נתחיל בזה שהשנה עצם המבנה של "קשת מוסקבה" השתנה באופן קיצוני, שבמהלך חמש עשרה השנים הקודמות הצליח להיות כמעט יליד, "קלאסי". לכן, אם קודם לכן הקטע הראשי "אדריכלות" היה ממוקם בקומה השנייה, חובק את התערוכה המסחרית סביב המערכת ופולש אליה מעת לעת, עכשיו הוא עבר לקומה העליונה, השלישית, וכל מיני חברות גימור וריהוט במשרד. הרמה המרכזית של ה- CHA שולטת ללא תנאי. גם מילוי הקומה הראשונה השתנה - מוקדם יותר החלל שלה שימש לאירוח פרויקטים קונספטואליים והפך למבוך של דוכנים נפרדים רבים, והשנה הוא מתחם על ידי קירות גבוהים לשני מסדרונות ארוכים - באחד הגורודים שלט סקולקובו, בשנייה - עבודות המועמדים לפרס אוונגארד, התחרות המרכזית במסגרת התערוכה הנוכחית.
ליבת האקספוזיציה כולה, המרכז הקומפוזיטיבי והאידיאולוגי שלה, הייתה כמובן תערוכתו של ולדימיר פלוטקין, אדריכל שנת 2010. ממוקם במבואה של הקומה השנייה והופך לאותו "מרכז מחלף" מרכזי שממנו מתחילה היכרותם של המבקרים עם "ארכ מוסקבה" - מישהו הולך לתערוכות מסחריות, מישהו לפרויקטים של פסטיבל, ומישהו, בהשראת שירת פלוטקין לקוניזם, עולה מיד לקומה השלישית בתקווה להמשיך ולהכיר את האדריכלות האיכותית.
המרחב שהוקצב להצגת אדריכל השנה גודר על ידי ולדימיר פלוטקין עם ארבעה גוונים מקבילים לבנים, המרוחקים זה מזה כך שייווצרו ביניהם מעברים נוחים למבקרים. במבנה זה, אם תרצה בכך, תוכל לראות פרפראזה של הבניין ההיקפי הרבעוני - טיפולוגיה כל כך אדונית ואהובה בכנות על ידי פלוטקין. וכמו בכל רובע אמיתי, כל החיים כאן מרוכזים בפנים, ונותרים בלתי ברורים עבור אלה שרק עוברים על פני ה"תיבות "הלבנות כשלג.
ארבע "חזיתות" פנימיות ממלאות תפקיד של עמדות: אחת מהן מכילה מוניטורים המציגים מודלים תלת מימדיים של פרויקטים ומבנים של TPO "Reserve", ושלושת האחרים כוללים מלבנים רחבים מלאים בדפוסים נפחיים שונים העשויים מאותו לבן שלג. פלסטיק. איפשהו זה רשת גיאומטרית נוקשה, אי שם אלכסונים ומעוינים, איפשהו, להפך, משיכות מרושלות ודפוסים מצולעים מורכבים. מדי פעם הם מוארים מבפנים ואז צלליות קטנות של אנשים מנצנצות בהם - אולם, גם ללא רמז זה, המיצבים מזהים מיד את בתי פלוטקין, שתמונתם האדריכלית נוצרת במידה רבה בעזרת גרפיקה חזיתית. אם תרצה, תוכל למנות אנלוגים ספציפיים - בית ברחוב פרונזנסקיה השלישי, למשל, או איירבוס המפורסמת, או פרויקט בשנה שעברה עבור מפעל רוסיה. עם זאת, האדריכל עצמו אינו מסתיר את העובדה שגיבורי התערוכה הזו לא היו שברי פרויקטים שהושלמו בעבר, אלא אימפרוביזציות ככאלו, תרגילים אמנותיים, שבהם העבודה על דמותו של כל בניין חדש מתחילה באולפן. למעשה, בארץ 'מוסקבה מציג פלוטקין מעין מעבדה יצירתית - מרחב בו נולדת לנגד עינינו דימוי אדריכלי. כנראה שבגלל זה לבן נבחר כצבע הראשי (והיחיד) - כאן האדריכלות נוצרת מאפס. ובמובן זה, תערוכתו של אדריכל השנה, כמובן, תואמת באופן מושלם את הרעיון של כל "קשת מוסקבה" הנוכחית, שרוב המשתתפים והקהל בה הם מעצבים צעירים המעוניינים "חזותית סיוע ", נקודת התייחסות, מנטור חכם, סוף סוף.
חלל הקומה השלישית מחולק כמעט באותה מידה: באולם המרכזי יש לשכות רוסיות, משמאל ומימין - זרות (כולל "העיר בשם ספרד", שכבר כתבנו עליה) וברחוק נספח הגלריות - תחרות נוער של רעיונות לריהוט, תעודת תחרות עובדת ועמדה "בתי ספר לאדריכלות של רוסיה". הדבר הראשון שרואה מבקר כשהוא מטפס לקומה העליונה הוא טריביון ה- MAO, מודבק בסיסמאות ארגמן ברוח האוונגרד הרוסי. "MAO לתחרות פתוחה עבור Zaryadye!" - מהכתובת הזו, כאשר לומדים את הדוכן, הוא ממש מסנוור בעיניים. עם זאת, אתה מבין בהדרגה מה מה: שלטונות מוסקבה שוקלים אפשרות לבנות מרכז פרלמנטרי, כלומר דומא ממלכתי חדש, באתר של מלון רוסיה, והאדריכלים זועמים, ראשית, שזה נעשה ללא תחרות, ושנית, מכיוון שטריטוריה ענקית במרכז העיר, אם היא נכבשת על ידי סגנים, לעולם לא תוחרג מהחיים הציבוריים. בשני מסכי וידיאו כל מיני דמויות תרבותיות ואדריכלות קוראות לרשויות להתעשת, והמכון האדריכלי במוסקבה מציג את פרויקט הדיפלומה לשיפוץ זריאדיה. קל לפענח את המסר הזה: אפילו סטודנטים חושבים בצורה מתקדמת וחברתית יותר מאשר הפקידים המנהלים את העיר.
