בשנת 2008, חברה צעירה ונמרצת, טקטה, פנתה לסדנת אוסטוז'נקה עם הצעה לתכנן מתחם מגורים גדול במרכז בלשיכה. באותה תקופה לקוח היה מאחוריו רק פרויקט אחד שהושלם בסרגייב פוסאד, אך בעקבות המשבר הוא לא חשש להשיק פרויקט רציני חדש ואף היה מוכן לכל מיני ניסויים.
האתר שנבחר לבנייה גם התבקש להתנסות. האתר ממוקם ממש במרכז בלשיכה ליד מוסקבה בין שני כבישים מהירים - כביש M7 של גורקובסקאיה החוצה את העיר כולה ממזרח למערב, ורחוב העיר המרכזי שמשכפל אותה - שדרת לנין. הסביבה כולה קבורה בירק, הגבול המערבי של האתר מסומן במפל בריכות משומר על נהר פקהורקה, שנבנה לראשונה במאה ה -16 וכעת יש לו מעמד של אנדרטה לאמנות הנדסית. מצפון, מאחורי גוש בנייני מגורים, יש פארק ענק. בצד הנגדי של הכביש המהיר גורקובסקוי, ממש מול מתחם המגורים החדש, נמצא אחוזת פקרה-יקובלבסקוי עם פארק, ארמון גוליצין גדול (אם כי מעוות), וכנסיית רוטונדה נפלאה, שיוחסה פעם לבאז'נוב עצמו. במילה אחת, במקום הזה בלשיכה מתגלה לא פחות מעיירה אפורה תעשייתית, הידועה בפקקי תנועה קבועים על הכביש המהיר, כמקום היסטורי יפהפה המתהדר בגני אחוזה ישנים ובנהר עם גדות הרריות. מקום זה נחשב למרכז העיר, והוא היה ריק מזה עשורים רבים.
בתחילת שנות האלפיים הנהלת העיר אף ערכה תחרות בינלאומית לפיתוח "המרכז" - זה שם האתר שאנו שוקלים בבלשיכה. צוותים מרוסיה, צרפת, הולנד ומדינות אחרות הציעו להפוך את המקום הזה למרכז חברתי ותרבותי בעיר. נכון, אז אף אחד מהפרויקטים המפותחים לא זכה לפיתוח, והאתר שוב נשכח במשך שנים. וכנראה, הבעיה העיקרית אינה טמונה באזור, אלא בעיר עצמה, שנבנתה בדרך המיושנת לאורך הכביש. אין בו צומת תנועה אחד, אם כי הוא נחשב לאחת הערים הגדולות באזור מוסקבה (לפי מספר התושבים הוא הגדול ביותר באזור מוסקבה), ואין קשרים צולבים בין הדרום לצפון העיר. חלקים בכלל. עומס התנועה המדהים בכביש גורקובסקוי, העובר לפקק הנצחי בכביש אנטוזיאסטוב, מפחית משמעותית את מעמדו של המקום, ללא קשר ליתרונותיו האחרים. מי רוצה לגור בעיר שאי אפשר לצאת ממנה בשום מקום?
בהיותם מכירים היטב את בעיות התכנון העירוני של בלשיכה, האדריכלים של אוסטוז'נקה לקחו את הצעת הלקוח כסיכוי לשנות משהו בעיר עצמה. לכן, במקביל לתכנון מתחם המגורים, הם פיתחו פרויקט לשני מחלפי תחבורה עוצמתיים על הכביש המהיר גורקובסקוי. המרכיב המסחרי של הצעת פרויקט זו, שבלעדיו אפילו הלקוח הנמרץ ביותר לא יתחייב לבנות כבישים לעיר, הפך למרכז עסקים גדול. ארבעה מגדלי זכוכית רבי קומות - מרובעים בתכנית - מוקמים בזוגות משני צידי הכביש המהיר כמו עמודי ענק ענקיים של שער הכניסה. "מבחינתנו זו הייתה המשימה המבטיחה העיקרית, - אומר האדריכל הראשי של הפרויקט, Rais Baishev. - רצינו לחבר את החלקים הצפוניים והדרומיים של בלשיכה לפחות בשלב מסוים, והמרכז היה מושלם לכך". עם זאת, הפרויקט, שיכול להגדיל באופן מיידי את מעמד הדיור הנבנה במקום זה, אלא גם את העיר כולה, בכמה סדרי גודל, נותר בלתי ממומש עד כה. ואף אחד לא מתחייב להעריך את הסיכויים ליישומו.
