המבקר הידוע גריגורי רבזין, אולי, מעולם לא דיבר בהתלהבות על קשת מוסקבה. הערות ביקורתיות בטקסטים שלו לא נעלמו גם לאחר שמייסד מגזין פרויקט רוסיה בארט גולדהורן הפך לאוצר הפסטיבל והוסיף לה את תוכנית NEXT לאדריכלים צעירים. המאמר "מחלת עקמומיות בילדות" בקומרסנט ספקן לגבי תערוכת אדריכלים צעירים השנה: "התערוכה התבררה כעל חינוך אדריכלי, וזה חינוך מוזר. האדריכלים הצעירים שלנו לא יודעים להכין מיזוג אוויר, אינסטלציה או חימום בבית; הם לא מעוניינים בבעיית מטרים רבועים, מבנים או כל סוג של נוחות. מלמדים אותם לחשוב רעיונית. מלמדים אותם להיות רגועים, פרובוקטיביים, פרדוקסלים. " אדריכלים צעירים "מעצבים" בתי ציפורים, בתי בלונים, חותכים אנשים קטנים עם צמות מקרטון - "האקספוזיציה מובחנת באיזה חסד רגוע, שמזכיר בחלקו את האווירה של קריקטורה", מציין רבזין. "זו מגמה כזו, עכשיו הם סוג של אוכלי עשב, לא רק אנשים, אלא חינניות." מאחורי הילדותיות הזו, בינתיים נשאלת השאלה: "איפה הם מלמדים את אלה שיודעים מה עם פונקציות, מבנים, הנדסה, אקספוזיציות, שיווק?" רבזין לא מצאה את התשובה לשאלה זו בתערוכה.
חוות הדעת של הקוראים שהתייחסו לכתבה באתר קומרסנט, כצפוי, התבררו כמנוגדות להפך. המבקרים בתערוכה מסכימים בעיקר עם רבזין: "… זה בדיוק הרושם - תערוכת עבודות יד בגן ילדים. וזה נראה כל כך מוזר על רקע כל האדריכלים המערביים האלה עם רעיונותיהם לאדריכלות בת קיימא וחברה חברתית "(אלנה בולאטובה). ומשתתפי התערוכות מתקנים בכעס את המחבר: "אין צורך להשוות את כל בתי הספר באותה מברשת. בנוסף למכון האדריכלי במוסקבה, ישנם עדיין בתי ספר לאדריכלות ברוסיה שאינם עוסקים ביצירת טופס ריק. אנחנו לא מפסלים את הקוביות המיתולוגיות שלך. אוריינטציה סביבתית חברתית היא בדרך כלל ההתמחות שלנו. שלא לדבר על המגזר הכלכלי בחינוך, שיווק ומורים חזקים במבנים "(נדיה סניגירובה, סטודנטית שנה ה 'של האוניברסיטה הטכנית במדינת וולגדה, הוצגה בארכיה במוסקבה בין 4 בתי ספר לאדריכלות). באופן בלתי נמנע ומיד הנושא של הבירה - הפרובינציות צצות: "ילדים מערים אחרות יוצרים מודלים פחות יפים מאשר במכון האדריכלי במוסקבה, אבל יש הרבה החלטות טובות לגבי פונקציונליזם, בנייה ופתרון סוגיות חברתיות. אבל מי צריך את הילדים האלה לא מהמכון האדריכלי במוסקבה עם דגמים פחות יפים? " (טטיאנה קוזלובה).
כך או אחרת, ברור שהבעיה היא לא רק בבתי ספר לאדריכלות, אלא גם בארגון התצוגה שלהם. לא רק גריגורי רבזין ניסה למצוא ללא הצלחה את יצירותיהם של "כמה מאות אדריכלים מ -12 מדינות", שנתלו "בפינות שונות". טטיאנה קוזלובה מוסיפה בתגובות: "היכן המבנה הברור של התערוכה, היכן ההבנה על סמך הצבת האובייקטים בצורה זו או אחרת. למיטב הבנתי, לא ראיתי חלק מהאובייקטים, מכיוון שהלכתי לאיבוד והתבלבלתי, יש איזה כאוס ב- CHA, זה לא מפריע לאף אחד?"
