הביאנלה בוונציה היא גובה שבגדול, מעולם לא כבש אותנו. "אריה הזהב" האדריכלי שעזב לרוסיה שייך לאיליה אוטקין וזכה על תצלומים. נהוג לייחס את כישלונותינו בוונציה לעובדה שבגדול אין מה להראות לנו - אדריכלות רוסית בקושי יכולה להתפאר בהשתייכות למיינסטרים האירופי, ומה שנבנה בשפע במוסקבה ובערים אחרות של המדינה במסגרת התופעה המכונה "בום בנייה", איכשהו מביכה להפגין. אבל במציאות, הבעיה אולי עמוקה יותר: הביאנלה היא אותה אולימפיאדה או נניח האירוויזיון, מספר הניצחונות שבהם מדינות בעלות חשיבות עצמית חולנית אינן חשובות עד דמעות.
במילה אחת, תמיד רצינו כל כך "להישמע" בביאנלה, עד שרצון זה מנע מאיתנו לחשוב בדם קר. או שהצגנו קלאסיקות, ואז שלחנו סטודנטים מאוניברסיטאות לאדריכלות לביאנלה כדי לאמץ את החוויה האירופית, ולפני שנתיים הצגנו את הטורניר לרוסיה - מגרש שחמט שעליו במקום דמויות מודלים של מבנים שתוכננו עבור ערי מגורים רוסיות על ידי מקומיים. והוצבו אדריכלים זרים. היו כמה מימושים באותם משכונים ומלכים ופרויקטים רבים שאושרו לחלוטין ומוכנים לבנייה. רק הנושא של הביאנלה, שגובש על ידי האוצר דאז אהרון בצקי, כפי שהיה מזל, הוא מעורפל ביותר "מבחוץ. אדריכלות מעבר לבניינים ", התצוגה הזו לא ממש התאימה. ושנתיים לאחר מכן, דבר נוסף התברר: המשחק שהתקיים בשנת 2008 התגלה רחוק מאדריכלות אמיתית כמו כל התערוכות הדו-שנתיות הקודמות שלנו: בגלל המשבר הכלכלי, רוב הפרויקטים מאותו לוח שחמט הוקפאו ללא הגבלת זמן. תקופה, או נדחתה לחלוטין.
המשבר מפכח - אי אפשר להתווכח עם זה. והיום, ניצחון בכל מחיר כבר לא מצוטט גבוה כמו למשל הצדקת עלויות ורב-תכליתיות של יישום. איכויות אלה מהוות את הבסיס לתערוכה הרוסית לשנת 2010, שאצרו פאבל חורושילוב, גריגורי רבזין וסרגיי צ'ובאן. ואם הדואט של חורושילוב-רבזין כבר עוסק בביאנלה השנייה ברציפות, האדריכל הרוסי-גרמני צ'ובאן הצטרף אליהם רק השנה, לאחר הפרויקט שערך יחד עם אירינה שיפובה והקדיש לחקר החוויה המקומית להחיות מתחמים תעשייתיים, זכו באוצרי התחרות ב- Zodchestvo-2009. תחרות זו הגתה ונערכה על ידי יורי אבבקומוב והיא מכוונת (אם כי באופן לא רשמי, אך בהחלט בהחלט) לביתן הרוסי העתידי של הביאנלה בוונציה 2010. אם כן, הסבת מפעלים היא עלילת win-win, ולאחר שהוכרז על נושא הביאנלה האדריכלית XII (האוצר קאזיו סג'ימה ניסח אותה כ"אנשים נפגשים בארכיטקטורה "), התברר שסרגיי צ'ובאן פגע בעין הפר.
עם זאת, מנוסה בארכיטקטורה אירופית ובאופן מערבי של מחקר קונספטואלי, הטעון פאתוס חברתי משמעותי, טצ'ובאן הבין שיש מעט דוכנים עם איורים על האופן שבו למדנו לשחזר מפעלים למשרדים ואתרי אמנות. היום כולם יודעים כיצד לשפץ את הבניין באופן חיצוני ולתכנן אותו מחדש מבפנים, הפיכת חורבה לשעבר למקום רווחי היא גם לא קשה, אך לגרום לכך שהמפעל של אתמול יהפוך למקום מפגש של אנשים - זה עם זה, עם אמנות, היסטוריה או עתיד, ומקום שיכול לשנות את החיים בעיר כולה זו אכן משימה. משימה ראויה לביאנלה ואקטואלית ביותר באופן עקרוני, ולא כל כך עבור אזורי מטרופולין גדולים כמו עבור ערים קטנות אחרות.