"המרכז", שאיבד כמעט את תפקידו האחר, הפך לאתר להקמת דיור. אבל מה! מדולל בכתמי צבעים, המתחם קיבל שם מתווך פיוטי מאוד - "Aquarelle". זה באמת נראה כמו ציור בצבעי מים, אשר בשמירה על שברי הסדין הלבן המקורי ממלא את חללו בפרחים בהשתקפויות רבות, דבר שמודגש עוד יותר על ידי שפע המים סביב המתחם - נהר, בריכות … אבל הכל בסדר.
נכון לעכשיו, הרובע "מזרח" נמצא בבנייה, ורובע "המערב" (כפי שמכנים הכותבים את מרכיבי המתחם) נמצא עדיין בשלב פיתוח הרעיון (נדבר עליו בנפרד בפרסומים הבאים). בין שני גושי נפח שווים יש רצועת פארק ירוק. כפי שאמר האדריכל הראשי של הפרויקט, Rais Baishev, זה לא רק פארק. פעם היה בית קברות של יישוב קדום, ואז בית קברות. מאז אמצע המאה הקודמת הוא נסגר ועכשיו, מעוטר בצפיפות עצים גבוהים, מועבר למעמד של פארק זיכרון. קשה לומר האם שכונה כזו שימחה את תושבי העתיד במתחם. "באירופה מגוון רחב של חפצים ממוקמים ליד בתי קברות, כולל דיור ובתי ספר. וזה לא מפריע לאף אחד ", מסביר האדריכל.
המחברים זנחו מיד את הרעיון לבנות את האתר עם יער של מגדלים רבי קומות, בניסיון להקטין את גובה הבניינים ככל האפשר במקרה זה. השימוש בטיפולוגיה מעורבת אפשר לאדריכלים לחסוך את כמות המ ר הנדרשת: הם חצו זה עם זה מגורים, חתכים וגלריות.
אבל זה לא התכונה היחידה שלו: מתחם המגורים הפך לאוסף אמיתי של טכניקות מועדפות, אם לא - ארכיטיפים של המודרניזם הקלאסי.
התוכנית שלה דומה למברשת שיער עם ארבע שיניים ארוכות ודלילות. השיניים נמתחות לכיוון הכביש המהיר, ו"בסיסן ", ידית המסרק הדמיוני, משתרע לאורך השדרה ומייצג בניין מורחב בן 14 קומות באורך של כ -330 מטר. או קיר בית, או קורת בית. אם אתה מסתכל מצד הכביש המהיר, והכי טוב - ממעוף הציפור, ברור שקרן ארוכה הונחה על ארבעת הקליפות הרוחביות ואז מדובר בגורד שחקים אופקי. אבל החלל שמתחת לקורה מלא בדיור (אי אפשר יהיה לאבד כל כך הרבה מקום), וכשמסתכלים מהצד של השדרה, כמובן, זה קיר בית, קרוב משפחה של הבית המפורסם בטולסקאיה.. עם זאת, הבית נחתך בשש שבילי שביל, מכניסים קרני אור לצד המוצל ומובילים לשלוש חצרות גדולות במתחם. בשל הגובה של תשע הקומות, פתחים אלה נראים כמו חריצים צרים, והבית מרחוק דומה לפיל מרבה רגליים שהולך לאורך השדרה, מצויר סכמטי, אך דומה. לפיכך, הענקיות של המתחם ניכרת ביותר מצד גושי העיר.
האדריכלים ניסו להפוך ארבעה בניינים בני תשע קומות (מסרק שיניים) הפונים לצד הכביש המהיר, ובטווח הארוך לאחוזת גוליצין, לנמוכים ככל האפשר. הדרך ההגיונית להסיר את הגובה מבלי לאבד מטרים היא להגדיל את הרוחב, ועובי כל בניין הוא 30 מטר, שהם כפליים מבניין המגורים הממוצע. לכן, האדריכלים הפכו את הבניינים לשורות של קטעים מלבניים (כמעט מרובעים), והציבו חצר בתוך כל אחד מהם. בפנים המסדרונות המחברים את הדירות פונים לכיוון החצר, ומתברר שכל בלוק הוא בניין גלריה, מפותל סביב אמצע האור כמו חילזון. אחד הבלוקים בכל בניין גדל בין תשע ל -17 קומות וכך מופיעים ארבעה מגדלים.
