחללים שביניהם. אני תמיד עובד קשה במיוחד עם רווחים. ברור כי התוכנית כולה מופצת במלואה בתוך בניינים. רווחים בין בניינים, לעומת זאת, עשויים להתקיים או לא. עם זאת, זה בדיוק מה שהופך את האדריכלות לחזקה, ובמקרה שלו נהדרת.
VB: תן דוגמה לאופן שבו אתה משחק עם רווחים.
AFA: כשאני מתחיל ליצור פרויקט אחר, צורת האתר אינה הדבר העיקרי עבורי. יש אדריכלים הכפופים לעיצוביהם לצורת האתר. אני לא מגדיר לעצמי משימה כזו. אני יודע מה אני רוצה. אם קיימת גיאומטריה מסוימת, אשתמש בה. אבל אני לא מודאג מצורות ספציפיות.
VB: לא הצלחת לפגוש את קאהן, אבל פגשת את רוברט ונטורי, המפורסם בהתקפותיו על המודרניזם. הוא היה קרוב מאוד לקאהן והיה גם עוזרו בסדנה ובאוניברסיטת פנסילבניה. ספר לנו על הפגישות שלך איתו.
AFA: מכיוון שלא התחלתי לעבוד עם קאן עצמו, ניסיתי לפגוש אנשים שהכירו אותו היטב. לפעמים פינטזתי איזו בחירה קאהן עצמו יעשה במצב נתון, ולפעמים התייעצתי עם תלמידיו. פגשתי את ונטורי מספר פעמים באותה מסעדה בה הוא ביקר לעתים קרובות עם קאהן. אהבתי את הספר המצטיין של ונטורי, "מורכבויות וסתירות בארכיטקטורה". מאז שגיליתי את הפרויקטים והטקסטים שלו, לא חדלתי לעקוב אחריו מקרוב. אפילו כאדריכל עצמאי, התלבטתי תמיד ברעיונותיו הביקורתיים. אני רואה בוונטורי אמן והיסטוריון שמדבר על רעיונותיו דרך בנייניו שלו. יצירותיו תמיד עוררו בי השראה - לא פשוטו כמשמעו לצורותיו, אלא לתהודה ולחומרתן. למרבה הצער, עבודתו לא מושכת מספיק תשומת לב מצד המבקרים של ימינו. למרות, אני חושב שזה ראוי לכך.
VB: בוא נדבר על ספרד. האם אתה חושב שיש דבר כזה אדריכלות ספרדית?
AFA: אני לא בטוח בקשר לזה. יכול להיות שקל יותר לבנות כאן משהו מאשר במקום אחר. בדיוק כך קרה שלאדריכלים ספרדיים יש שליטה רבה בבנייה. ספרד פתוחה מאוד לכל חדש ומספקת את ההזדמנויות הרחבות ביותר האפשריות. בעבר היינו צריכים לנסוע לראות אדריכלות טובה. עכשיו אנשים מגיעים אלינו בשביל זה. זה תורם להופעת הכישרונות שלנו. שנים רבות אנו מחפשים השראה בצפון. אדריכלים רבים, כולל אותי, מחפשים את ארכיטקטורתם האורגנית הפיוטית והמינימליסטית לארצות הנורדיות. אחי אנטוניו ביקר לעתים קרובות בפינלנד גם יחד עם תלמידיו. הוא היה אחד הראשונים ששאף ליצור קשרים חזקים עם הצפון וכמובן שהביא לספרד את מהות האדריכלות הפינית, שבאה לידי ביטוי ברור בעבודתו של אלוואר אלטו.
VB: אצרת את הביתן הספרדי בביאנלה בוונציה בשנה שעברה, וכמו שאף אחד אחר אינך יודע מה עושים אדריכלים ספרדים צעירים כיום. איך היית מדרג את מצב האדריכלות הספרדית ואת השינויים האחרונים שחלו בה?
AFA: הביתן שלנו בוונציה הורכב משני חלקים עיקריים. ראשית, הפרויקטים של אדריכלים נכבדים שיוצרים ארכיטקטורה יפה במשך שנים רבות, אך היצירתיות שלהם נותרה בצל בזירה הבינלאומית. אני מדבר על שמות כמו חואן נבארו בלדג, ויקטור לופז קוטלו, ג'וזף לינאס, לואיס קלוטט וכו '. סולדד ואני רצינו להוקיר את בעלי המלאכה הנפלאים האלה. החלק השני של התערוכה כלל פרויקטים ניסיוניים של אדריכלים ספרדים צעירים.