כמה פרויקטים אחרים שנכללו בתערוכה טעונים גם פאתוס פולמולי מסוים: למשל, ארצ גרופ מציגה פרויקט של מרכז תרבותי ורוחני רוסי בפריס, שלפני כמה חודשים עורר שפע של ביקורת בעיתונות. ואת "אדריכלי האס" הממוקמים ישירות מול הידוע לשמצה ". את שאר המשתתפים במדור אפשר לספור באופן מילולי מצד אחד: ארדפו הציג את השחזור של בית כפרי, טימור בשקייב - הפרויקט הידוע כבר היה ארץ חדשה (הוא יעביר הרצאה עליו ביום שבת, 28 במאי)., הסטודיו האדריכלי דמיטרי פשניצ'ניקוב ושותפים "- רישומים של בנייני מגורים בקוסמודרום ווסטוכני. רק שני פרויקטים הוצגו על ידי Mosproekt-4 - בית הצילום של מוסקבה המשוחזר ומרכז העסקים לינקור בקוטב חודינסקוי, שנכח גם בתערוכת מועמדי מדור הזהב (בקומת הביניים). באופן כללי, צניעות ההצגה העצמית היא איכות מפתח ביציעים האדריכליים של השנה, ונראה שהיא מוסברת על ידי אותו משבר כלכלי, בו לא ניתן להאמין באופן מוחלט בקומה שמתחת. אך העובדה נותרה: אם התערוכה המסחרית השנה בקושי נכנסה לחלל שהוקצה לה, אזי חלק מהאדריכלים אף נאלצו להתאחד בשם הכלכלה, שבגללה נולדו בריתות מאוד לא צפויות. לפיכך, Mosproekt-4 שהוזכר כבר עוגן ל- STIM Remservice LLC, העוסק בקוטג'ים וציור אמנותי בפנים, ו- AB של אלכסנדרה פדורובה בצניעות הצטופף עם הלוח היחיד שלו בסוף עמדת בית המלאכה של לבון איירפטוב וולריה. Preobrazhenskaya Totement / נייר. מעניין שזו האחרונה, לעומת זאת, נתמכה בתערוכה מסחרית, לא ידוע כיצד היא הסתיימה בקרב חברות אדריכלות - דוכן עם מערבולת קפואה של סרט צבעוני מהלל את אמנות הקולנוע הביתי.
למעט הסיסמאות הבולטות של ה- MAO, הצבעוניים ביותר בעיצובם ועשירי התוכן במדור זה התגלו כעמדות "טרומי" של צעירים. פרויקט "5 - 2011" ריכז את עבודותיהם של חמש לשכות - "סטודיו MEL", קבוצת "A2", "PlanAR", פרויקט SL ו- za bor, ו"סדנאות חדשות "הציגו תיק צוותים כמו" ילדי יופן " "," לשכת האדריכלות בקושין וקיסלב "," פרויקט Vi "ו"אדריכלות מסורתית + עיצוב". למען האמת, תערוכות אלה, בניגוד להרבה שכנות, אני רוצה ללמוד בקפידה ובמשך זמן רב, כל כך לא טריוויאלי, רציני ובו זמנית שנון הם הפרויקטים של אדריכלים צעירים שטרם הוטל עליהם שום טחול גיל או הנטל של צינורות נחושת.
אותו רושם חיובי נותר ממחקר התערוכה בקומה הראשונה, שם שכונו כאמור המועמדים לפרס אוונגארד. כידוע, 20 משתתפים שנבחרו על ידי האוצר (השנה מתוך 109) מגישים את התיקים שלהם ופרויקטים שנוצרו במיוחד לתחרות. בהודעות על קשת מוסקבה צוין כי אדריכלים צעירים יתבטאו בנושא החינוך, אך בתערוכה עצמה התברר שמשמעות הדבר היא ז'אנר מאוד פנטזיה של חינוך ציבורי - חדר הקריאה. איזה סוג של "בקתות" אין שם! הטיפולוגיה "ספרייה ביער" סיפקה למחברים את התחום הרחב ביותר לניסויים, ואת האפשרות להשתמש בכל החומרים והטכנולוגיות שמאפשרים להעניק לנפח של חדר הקריאה XXI את הצורה המסובכת ביותר. הפרויקטים הרעיוניים של המתמודדים נועזים עוד יותר. בתים צפים לגמלאים ארטיום אוקרופוב, הקוטג 'של ניקיטה אסדוב המתנשא באוויר (ניתן לכוונן את גובה הבית בכבל מיוחד), המבנה העירוני הרב-תאי של יקטרינה אג'בה וכיסאות לתצפית על ידי דריה ליסטופאד - עבודות אלו ואחרות הופכות אחד מאמינים שהפוטנציאל של האדריכלות הביתית הוא עצום, והחלומות על התחרותיות שלה אינם בשום פנים ואופן.
"תהיה כאן רוסיה חדשה", מבטיח כרזה של בוריס ברנסקוני בדוכן המוקדש לפרויקט סקולקובו, אך עד כה נראה שלקטע הבא של התערוכה יש הרבה יותר סיכויים לממש את ההבטחה הזו. עם זאת, לא ניתן לשלול כי עיר החדשנות תתמקד בצעירים, אשר עבורם חדשנות וניסויים הם חלק בלתי נפרד מהמקצוע שנבחר.