במבט ראשון עלילתה מעניינת ורלוונטית באופן חד משמעי: גם ברוסיה וגם בשאר העולם מבנים רגילים של חצי מאה - או אפילו פחות - דורשים תיקונים גדולים או אפילו נראים מיושנים מבחינה מוסרית. הפתרון בדמות הריסה, שאותו נהוג באותה מידה גם בארצנו וגם בחו"ל, הוא לא תמיד החסכוני ביותר ואף יותר ידידותי לסביבה. תלונות מתעוררות גם על מתווה השטחים שנבנו באותה תקופה: התושבים אינם מרוצים מצפיפות הבניינים, מפשטות יתרה של תכניות, מונוטוניות וכו 'ורק מהנסיבות האחרונות מתרחשת "העמימות" הראשונה "מודרניזציה של המודרניזם. ": בניגוד לפרויקט אחר של ה"שינוי העירוני" של הביאנלה, המוקדש כולו לתכנון עירוני, הוא "נע" בין קנה המידה של בניין בודד לשחזור מורכב של אזור מגורים: למשל, יציעי הלשכות ההולנדיות בורו ואן. אדריכלים שאגן ודה ניל, הממוקמים בחלקה העיקרי של תערוכה זו (18 ו -19 חדרים בקומה 3) מפתחים בדיוק את הנושא האחרון. עם זאת, כל הפרויקטים שהוצגו על ידי אדריכלים אלה מעניינים ביותר מכיוון שהם מתייחסים לבעיות הכלליות של התפתחות כזו: תקשורת לא מספקת בין רובעים למחוזות בודדים, מערכת תחבורה לא מושגת ופרשנות המרחב הציבורי, היעדר קריא. גבולות בין שטחים ציבוריים ופרטיים וצפיפות מבנים מופרזת (למשל, שימוש במבנים רב-קומתיים שבהם כעת יספיקו בתים צמודי קרקע).
כמובן, ניתן לכנס בהצלחה שני "מאזניים", כפי שמוצג בתערוכה "מודרניזציה של בנייני פאנל. ניסיון גרמניה ", שאורגן על ידי המגזין" פרויקט בלטיה "ולשכת האדריכלים של מדינת ברנדנבורג. הוא מורכב משני חלקים: הראשון מציג בפירוט את הדוגמאות הטובות ביותר למודרניזציה של מבנים מסוגים שונים (בתי ספר, דיור, מבני חינוך, מתנ"סים וכו '), והשני - תוכניות לשיקום אזורי מגורים ושטחים ירוקים.. אין ספק שטחה של ה- DDR לשעבר מסיבות אובייקטיביות מוביל במספר ובאיכות של פרויקטים מסוג זה, ולכן אין זה מפתיע ש"חוויית גרמניה "התגלתה כמגוונת ביותר מבין המוצגים (ולכן, על פי למארגני מארגני "המודרניזציה של המודרניזם" הוקצה "המקום המרכזי"). אך, לעומת זאת, תערוכה רחבת היקף זו נראית כמו קטלוג מפורט לצד חוברות לצד שאר התערוכה, שאינו תורם ליצירת רושם קוהרנטי.
מאכזבת במיוחד בהשוואה היא "החוויה הרומנית" - פרויקט Magic Blocks, גרסה של התערוכה באותו השם שהוצגה בגלריה איידס בברלין בסתיו האחרון, והצטמצמה לגודל של דוכן קטן אחד. במקביל, הועלה שם הנושא, שמעניין מאוד את הציבור הרוסי: גם בבוקרשט קיימת בעיה חריפה של שחזור מלאי הדיור, שהרשויות אינן רוצות להקצות לו, ו אולי תושבי העיר שהפריטו את דירותיהם היו רוצים לעשות זאת, אך לא מתארים לעצמכם כיצד (לפני שהרעיון הגאוני של איגוד בעלי בתים מרצון-חובה טרם הגיע לשם) במקביל, גם בוקרשט חווה פריחה של "נקודה" והתפתחות כמעט ספונטנית, ומחוזות התקופות הסוציאליסטיות חולקו על פי עקרון היוקרה והלא יוקרתי. פיתולים ורומנים, אם לא נדרשו לצאת מהמצב המקומי, לפחות הובילו להרהורים. לרוע המזל, קיצור המידע המעצבן אינו מספק הזדמנות כזו.