אולגה סובולבסקאיה, מחברת החומר בפורטל RIA Novosti, הייתה חדורה גם ביחס ביקורתי כלפי ארכ מוסקבה. מתוך תערוכות לשכות האדריכלות, שהפעם היו מעטות שיא שיאים, היא הסיקה מסקנה עצובה: "אומנם אוצרי הפורום האדריכלי הדגישו כי מושגי תכנון ערים הם בראש סדר העדיפויות לאדריכלות, אך הפרויקטים של המשתתפים המקומיים בתערוכה מדברים. של ההפך. "המחבר מצא רק דוגמאות להתפתחות מילוי שם, למעט אולי הפרויקט של יבגני אס, ולאד סבינקין ולדימיר קוזמין, בו סטודנטים לאדריכלות בהדרכת מורים מפורסמים אלה מציעים אפשרויות שונות לארגון מחדש של המרחב הציבורי במרכז. של העיר הקטנה סאטקה בדרום אוראל.
סקרן מה חושבות הדמויות הראשיות של הפסטיבל, האדריכלים הצעירים על רקע זה - אפישא שאלה את משתתפי פרס אוונגארד על הפרויקטים שלהם ועל יחסם למדיניות התכנון העירוני הנוכחית של מוסקבה. לאדריכלים, כפי שהתברר, אין עניין רב באחרונים, אך הם מאוד מעוניינים בהתפתחויות שלהם. לדברי אחד מארבעת המועמדים הסופיים בפרס, איגור צ'ירקין, שהגיש סככת משרד פרוטו נהדרת לתחרות, "הדבר הטוב היחיד שקרה מהאירועים החדשים הוא שחזור פארק גורקי והמעבר של המוסך. " ארטם אוקרופוב מאשר את שימור המרכז ההיסטורי כצעד דחוף, "עד להמציא תוכנית קיימא לפיתוח נוסף", וניקיטה אסדוב סבור שהכל רע במוסקבה - "ומהטוב, רק כמה שברים קטנים נתקלים בזה חדל להיות מורגש אם צעד אחורה שני צעדים. " מעניין הרבה יותר עבור אדריכלים לעבוד על סעיפים, שהנושא שלהם הוא "צריף-קריאה", שבאמת אינו משקף את הנושאים הדחופים של העיר. לדוגמא, כאשר התייחס אלכסיי ריומין לסעיפים: "המשימה נראתה לי מופרכת במקצת, ניסיתי לשקף זאת בהחלטתי. אני מתכוון לדקורטיביות ההדדית של החדר ולתפקידיו - זה כבר לא חדר עם ספרים, אלא "החלל אשר יהיה" של דלז, שהארכיטקטורה שלו מדברת יותר על מעמדו והאידיאולוגיה של המוסד החברתי המכיל את החדר הזה מאשר על ספרי קריאה."
ההערות שהושארו לחומר זה באפישא טבועות באירוניה של רבזין, כותב בוליאטי: "הם אומרים שבקרוב תתקיים תערוכה" VeloMoskva-2011 ", שבה ממציאי אופניים צעירים ידגימו את הדגמים שלהם - עם גלגלים מרובעים, אופניים עשויים נהר וענן וכו '. no_blogo ממשיך: “עדין! הכיוון נתפס נכון. נראה לי שכדי לשפר את המראה של מוסקבה ההיסטורית, קודם כל, יש צורך ליצור אזור הדרה לכל אמנות אוונגרדית ועכשווית."
למרבה הצער, כמעט לא היו תגובות בעיתונות מאוצר הפסטיבל בארט גולדהורן לגבי האופן שבו ארכ מוסקבה NEXT מילאה את משימתה - אחרי הכל, בתחילה היא נתפסה כמעלית חברתית עבור אדריכלים צעירים. ממאמרו של גריגורי רבזין אנו יכולים להסיק כי סביר להניח כי מעלית זו לא תעבוד. אבל למנהל בית האמנים המרכזי וסילי ביצ'קוב, שהעניק ראיון למגזין "מומחה" ערב הפסטיבל, אין ספק לגבי מטרות קשת מוסקבה. הקושי למשוך אדריכלים צעירים לתחרויות נמצא מחוץ לתחום המקצוע, סבור ביצ'קוב, פשוט אין להם ניסיון בתהליכי תיאום, ובהתחשב ברמת השחיתות הנוכחית, זה יכול להיות יקר מדי עבור מפתח. וסילי ביצ'קוב מביט בעבודה האדריכלית עצמה בצורה מפוכחת מאוד: "הרעיון של קשת מוסקבה תמיד התמקד ברעיון האחריות החברתית של האדריכלות לחברה. אני מיועד לרגולציה מקסימאלית, להגבלת חופש האדריכל בבנייה המונית ולחופש יצירתי מרבי בעת יצירת אובייקטים ייחודיים, אך בדיאלוג עם החברה. " מאותו ראיון תוכלו לגלות שמנהל בית האמנים המרכזי הוא תומך בפיתוח סטנדרטי והסדרה מחמירה של בנייה המונית בערים. ההיגיון של וסילי ביצ'קוב הוא כדלקמן: יש לנו הרבה אדריכלים גרועים, מה שאומר שהם צריכים להיות מוסדרים בקפדנות ככל האפשר (כדי להגביל את הכל, כולל צבע, חומר וגודל), כך שהם לא יכולים לקלקל שום דבר. תפקיד מעניין עבור מארגן התערוכה האדריכלית המרכזית במוסקבה.
