אין זה סוד כי בעשורים האחרונים, האדריכלות נאלצה כל הזמן "להדביק" טכנולוגיות מורכבות יותר ויותר. ה"מילוי "הטכני של מבנים הפך כל כך מסובך, שבתהליך תכנון כל בניין מודרני, אדריכל צריך לשתף פעולה עם צוות גדול של מומחים בתחומים קשורים. במקביל האדריכל נדחק יותר ויותר הצידה לא רק מתכנון מערכות לציוד תיאטרלי, מסחרי ואחר, אלא גם אלמנטים כמו חלונות ודלתות. השאלה מתעוררת באופן טבעי: מה נותר לאדריכל עצמו? מחבר הדו"ח "טכנולוגיה ואדריכלות", דוקטור לאדריכלות, חבר המקביל ל- RAASN, אלכסנדר אניסימוב, מאמין שהמטרה של אדריכל כיום היא להמציא "מעטפת" יפה, ובמקרה של פרויקט - לעבוד כמנהל שמאגד את המאמצים של כולם בבנייה.
אחת התוצאות הבולטות ביותר של מגמה זו, על פי אלכסנדר אניסימוב, יכולה להיחשב לתחרויות אדריכלות מודרניות, במפרט הטכני שלהן כל הפרמטרים של הבניין נקבעים מראש, למעט מראהו החיצוני, וכתוצאה מכך המשתתפים מוציאים את כל הכישורים והיצירתיות שלהם על הקליפה. אניסימוב בחר בתחרות בינלאומית לעיצוב הבמה השנייה של תיאטרון מרינסקי בסנט פטרסבורג כאחת הדוגמאות הרוסיות המפורסמות ביותר לגישה זו: צורת התוכנית ומידות הבניין, כמו גם חלק הבמה כולו. של התיאטרון, נקבעו בו מראש. ה- TK פותח על ידי חברה שהוזמנה במיוחד לכך, וכל חריגה ממנה נתפסה כהפרה של תנאי התחרות, ולכן למתמודדים לא הייתה ברירה אלא ליצור דימוי חיצוני מפתה: דומיניק פרולט המציא את "ענן הזהב" ", אריק אוון מוס -" שקיות זכוכית "…
לדברי אלכסנדר אניסימוב, כיום הטכנולוגיות משתנות כל כך מהר, שלאחר שטרם מיצו את שולי הבטיחות, הבניין מתיישן ומחייב בנייה או הריסה. ברור ששניהם הרבה יותר נוחים וזולים יותר ליישום אם ה"קליפה "אינה קשורה למבנה הפנימי. כפי שציין אניסימוב, כיום שוררת הנטייה לחללים הניתנים לשינוי רב-פונקציונלי, ומחליפה אדריכלות נייחת. מעטפת ניתנת להחלפה, למשל, עשויה מבד מיוחד או מטפלון, כבר משמשת בכל מקום, במיוחד בבנייני ביתני תצוגה, זירות ספורט, מגה קניונים.
לצד הנושאים הביומורפיים האופנתיים בשנות התשעים, בחיפוש אחר צורות מקוריות ל"קליפות "כאלה, החלה הארכיטקטורה של שנות האלפיים להשתמש יותר ויותר במודלים מתמטיים שחשפו במפתיע אפשרויות אסתטיות עשירות. כפי שאמר דמיטרי קוזלוב, דוקטור לתולדות האמנות, עמית מחקר ב- NIITAG, בדו"ח שלו, בין המודלים הללו, המשטחים החד-צדדיים כביכול מעניינים את האדריכלים, והמפורסם שבהם הוא רצועת מוביוס. בתחילת המאה העשרים תוארו אמנים על ידי מבנים מתמטיים מורכבים אלה. כיום השרביט עבר לאדריכלים: פיטר אייזנמן, סטודיו האו"ם, BIG ציין בניינים בנושא מוביוס. עם זאת, בפרויקטים אלה נעשה שימוש רק במראה חיצוני של צורת סרט, אם כי ניתן ליצור דברים מדהימים יותר על בסיסו, למשל, משהו כמו פנים-חיצוני מורחב אחד.יתכן, אומר קוזלוב, כי אובייקט כזה יופיע בזמן הקרוב מאוד.
אם נסטה מהיווצרות הצורות ונפנה לשיטה של הקמת מבנים כאלה, אז מתמטיקה מתגלה ככרחית ומציעה דברים פנטסטיים לחלוטין. שיש לפחות מדפסות תלת מימד ש"מדפיסות "מקרינות מיד למודלים תלת מימדיים. אמנם ציוד כזה משמש רק בתכנון או לייצור דגמים, אולם החוקרים אינם שוללים כי בעתיד מדפסות "יגדלו" לגודל של בניין מגורים ממוצע ויתחילו "להטיל" בניינים בגודל מלא.
ואכן, תהליך העיצוב בעשורים האחרונים היה כפוף לחלוטין לטכנולוגיית המחשב. וזו תוצאה לא רק של מחשוב מהיר, אלא גם של הפרמטרים הטכניים המסובכים להפליא של בניינים מודרניים, שאדם אחד כבר לא מסוגל לתפוס ולהבין. כיום כל הפרמטרים כלולים בתוכנית, ולמעשה היא (ולא האדריכלית) היא שיוצרת את הבניין. נכון, אם לפני כמה שנים אדריכלים השמיעו אזעקה מהעובדה שהמחשב למעשה מונע מהם את ההזדמנות ליצור, כיום הם מוכנים יותר ויותר לבחון את אפשרויות היצירה המשותפת עם המכונה. מה שמכונה "הבארוק הדיגיטלי" הופך פופולרי יותר ויותר לביקוש באדריכלות המודרנית, ותשומת לב רבה הוקדשה לכיוון זה בכנס.
לדוגמא, דוקטור לאדריכלות אירינה דובריצינה, מחברתם של כמה ספרים בנושא אדריכלות מודרנית, סבורה ש"פורמליזם חדש "שכזה משקף את מחאת הקהילה האדריכלית נגד הגישה ה"הנדסית" לתכנון. הדור החדש, למשל, תלמידי הקבוצה המפורסמת Coop Himmelb (l) au, יוצרים מבנים שהם באופן מובהק מנומרסטים, מיותרים בחידושם הפורמלי, ומוכיחים שהם התגברו על המורכבות הטכנית הדוחקת. נכון, האם תופעה זו תתרחב והאם הדבר יוביל להופעת דמותו של האדריכל-בורא, בקנה מידה השווה לאדוני תקופות העבר, מדענים מ- NIITAG טרם התחייבו לחזות.