VB: האם אדריכלים מנוסים אלה בנו משהו מחוץ לספרד?
AFA: חואן נבארו בנה בעוד שאחרים לא. הוא בנה תיאטרון מוזיקלי בקמפוס אוניברסיטת פרינסטון לפני כעשר שנים.
VB: הוא אדריכל מדהים. יכולתו לעצב נפחים, למסגר חללים ולשלוט בצורה מופתית בחדירת האור לבניינים היא תענוג. הוא אמן אמיתי, ותיאטרו דל תעלה שהושלם לאחרונה במדריד הוא אישור מצוין לכך. מה אתה חושב על אדריכלים צעירים? האם הם שווים גם לצפון או שהם נמשכים על ידי משהו אחר?
AFA: הם מגלים משהו חדש. נראה לי שהם מדגימים מגוון רחב בחיפוש הניסויי אחר צורות גמישות. בהשוואה לדור שלי, אני חושב שבעתיד ההבדל בין בתי הספר השונים בעולם יורגש פחות ופחות. אנשים מושפעים במידה רבה מתמונות, ותמונות זמינות בכל מקום כיום.
VB: לאילו אדריכלים אחרים תוכל למנות שהשפיעו על היצירתיות שלך? ממה אתה מתחיל? אדריכלים כמו Alvar Aalto, Alvaro Siza, Rafael Moneo קרובים אליך ברוחם … מה מושך אותך ליצירותיהם של אדונים אלה, ואיך אתה הופך את ממצאיהם לעבודה שלך?
AFA: לעתים קרובות אנו האדריכלים עושים את מה שכבר נעשה לפנינו.השאלה העיקרית מבחינתי היא כיצד להפוך את מה שנראה לי מושך בעבודתם של אדריכלים אחרים. לפעמים יש צורך לטבול במצב רוח מסוים, להיות בו אתה עובד וחושב באותו כיוון מבלי להעתיק או לחזור על דבר. ישנם אדריכלים רבים שהשפיעו עלי ברעיונותיהם, ולא בפרויקטים ספציפיים. כמובן, אני קרוב לאלבאר אלטו, סבררה פן, אריק גונאר אספלנד, ג'יימס סטרלינג. אני גם לומד הרבה מערים ונופים. יותר מכל, אני אוהב לחוות כבוד לאמנים שאני אוהב לארגן ולעצב את התערוכות שלהם. פרויקטים כמו אלה מספקים הזדמנויות מחקר מצוינות.
WB: המבקר והארכיטקט הפיני ג'והאני פאלאסמאא כתב עליכם: "ניתן לטעות בפרויקטים של אנג'ל בעבודתו של אדריכל פיני, וטובים מאוד." ספר לנו על היחסים שלך עם פינלנד.
AFA: פינלנד היא הבית השני שלי. הייתי שם לראשונה כסטודנט. ממש הייתי המום מהארכיטקטורה של אלטו. הביקור השני שלי היה שונה לחלוטין מהראשון, והשלישי היה שונה מהשני. וכך המשכתי ללכת לשם שוב ושוב. גיליתי את האדריכלות של אלטו. אני אוהב את חושניות האדריכלות שלו ואת ההילה של הבניינים שלו. הם משתלבים כל כך טוב בסביבתם. הארכיטקטורה שלה תמיד רעננה וחיונית. ללא ספק, הוא ההשראה הגדולה ביותר שלי. אני ממשיך ללמוד ממנו כל הזמן. פרטיו טבעיים מאוד. שום דבר לא נותן את הרושם שהוא מתוח. הכל מאוד מדויק, מאוזן, הייתי אומר מושלם. אלטו היה ממציא אמיתי. גם כשהוא עשה טעויות בתכנון או בפרטים, זה היה כל כך יפה שאף אחד לא הטיל ספק בכך שהם בהכרה.