אחת הדמויות הראשיות של הפסטיבל האחרון, ראש הלשכה ההולנדית סטודיו האו"ם בן ואן ברקל, חופשית הרבה יותר בניסויים אדריכליים.בראיון לאפישה אמר ההולנדי כי הוא עוסק כעת בשני פרויקטים רוסיים גדולים - הקמת תיאטרון המחול בוריס אייפמן בסנט פטרסבורג ושיקום שטח ה- VDNKh. בן ואן ברקל הבחין שהוא אוהב את "הפארבויאנס" של האדריכלות הסובייטית, אך הוא ראה את השטח של VDNKh כמת לגמרי. פרויקט השיפוץ שלו כולל מבנים חדשים וחריגים רבים - מוזיאון הצלילים, בית ספר לעסקים חקלאיים, פארק רוסיה מיניאטורי ואפילו בנייני מגורים ספירליים ליד המים. האדריכל סבור שחידושים אינם מפריעים לשימור ההקשר התרבותי: "בעבר, ערים שונו באופן קיצוני, כעת צורות חדשות מופיעות בצורה מסודרת ובהדרגה. הגישה המודרניסטית והחיפוש אחר סגנון משותף, הרמוניה אוניברסלית כבר מזמן לא פועלים. " בתוצאה זו, הודה ואן ברקל כי הוא שונא את מיס ואן דר רוהה - "לדעתי, זה אדריכל מופרז להפליא, שחזר על עצמו כל כך הרבה פעמים שזה אפילו מגונה."
תערוכותיהם של בן ואן ברקל, ולדימיר פלוטקין וספרד הפכו למובילי הפסטיבל. השאר על רקע דהו איכשהו לחלוטין, ואולי, רק חפץ אחד נזכר על ידי מבקרים רבים בתערוכה בזכות אקסצנטריותו - זהו "טפיל המשרד" של לשכת זאבור. בבלוג "KR נכסים" פרויקט זה סוקר בפירוט. אנשים אוהבים את זה, למרות שהתחושה מהאובייקט סותרת למדי, כותב d_jennifer: "הספינה הזרה נתקעה בנחיתה. העיקר שקירות הבתים יעמדו ". oleg_kozyrev עסוק בצד הטכני: "פשוט לא הבנתי איך באמת קירות הבתים יעמדו, וסליחה, נושא הביוב לא היה ברור". shadow_of_raven מציע פיתרון: "הייתי מכניס ערימות פלדה-עמודי + צינור לביוב ולכלי עזר. מעניין אותי משהו אחר - איך ללכת על סולם כזה בחורף? אתה תחזור !!! " mf_beauty לא אוהב את הפרויקט: “זה מאותה הסדרה שבה הוסיפו עליית גג זכוכית ובטון מעל בנייני ארבע הקומות בארבאט. ובכן, זה לא במקום. " באופן כללי, "מכוער, למרות שהרעיון נהדר", מסכם alex_men_1981.
באופן כללי, בלוגרים לא נרתעו להתבטא בפסטיבל, אם כי, אם לשפוט על פי ההערות, רבים השתתפו. חלקם, באופן מפתיע, נבהלו מהמאמר של רבזין, שכפי שאמרה זאת אחד ממשתמשי LiveJournal, "הרעיל את קשת מוסקבה באבק". עם זאת, הצלם איליה ורלמוב, אחד הכרונוגרפים המרכזיים של אירועי מוסקבה, לא פסח על הפסטיבל ופרסם דוח תמונות עם תגובות ארוכות. הערכותיו, לעומת זאת, הן קריטיות: "אף לשכה גדולה אחת לא הציגה שום דבר יעיל. ואת הפרויקטים שהאדריכלים שלנו הראו ניתן להרוס מיד לאחר הבנייה, שכן הם בני 20, אבל לאדריכלים זרים יש על מה להסתכל."
דיווח נוסף על תמונות הופיע בבלוג seg_o - המחבר לא היה מרוצה מהביקור, כי בתערוכה הייתה מעט מאוד אדריכלות: "מוסקבה זקוקה לפלטפורמה חדשה לאדריכלים. רצוי שלא מדובר בחמישה ימים, אלא בכל שנה ומתעדכן באופן קבוע, כמובן, לא כל כך יקר."