ואז מתחיל הקלאסיקה המושלמת כבר של המודרניזם. כל ארבעת הבניינים, בדיוק כפי שהורישה לה קורבוזיה, עומדים על הרגליים.ברמת הקומות הראשונות אין מגורים וחדירותו של מרחב הולכי הרגל מופרעת רק על ידי כמה חנויות ובתי קפה, המסודרים בין "רגלי" הבטון של שני המבנים החיצוניים וקווים מנוקדים המסמנים את גבול השטח; כמו גם גושי מדרגות בלתי נמנעים, מעליות ולובי עם קירות זכוכית שקופים. הרגליים בגרסאות שונות של הפרויקט נראות אחרת: איפשהו הן דקות ומלבניות בחתך, אי שם הן טרפזיות שטוחות, כמו ב"יחידת מרסיי "או בבתים מרובי הרגליים במוסקבה של אנדרייב ומירסון בהשראתה. "כל זה משרת את הרעיון של חבילה של חללי חצר מדורגים של המתחם", מסביר רייס ביישב.
כאילו בתגובה לחדירות השכבה התחתונה, החלקים העליונים של הקליפות זוכים גם לחריצים רבים. ראשית כל זה חל על חלקים עם חצרות - חריצים מאפשרים כניסה של אור רב יותר לחצרות. עבור מגדלים בני 17 קומות, אשר חצרותיהם כבר "בארות" אמיתיות, חריצים עמוקים בצד הצפוני הופכים לחובה: תוכניתם מעל הקומה החמישית כבר איננה מרובעת, אלא בצורת U.
נישות גדולות מהדהדות את החריצים: פה ושם גוזרים האדריכלים מהקיר שבר בגובה חמש קומות ועומקו כמטר.
כשהם עושים זאת, הם מגלים שלמרות שעור הבתים לבן מסנוור (עשוי לוחות צמנט סיבים), החלק הפנימי צבעוני. זה דומה לחיתוך אבטיח, וחושף בשר אדום מאחורי עור ירוק. הכל בחוץ אכרומטי-לבן, אבל ברגע שאנחנו נכנסים פנימה - לא משנה לאיזה כיוון, נכנסים ללובי או מתבוננים בגזרה של אדריכלים בכרך פריזמטי בחזית - מתברר שהבית צבעוני, ו אפילו מאוד. לכל בניין צבע משלו: אדום, כחול, ירוק, צהוב - אנו רואים אותו בשקעים, בחצרות, בכניסות, במישורי הקירות ובתקרות השכבה הראשונה החדירה. אותו צבע מופיע בכמה גרסאות של הפרויקט במישור התחתון של המצחייה שהוקדם עמוק.
הצבע המשמש הוא פשוט ובהיר, והגוונים מופיעים בגלל רפלקסים - השתקפות צבע על המשטחים הלבנים הבהירים של הקירות (שיהיו בהירים במיוחד בימי שמש). מכאן מתחיל "צבע המים": הצבע מתמוסס ללובן הקירות כמעט ממש כמו הצבע השקוף המומס במים נופל על הסדין הלבן השקוף. אפקט זה דומה במיוחד לצבעי מים על נייר רטוב - כאשר מכחול נוגע בו, הצבע מתפשט באופן מיידי ונותן פסים כמעט זהים לזה שעל קירות הבית בימי שמש.
