ניסיונות לזהות את האובייקטים הראויים ביותר בארכיטקטורה של תקופת תנופת הבנייה של שנות ה90-2000 נעשו קודם לכן. הדירוג נערך על ידי מגזין Project Russia: הוא כולל חפצים כמו הבנק הבינלאומי במוסקבה על סוללת פרצ'יסטנסקיה ובניין מקדונלד'ס בנתיב Gazetny. שלושה מבקרי אדריכלות ידועים ניקולאי מלינין, גריגורי רבזין ואלנה גונזלס במשך שנתיים הובילו את המיזם "מספר בניין …" במוזיאון לאדריכלות, ובו הוצג מדי חודש בניין אחד חדש. בין הנבחרים היו במיוחד מרכז הקניות "גווזד" והבית "פטריארך". מומחים אחרים ערכו רשימה של חמשת הבניינים הטובים ביותר שהציגו את בית פומפיי של מיכאיל בלוב. עם זאת, לפני שניסו לסכם את התוצאות האדריכליות של עשרים השנים, כשרק במרכז מוסקבה נבנה בערך אותו מספר כמו בכל תקופת השלטון הסובייטי, יש צורך לפתח קריטריונים לפיהם תוערך אדריכלות זו.. הדיון החל בניסיון למצוא אותם.
אלכסיי מוראטוב אמר כי לאחרונה, כאשר דן בנושאים כאלה, התרחשה תחליף עדין, אך עם זאת, משמעותי מאוד: במקום המונח "אנדרטאות" משתמשים במילה "מורשת" בתדירות גבוהה יותר ויותר. לפיכך, לא הזיכרון בא לידי ביטוי, אלא ירושה, כלומר "טוב", "רכוש". המרכיב הכלכלי הופך להיות העיקרי, ומהמשולש הקלאסי של ויטרוביוס העדפות "תועלת-כוח-יופי" עוברות ליתרונות. ואכן, יכולת ההסתגלות והפונקציונליות של מבנים היא הקריטריון הנדרש ביותר, והיופי כמושג אוניברסלי אינו קיים. סרגיי סקורטוב הסכים איתו שרק אדם המסוגל להתפתח, יהיה זה בניין או אדם, יכול לחיות חיים ארוכים ויפים. הרלוונטיות והאיכות צריכים להיות הדרישות העיקריות לאדריכלות, התאמתה לעיר, אשר בתורה צריכה להיות מוסדרת ונשלטת על ידי החברה האזרחית, שנעדרה לחלוטין במהלך כל עשרים השנים האחרונות, ומכאן התוצאה - רק שלושה, חמישה בניינים לכל היותר. בתקופה הנדונה, לפי סקורטוב, עומדים בדרישות אלה. על כך ציין בוריס לוינט כי על פי נתונים סטטיסטיים בכל רחבי העולם 3-5% מהבניינים הנבנים נכללים בקטגוריה מצטיינים, וזה נורמלי, מכיוון שלאדריכל בפועל אין בכלל שאיפות כאלה, הוא פשוט פותר ספציפי בְּעָיָה. הרבה יותר חשוב מנקודת מבטו של לוינט הוא שעשרים השנים האלה שינו את תודעת האדריכלים, הבנת האדריכלות כסביבה חברתית, פתוחה לעיר ונכללת במה שקורה מסביב, הגיעה. סרגיי טקצ'נקו היה אופטימי עוד יותר, ודיבר ברוח שמוסקבה אינה סנט פטרסבורג, וכל אדריכלות משתרשת כאן, ואפילו המשנית הופכת להיות רלוונטית על אדמת מוסקבה. כולם הסכימו שלמרות שההישגים שלנו בתהליך האדריכלי העולמי עדיין צנועים יותר, מספר כזה של בניינים שהוקמו לא יכול להיכשל בצמיחה לאיכות, ואולי "להאיץ", נוכל לעשות פריצת דרך.
כל האדריכלים שהשתתפו בדיון היו בסולידריות בהערכה הנמוכה של איכות הבנייה הרוסית המודרנית. המגמה העולמית היא לא להרוס שום דבר, אלא להסתגל ולהסתגל, אך לשם כך, הבניינים חייבים להיות אמינים ועמידים, חייבים להזדקן יפה.טכנולוגיות בנייה מודרניות, שסקוראטוב כינה "חידושים וולגריים", במיוחד קירות מסך, יובילו להפחתה בתקופת המיחזור, שתשפיע לרעה לא רק על הסביבה, אלא גם על רעיונות - יהיו פחות ופחות חדשנות. נושא הרעיון האמנותי נגע גם לכל הנוכחים. האדריכלים הסבירו כי מוזיאון או תיאטרון יכולים להיות חפצים ייחודיים, בית ספר, ולבסוף, בארצנו, מלבד דיור ומשרדים, כמעט שום דבר לא נבנה. בנוסף יש לטפח את ילדותה של חשיבה, המסוגלת לייצר רעיונות חדשים, שבתורם, כמובן, מצרך. על אמן להיות בעל תוכנית משלו, זהותו שלו, ויש להגן ולהוקיר ביטויים כאלה, והחברה שלנו לא רק שלא מחכה לאנשים כאלה, אלא גם נלחמת נגדם.
באופן כללי, בתשובה לשאלה העיקרית של הדיון אודות ערך האדריכלות של העבר הקרוב, כל המשתתפים העבירו את ההחלטה על כתפי הדורות הבאים; אם כי בהחלט אין להתייחס לעצתם ברצינות יתרה. בוריס לוינט דיבר במובן זה שגם אם כל מה שנבנה בתקופה שלאחר הסובייטים היה צריך להיהרס, שום דבר נורא לא יקרה: "אבל מה שנשאר במקרה יהפוך לאנדרטה לעידן". סרגיי סקורטוב הציע להמתין עד שכל הסופרים הנוכחיים ימותו ואז לחשוב מה לעשות עם היצירות שלהם. סרגיי טקצ'נקו בצורה מתונה יותר הסכים איתו: "בין אם העיר קיבלה את האדריכלות הזו, זה נראה בהמשך." אלכסיי מוראטוב, שצפה בתהליך מבחוץ, אמר בטקטיקה שלכל תקופה יש פסגות משלה, וכולן בהחלט יקוטלגו. עם זאת, אנו יודעים שהבולטים ביותר בתקופה זו כבר סווגו במדריך של ניקולאי מלינין לאדריכלות מוסקבה בשנים 1989-2009 ובכמה ספרים אחרים. אז לצאצאים המעוניינים תהיה אפשרות לתת את דעתם על הארכיטקטורה של העבר החדש שלנו.