VB: האם אתה חושב שארכיטקטורה צריכה לשאת כמה מסרים סמנטיים? אני חושב שלקחת רעיונות כאלה מרוברט ונטורי. מה עמדתך בעובדה שיכולה להיות משמעות בצורות? לדוגמה, דימוי של מגף מופיע לעתים קרובות בפרויקטים השונים שלך, או שאחד מבתיך כולל תכונות של פנים אנושיות - הוא חביב או זועם בצדדים שונים של הארובה. וכמובן, התשע הענקיות, שצוירו בכניסה לבית החוף המפורסם של ונטורי, אשר בקסם, בגרסה קטנה יותר, הועברו לחזית משרדכם כאן במדריד …
AFA: (צוחק) אתה יודע, נראה לי שאלוואר אלטו אמר את זה, שאנחנו עושים הרבה אינסטינקטיבית ואז מנסים למצוא הסבר לכך. אנחנו משחקים עם דברים כאלה במשרד שלנו ואני אוהב את זה. אני חושב שאם אתה לא נהנה ממה שאתה עושה, זה נורא. ונטורי אמר שאתה צריך לשכוח מכל מה שאתה יודע על אדריכלות כדי להמציא משהו חדש. גם אני חושב כך. אנחנו מפסיקים לעבוד על הפרויקט כי המועד האחרון אוזל. אחרת, אנו האדריכלים נוכל להמשיך ללא הגבלת זמן. אני אוהב לשחק עם המשמעויות בפרויקטים שלי. בבית החוף של ונטורי היו 9 ענקים כך שניתן היה לראות אותו מהחוף. במשרד שלי היא יותר סמל, סוג של רמז.
VB: בית מספר 9 הוא כתובת המשרד שלך. בכוונה חיפשת כתובת כזו באזור, לא?
AFA: כן, תמיד אהבתי את מספר 9, ולפני כמה שנים כשחיפשתי מקום משרדים גדול יותר, באמת חשבתי על זה. אבל, אתה יודע, אם החדר הסמוך - וזה מספר 11 - היה בחינם, כנראה היינו בוחרים בו, כי אין כל כך הרבה כתובות באזור הזה עם מספר 9. זה היה מזל טוב. המקום הזה מצא חן בעיניי. זה היה בחינם וזה היה פשוט נפלא.
VB: איזה פרויקט בקריירה שלך העניק לך הכי הרבה הנאה?
AFA: נראה לי שהבניין של הפקולטה למשפטים בעיר אלקלה. זה היה מאבק מכיוון שהיה צורך לשלב את החדש והישן בפרויקט אחד. אחי עבד על שיפוץ של בניין קיים, ואני תכננתי בניין חדש. כתוצאה מכך, הגמרנו פרויקט טוב, אולי הטוב ביותר בתרגול שלי.
VB: האם אתה חושב שהפרויקטים שיצרת לאורך שנים קשורים איכשהו זה לזה?
AFA: כולם שונים, אבל נראה לי שאנחנו, אדריכלים, עובדים על פרויקט אחד לאורך הקריירה שלנו, כי הרבה חוזר על עצמו על רקע פרטים שונים של תנאים ספציפיים. לדוגמא, בבתי חולים הדבר החשוב ביותר הוא מחזור. ואז מגיעה בנייה, צורות וכו '. פונקציה, עיצוב, חומרים, אלה המגדירים את האופי של כל פרויקט, אך אותו דבר קורה בכל פרויקט. לזה אני מתכוון כשאני אומר שאני עובד על אותו פרויקט כל הזמן. פרויקט אחד מסתיים, פרויקט אחר מתחיל, אך אנו ממשיכים לפתור את אותן הבעיות - בכל פעם מנסים לשפר את הפתרונות שלנו. לעולם אינך יכול להסתמך לחלוטין על פתרון הבעיה הקודמת, לכן אנו משנים את הפתרונות שלנו ומגיעים לפתרונות חדשים.
VB: התחלנו את שיחתנו עם הגנים הבוטניים המלכותיים, שם יצרתם מספר פרויקטים לאורך השנים. איך אתה רואה את המקום הזה?
AFA: שאלה טובה. הגן היפה הזה מספק מפלט ייחודי. אתה יכול לבוא לכאן עם עיתון או ספר כדי ליהנות מהבוקר או אחר הצהריים. ובכל זאת אני חושב על אפשרויות חדשות לתושבי העיר לפתוח את הגן הזה ולהפוך אותו למעין המשך לפארק העירוני המפואר רטירו, שנמצא בסמוך. אגב, פירושו של רטירו הוא "מקלט נעים". האדריכלות צריכה להיות נחמדה. הייתי אומר - כמו טיול בפארק.
---
אחרי כל כך הרבה שיחות עם אדריכלים, סוף סוף אני שומע שארכיטקטורה צריכה להיות נחמדה! לא ממקדים את המבט שלנו, לא מפנים תשומת לב לדברים יוצאי דופן, לא להיות פילוסופיים ורטוריים, אלא פשוט להיות נעימים. האם זה באמת יכול להספיק לאנשים, אדריכלים, מבקרים?.. אבל האם זה לא הנאה שאנחנו שואפים לקבל מהחיים? מדוע אדריכלות לא הופכת את זה למטרה חשובה? אל לנו היחיד, לא העיקרי, אלא כל אותו דבר.