הטכניקה, כפי שאפשר לנחש, הומצאה על ידי אותו לה קורבוזיה, אשר בהשראת מונדריאן צייר את מורדות הלוגיות של "יחידת מרסיי" בצבעי יסוד בהירים וקיבל תפיסה מעט שונה ומורכבת יותר של גוונים בסיסיים. - לא פשוט, אלא בפרספקטיבה. המניע, בו זמנית פשוט ומורכב, הפך לאחד המועדפים על האדריכלות המודרנית: מזחים צבעוניים, רפלקסים צבעוניים פופולריים מאוד, די אם נזכר בניסויים היפניים של הצרפתייה עמנואל מורו. הגרסה של "אוסטוז'נקה" גדולה יותר, ויתרה מכך, היא אינה חסרת משמעות נוספת: הצבע יהפוך למאפיין מובהק של כל כניסה, ועובר תחתיהם דרך החצרות, אי אפשר יהיה לטעות במקום בו אתה הם - כל כך חזק יהיה ככל הנראה טבילה בצבע המאיר מלמעלה ומדרכה משתקפת.
הנושא של ערבוב גוונים של צבע נתמך על ידי מטוסי זכוכית. נחמדות במיוחד הן החצרות, המוקפות, כזכור, במסדרונות המחברים בין הדירות. הקיר החיצוני של המסדרונות הוא זכוכית ומסתכלים מהחצר הזכוכית, הצבע הבהיר של הקירות ועומק החלל מקנים יחדיו אקסטרווגנזה של גוונים - סוג של אפותאוס של צבעי מים, יקר ערך. הנושא נתמך על ידי לוגיות זכוכית אלכסוניות של דירות קורת הבית מצד החצר. הם "תופסים את האור" עבור התושבים ומנגד ממלאים את המישור הלבן במשיכות אפורות קר-חלקיות, בחלק מהמקומות מדוללים באור מוחזר, משיכות.
גם יסוד המתחם מסובך למדי.גן ילדים ובית ספר בנויים בחלקי המרתף של שני הבניינים (מתחת לתומכות הרגליים של הקומה הראשונה): חזיתותיהם עם סרטי זכוכית יוצאות לדשא הקבור של החצר - החלטה נועזת ולעיתים נדירות מאוד תנאי הנורמות הרוסיות. מתחת לשאר הבניינים יהיה חניון תת קרקעי, שבגלל הרוחב הלא סטנדרטי של הבניינים, המכוניות לא יעמדו בשתי שורות, אלא בארבע. החניה התת קרקעית תספק מקום חניה לדירה אחת, ואין זה נחשב את מוסך הקרקע הממוקם לאורך כביש גורקובסקוי - גם רב שכבתי, מכיוון שעל גגו, המשופע לעבר החצר ומכוסה דשא, ישנם מגרשי ספורט.
כפי שאנו רואים, מתחם הדיור הענק בבלשיכה משתמש במיטב המסורות של המודרניזם. יתר על כן, אופייני לכך שמסורות אלה במקרה זה אינן מייצגות את עצמן באופן רשמי, ומראות את עצמן ("תראו, יש לנו כבוד לאוונגרד כאן"), אלא משמשות בכל הכוח להבנת ולארגון המרחב העירוני, תוך פנייה. להיות יעילים ורלוונטיים כאחד. במובן זה, רובע אקווארלי הוא יורש חי ומלא למיקרו-מחוזות הניסוי של שנות ה -70, שרק אחד מהם נבנה בארצנו באותה תקופה, צ'רטאנובו; ישנם לא מעט רבעים כאלה במדינות אירופה (ראה, למשל, הדוח של Archi.ru
על הברביקן הלונדוני.
עם זאת, קל לראות כי Aquarelle אינה דומה בשום צורה למיקרו-מחוזות המודרניזם הקלאסי. אלה בקושי היו משתחווים לפני ההקשר, ויורידו את מספר הקומות בגלל האחוזה השכנה; בקושי יהיו שורות של חצרות אפשריות - זהו מניע שמתייחס אלינו לבנייני הדירות של סנט פטרסבורג, או ליתר דיוק למבנה של פאלאצו איטלקי עם גלריות סביב החצר הפנימית; המודרניסטים העדיפו בתי צלחות. מגדלים לא אהבו גם בשנות השבעים. לכן, בבית בלשיכה אנו רואים דווקא מיזוג של טכניקות המודרניזם הקלאסי ומאוחר יותר, פתרונות עדינים יותר המונעים על ידי הקשר, תאורה ותנאים אחרים. עם זאת, במקרה של "אוסטוז'נקה" זה לא יכול להיות אחרת.