לכן הוחלט לנוע שלוש מאות ק"מ ממוסקבה ולחקור את הפוטנציאל של אדריכלות תעשייתית בעיירות קטנות ברוסיה."מפעל" עוסק הן בטיפולוגיה, מכיוון שהפרויקט מספק הסבה של בנייני מפעל אמיתיים, והן בתדמית של מסוע, מכיוון שחמישה אדריכלים מובילים במדינה מוזמנים להשתתף בה. חשוב גם כי המוצר של "המפעל" בעתיד יכול להיות מותאם לכל עיירה קטנה ברוסיה בה ישנם מבני תעשייה שכבר אינם משמשים בשום צורה שהיא.
עכשיו על העיקר, כלומר על מקום הפעולה והדמויות הראשיות. ווישני וולוצ'וק נבחר למודל של עיירה קטנה. עיר עם היסטוריה של 300 שנה, תוכנית מתאר ייחודית ומערכת תעלות קבועה שיצר פיטר (שלום, ונציה!), והכי חשוב, ממוקמת בדיוק בין מוסקבה לסנט פטרסבורג. במשך מאות שנים היא התפתחה כמרכז של תעשיית הטקסטיל, וכיום ישנם שלושה אזורי תעשייה גדולים במרחק הליכה ממרכז ויסני וולוצ'ק - פרוכורובסקי, מפעל קרסני מאי ומפעלים של ריבושינסקי, וכן מההכשרה לשעבר. מפעל טקסטיל עליתה. המצב הסוציו-אקונומי הנוכחי בעיר אופייני גם הוא: במהלך 20 השנים האחרונות התפתח בהדרגה פיתוח המרכז, ולא צמחו שום תעשיות חדשות או תשתיות הקשורות לתחזוקת הרכבות, הכבישים המהירים והמים. מיקומו של וישני וולוצ'וק בין שתי הבירות גרם לסרגיי צ'ובאן להזמין אדריכלים משתי הערים להשתתף בפרויקט: מוסקבה בביאנלה תוצג על ידי סרגיי סקורטוב, ולדימיר פלוטקין וסרגיי קוזנצוב, סנט פטרסבורג - על ידי יבגני גרסימוב וניקיטה. ייבין.
משימת העל של הפרויקט מתוארת בקצרה באופן הבא: "הבנת אזורי התעשייה הישנים כנוף היסטורי הפתוח לשינויים אוניברסליים". "את נושא ההסבה של מבני תעשייה ניתן לקרוא בבטחה מסורתי, כולל ברוסיה", אומר גריגורי רבזין. - אבל מה עושים בדרך כלל באתר של מפעל נטוש? אם אתה חושב על זה, יש קבוצה מוגבלת למדי של נושאים - דיסקו, מוזיאון לאמנות מודרנית, לופטים או משרדים. עיר אחת קטנה אינה זקוקה לאף אחד מהם, שמשאביה ויכולותיה מוגבלים מאוד, ויחד עם זאת, המפעלים הישנים הם אשר מהווים לרוב בסיס למרקם העירוני. אז שאלנו את עצמנו את השאלה, כיצד אנו יכולים לחשוב מחדש באופן בסיסי על תפקידם של אזורי תעשייה בעיירות קטנות? " כפי שאמר סרגיי צ'ובאן בהצגת הפרויקט, הסבת המפעלים והמפעלים של ויסני וולוצ'וק תתבצע בחמישה כיוונים: דיור ובתי מלון, תחיית הייצור, כולל ייצור טקסטיל, המרכז לחקר הפולקלור והפולקלור. תיאטרון (העיר מארחת שנתית "תיאטרון של עיירות קטנות ברוסיה"), מערכת תחבורה מים ומוזיאון דרכי המים. שטח התכנון הכולל, כולל שחזור ובנייה חדשה, יהיה כ- 75 אלף מ"ר.
לפיכך, בביתן הרוסי לא תוצג לראשונה "תערוכת הישגים" של אדריכל אחד או קבוצת מחברים, אלא פרויקט שנוצר במיוחד עבור הביאנלה העונה על המגמות הנוכחיות בארכיטקטורה העולמית מכיל תשובות לבעיות אקוטיות של אדריכלות פנימית. ולמרות שפרויקט התערוכה עצמו עדיין נשמר בביטחון מוחלט, האוצרים רמזו שהחלל בקומה השנייה של הביתן הרוסי יטופל כסוויטה, ואפשרויות ההמרה מוצגות כהמשך הגיוני ופיתוח של אחד את השני. מה שכבר ידוע בוודאות הוא עלות התערוכה - משרד התרבות והתקשורת ההמונית של הפדרציה הרוסית הקצה עבורה 10 מיליון רובל. VTB הפכה לנותנת החסות הכללית של הביתן הרוסי בביאנלה לאדריכלות XII בוונציה. ואלפא-בנק שילמה עבור שחזור הביתן עצמו, וחידשה את מערכת הגג והניקוז שלו. אז הגג לא אמור לדלוף הקיץ.