«צ'ריומושקי חדש. מודרניזציה של המיקרו-מחוז הסובייטי (לאחר) היא תוצאה של עבודתם של סטודנטים בסטודיו ללימודי המכון לארכיטקטורה במוסקבה בהנהגתה של אנה בוקובה.לפרויקט המקורי ללא ספק יש את נקודות החוזק והחולשה של כל התעודות: בין הראשונות - מקוריות הרעיונות והגישה, בין השנייה - האוטופיות הלא מוסתרת שלהן.
החלק "חוויה רוסית" של מודרניזציה מורכבת של בנייני מגורים כולל גם את הפרויקט של ניקיטה סרגיינקו, זוכה הפרס הראשון בתחרות האיחוד הבינלאומי לאדריכלים "Maxmix Cities". עבודתו "מיקרו-דיסטריקט: החיים הבאים" מוקדשת לשחזור מחוז המיקרו-מחוז במוסקבה "אוטרדנוי".
בבלוק נפרד PROM-2, שאורגן על ידי מגזין Project Baltia, מוצגות דוגמאות רוסיות לשחזור מבני תעשייה והתאמתם לפונקציות חדשות. כאן נאספות דוגמאות מוצלחות ללא ספק (מרכזי העסקים "לנגנספין" ו"בנואה "מאת סרגיי צ'ובאן בסנט פטרסבורג, מרכז העיצוב ARTPLAY ביאוזה של סרגיי דסיטוב ובניין המשרדים" אינטלקט-טלקום " פרויקט 21 - "אדריכלות "), אף על פי שהספציפיות וה"ריאליזם" של חלק זה של התערוכה, לעומת הסביבה הכללית שלה, ולעיתים אוטופית או תיאורטית, מדגים שוב את ההבדל הבלתי צפוי והבלתי מוסבר במקצת בסולם האופייני ל"מודרניזציה של המודרניזם ".
עם זאת, נגעה בתורת המודרניזם בתערוכה ובאופן ישיר - בשני פרויקטים של ולדימיר פרולוב, העורך הראשי של מגזין "פרויקט בלטיה". הראשון הוא "אובייקט אפס אדריכלי" - "יחידת מגורים" סובייטית - בניין בן חמש קומות, שהפך לצורה אידיאלית ומוחלטת (המודל שלה ממוקם על גבול האולמות 14 ו- 14a בקומה השנייה). גוש בטון שקוף עם מימדיו, אך נטול פתחי חלונות ודלתות (המעבר בפנים מסודר דרך רמפה תת קרקעית) אמור להפוך למגורי העתיד ול"כלי "לדורבניזציה, המפוזר ביערות ושדות בצפיפות. של חתיכה אחת / 5 קמ"ר. המחבר שואב את הפרויקט הזה מהאוונגרד הרוסי, ליתר דיוק, מהניסויים של קזימיר מלביץ ', ומשלים את עבודתו האחרת - הסרטון "מודרניזם: +/–" (אולם 21 בקומה 3), המדגים האבולוציה של פרשנות המודרניזם הסובייטי על ידי אמנים ואדריכלים מקומיים בשנות השמונים - שנות האלפיים - מדחייה ("סגנון 2001" של מיכאיל פיליפוב) לקבלה מוחלטת (כל אותו "אובייקט אפס", שנראה יותר פרודיה על חלומות אוונגרדיים על חיים חדשים מאשר על אוטופיה חברתית-ארכיטקטונית רצינית).
באופן כללי, "מודרניזציה של המודרניזם" מעוררת רגשות מעורבים: השילוב בין קיצור ופרט, תיאוריה, אוטופיה ופרגמטיזם, היקף שטחי ענק ומבנים בודדים באזור מוגבל גורם למארגנים לחשוד כי אין מושג כללי ברור ו גישה שטחית, אם כי אפילו שטחית - במובן ישיר של המילה - הגישה, כאשר היא מיושמת באופן עקבי, יכולה לתת תוצאה טובה מאוד. הדבר מוכיח בתערוכה "מתיחת פנים: פנים חדשות של מכרים ותיקים" של מגזין "אינטרי" בלובי של בית האמנים המרכזי: אוצרים הזמינו פרויקטים לעדכון הופעתם של בתי פאנלים סובייטים לעשרה אדריכלים צעירים, והם הציעו אפשרויות שונות. לתמונות שניתן ליישם באמצעות לוחות חזית וחומרים אחרים לבניינים אופייניים - החל מהמתאר הרומנטי של מראות פטרסבורג (אנדריי ברכין) וכלה בקודים דיגיטליים (MilkFactory). פרויקט כזה הוא לא כל כך יקר והוא אפשרי למדי במסגרת שיפוץ קונבנציונאלי, הכולל בידוד חזיתות - ככלל, נטול כל ערך אסתטי.
